Українська архітектура: відмінності між версіями
[перевірена версія] | [очікує на перевірку] |
Shkod (обговорення | внесок) вікіфікація |
→у УСРР у 1919—1932 рр.: правопис |
||
(Не показано 34 проміжні версії ще одного користувача) | |||
Рядок 9: | Рядок 9: | ||
Після навали різних кочівників, ще зруйнували грецькі міста, монументальне будівництво починає наново розвиватися в [[Північне Причорномор'я|Причорномор'ї]] у IV — VII ст. за т. зв. старохристиянської й ранньовізантійської доби. Причому християнські храми постають саме в колишніх грецьких містах, а навіть почасти з матеріалів давніших грецьких, античних будов. Найбільшим осередком старохристиянського будівництва був [[Херсонес]]. Яких великих розмірів воно досягало, свідчать збережені рештки [[фундамент]]ів і частин стін 27 церков і каплиць. Найстарші церкви були центричного типу — у формі рівнораменного т. зв. «грецького хреста», що вказує на східні впливи, далі [[базиліка|базиліки]] VII — IX ст. римського типу, що у свій час були поширені на цілому Сході, округлі будови (т. зв. ротонди) V — VI ст., хрестильні каплички й середній між базилікою та хрещатою будовою тип будов. Усі будови перекривалися, очевидно, дерев'яною стелею, а склепіння мали лише апсиди (вівтарне заокруглення) й менші ротонди. Знайдені рештки і фрагменти різних [[мозаїк]] і різних деталей указують, що архітектурне мистецтво стояло тут дуже високо та приходило сюди головно з [[Стародавня Греція|Греції]], [[Мала Азія|Малої Азії]] та [[Кавказ]]у. Краще збережена церква Св. Івана Предтечі в [[Керч]]і (XIII ст.) близько стоїть до вищезгаданого середнього типу, але з виразнішим поділом на три частини (чи т. зв. нави), з чотирма колонами, що підпирають одну середню баню. |
Після навали різних кочівників, ще зруйнували грецькі міста, монументальне будівництво починає наново розвиватися в [[Північне Причорномор'я|Причорномор'ї]] у IV — VII ст. за т. зв. старохристиянської й ранньовізантійської доби. Причому християнські храми постають саме в колишніх грецьких містах, а навіть почасти з матеріалів давніших грецьких, античних будов. Найбільшим осередком старохристиянського будівництва був [[Херсонес]]. Яких великих розмірів воно досягало, свідчать збережені рештки [[фундамент]]ів і частин стін 27 церков і каплиць. Найстарші церкви були центричного типу — у формі рівнораменного т. зв. «грецького хреста», що вказує на східні впливи, далі [[базиліка|базиліки]] VII — IX ст. римського типу, що у свій час були поширені на цілому Сході, округлі будови (т. зв. ротонди) V — VI ст., хрестильні каплички й середній між базилікою та хрещатою будовою тип будов. Усі будови перекривалися, очевидно, дерев'яною стелею, а склепіння мали лише апсиди (вівтарне заокруглення) й менші ротонди. Знайдені рештки і фрагменти різних [[мозаїк]] і різних деталей указують, що архітектурне мистецтво стояло тут дуже високо та приходило сюди головно з [[Стародавня Греція|Греції]], [[Мала Азія|Малої Азії]] та [[Кавказ]]у. Краще збережена церква Св. Івана Предтечі в [[Керч]]і (XIII ст.) близько стоїть до вищезгаданого середнього типу, але з виразнішим поділом на три частини (чи т. зв. нави), з чотирма колонами, що підпирають одну середню баню. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Pantikapey.jpg|Рештки міста [[Пантікапей]], столиці [[Боспорська держава|Боспорської держави]], [[VI століття до н. е.|VI століття до н. е.]] — [[V століття|V століття н. е.]] |
Файл:Pantikapey.jpg|Рештки міста [[Пантікапей]], столиці [[Боспорська держава|Боспорської держави]], [[VI століття до н. е.|VI століття до н. е.]] — [[V століття|V століття н. е.]] |
||
Файл:Hersones Crimea Sevastopol.jpg|Руїни давньогрецького театру, [[Херсонес Таврійський]] ( Севастополь ). |
Файл:Hersones Crimea Sevastopol.jpg|Руїни давньогрецького театру, [[Херсонес Таврійський]] ( Севастополь ). |
||
Рядок 18: | Рядок 18: | ||
== Домонгольська архітектура України — Русі == |
== Домонгольська архітектура України — Русі == |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:John the Forerunner church Crimea.JPG|Церква Івана Предтечі, місто [[Керч]] |
Файл:John the Forerunner church Crimea.JPG|Церква Івана Предтечі, місто [[Керч]] |
||
Файл:Борисоглебский собор Чернигов Украина 12 век.jpg|[[Собор Бориса й Гліба (Чернігів)]], 12 століття |
Файл:Борисоглебский собор Чернигов Украина 12 век.jpg|[[Собор Бориса й Гліба (Чернігів)]], 12 століття |
||
Рядок 33: | Рядок 33: | ||
Разом з прийняттям християнства в Київській Русі з'явилися будівлі [[візантійський стиль|візантійського стилю]], найкращим прикладом якого є [[Софійський собор (Київ)|Софійський собор]] у [[Київ|Києві]] (XI ст.), що зберігся до нашого часу, зазнавши, втім, суттєвої барокової перебудови. [[Візантійський стиль]] на [[Русь|Русі]] почав активно реформуватися у співдії з автентичними уявленнями про будівництво й орнаментування. Внаслідок такого реформування з'явилися витягнуті вгору бані київських церков, специфічна кольорова гама розписів, фресок і мозаїк. |
Разом з прийняттям християнства в Київській Русі з'явилися будівлі [[візантійський стиль|візантійського стилю]], найкращим прикладом якого є [[Софійський собор (Київ)|Софійський собор]] у [[Київ|Києві]] (XI ст.), що зберігся до нашого часу, зазнавши, втім, суттєвої барокової перебудови. [[Візантійський стиль]] на [[Русь|Русі]] почав активно реформуватися у співдії з автентичними уявленнями про будівництво й орнаментування. Внаслідок такого реформування з'явилися витягнуті вгору бані київських церков, специфічна кольорова гама розписів, фресок і мозаїк. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Старий Микола.jpg|Церква Св. Миколая, [[Чесники]], XIV—XVI ст. |
Файл:Старий Микола.jpg|Церква Св. Миколая, [[Чесники]], XIV—XVI ст. |
||
Файл:Покровська церква у Сутківцях.jpg|Оборонна [[Покровська церква (Сутківці)|Покровська церква]] XV—XVIII ст. Хмельницька обл., Сутківці |
Файл:Покровська церква у Сутківцях 2009.jpg|Оборонна [[Покровська церква (Сутківці)|Покровська церква]] XV—XVIII ст. Хмельницька обл., Сутківці |
||
</gallery> |
</gallery> |
||
Рядок 64: | Рядок 64: | ||
Файл:Вул. Т. Шевченка, 1, Костел Вознесіння Господнього, 02002.jpg|[[Дрогобич]]. [[Костел святого Варфоломія (Дрогобич)|Католицький храм св. Варфоломія]], готичне склепіння нави |
Файл:Вул. Т. Шевченка, 1, Костел Вознесіння Господнього, 02002.jpg|[[Дрогобич]]. [[Костел святого Варфоломія (Дрогобич)|Католицький храм св. Варфоломія]], готичне склепіння нави |
||
</gallery> |
</gallery> |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Katedra Łacińska Lwów 2008.jpg|[[Львів]]. Латинський катедральний храм |
Файл:Katedra Łacińska Lwów 2008.jpg|[[Львів]]. Латинський катедральний храм |
||
Файл:Kapelle Mukachevo.jpg|[[Мукачеве]]. Каплиця Св. Мартина, залишки розібраного готичного собору |
Файл:Kapelle Mukachevo.jpg|[[Мукачеве]]. Каплиця Св. Мартина, залишки розібраного готичного собору |
||
Рядок 71: | Рядок 71: | ||
Файл:ВП Реформатская церковь Хуст.jpg|Хуст. Католицький храм св. Єлизавети, 13 ст. |
Файл:ВП Реформатская церковь Хуст.jpg|Хуст. Католицький храм св. Єлизавети, 13 ст. |
||
Файл:Pidhaitsi church.jpg|[[Підгайці]]. Католицький храм св. Трійці у Підгайцях, з добудовами 17 ст. |
Файл:Pidhaitsi church.jpg|[[Підгайці]]. Католицький храм св. Трійці у Підгайцях, з добудовами 17 ст. |
||
Файл:Скелівка.Костел святого Мартина.jpg|Скелівка, [[Львівська область]]. [[Костел св. Мартина (Скелівка)| |
Файл:Скелівка.Костел святого Мартина.jpg|Скелівка, [[Львівська область]]. [[Костел св. Мартина (Скелівка)|Католицький храм св. Мартина]] |
||
</gallery> |
</gallery> |
||
Рядок 84: | Рядок 84: | ||
У XVI—XVII ст. в [[Україна|Україні]] розповсюдився стиль [[Ренесанс]]у. Найяскравіше він відобразився в архітектурі [[Львів|Львова]]. На одній з центральних площ цього міста майже повністю зберігся [[Львівський історико-архітуктурний заповідник|ренесансний ансамбль будинків]], естетичною домінантою його є так звана [[Чорна кам'яниця]] — чорна будівля в оточенні світлих. Нашарування епох та поєднання різних архітектурних стилів в архітектурному ансамблі [[Львів|Львова]] роблять місто справжнім музеєм просто неба. Історична центральна частина [[Львів|Львова]] зарахована [[ЮНЕСКО]] до культурної спадщини людства. |
У XVI—XVII ст. в [[Україна|Україні]] розповсюдився стиль [[Ренесанс]]у. Найяскравіше він відобразився в архітектурі [[Львів|Львова]]. На одній з центральних площ цього міста майже повністю зберігся [[Львівський історико-архітуктурний заповідник|ренесансний ансамбль будинків]], естетичною домінантою його є так звана [[Чорна кам'яниця]] — чорна будівля в оточенні світлих. Нашарування епох та поєднання різних архітектурних стилів в архітектурному ансамблі [[Львів|Львова]] роблять місто справжнім музеєм просто неба. Історична центральна частина [[Львів|Львова]] зарахована [[ЮНЕСКО]] до культурної спадщини людства. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Церква Преображення, XV ст..JPG|[[Городок (Львівська область)|Городок]], Лвівська обл. Францисканський монастир, XV ст. |
Файл:Церква Преображення, XV ст..JPG|[[Городок (Львівська область)|Городок]], Лвівська обл. Францисканський монастир, XV ст. |
||
Файл:Lviv - Bernardyny - Southern side.jpg|[[Львів]]. [[Костел і монастир бернардинів (Львів)|Монастир ордера Бернардинів]]. Бічний, південний фасад в стилі Відродження. |
Файл:Lviv - Bernardyny - Southern side.jpg|[[Львів]]. [[Костел і монастир бернардинів (Львів)|Монастир ордера Бернардинів]]. Бічний, південний фасад в стилі Відродження. |
||
Рядок 97: | Рядок 97: | ||
=== Фортеці та замки === |
=== Фортеці та замки === |
||
{{main|Замки України}} |
{{main|Замки України}} |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Замок в Поморянах.jpg|[[Поморянський замок]], Львівська область |
Файл:Замок в Поморянах.jpg|[[Поморянський замок]], Львівська область |
||
Файл:Корецький замок.jpg|[[Корецький замок]]. [[Корець]], [[Рівненська область]] |
Файл:Корецький замок 2005.jpg|[[Корецький замок]]. [[Корець]], [[Рівненська область]] |
||
Файл:Петро Власенко. Замок князів Острозьких у Старокостянтинові зі Случі.jpg|[[Старокостянтинів]]. [[Замок князів Острозьких]]. Мури і споруди з боку річки Случ, [[2007]] |
Файл:Петро Власенко. Замок князів Острозьких у Старокостянтинові зі Случі.jpg|[[Старокостянтинів]]. [[Замок князів Острозьких]]. Мури і споруди з боку річки Случ, [[2007]] |
||
Файл:ChernelytsiaZamokBrama.jpg|Парадна брама, колишня Чернелицька фортеця, [[Івано-Франківська область]] |
Файл:ChernelytsiaZamokBrama.jpg|Парадна брама, колишня Чернелицька фортеця, [[Івано-Франківська область]] |
||
Рядок 129: | Рядок 129: | ||
Останні взірці бароко споруджалися на початку ХІХ ст., переважно у провінції, де ще не встиг поширитися класицизм, у подеяких випадках спостерігається суміш бароко з класицизмом, наприклад деякі будинки у Одесі, зокрема будинок Рено на початку Рішельєвської вулиці мав характерний для бароко високий дах. |
Останні взірці бароко споруджалися на початку ХІХ ст., переважно у провінції, де ще не встиг поширитися класицизм, у подеяких випадках спостерігається суміш бароко з класицизмом, наприклад деякі будинки у Одесі, зокрема будинок Рено на початку Рішельєвської вулиці мав характерний для бароко високий дах. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Zamek w Korcu.JPG|[[Корецький замок]] до руйнації |
Файл:Zamek w Korcu.JPG|[[Корецький замок]] до руйнації |
||
File: Ugnow Kosciol.jpg|[[Костел Внебовзяття Пресвятої Діви Марії (Угнів)]] |
File: Ugnow Kosciol.jpg|[[Костел Внебовзяття Пресвятої Діви Марії (Угнів)]] |
||
Рядок 139: | Рядок 139: | ||
Файл:Uspensky Cathedral03.jpg|[[Харків]]. [[Успенський собор (Харків)|Православний Успенський кафедральний собор]] |
Файл:Uspensky Cathedral03.jpg|[[Харків]]. [[Успенський собор (Харків)|Православний Успенський кафедральний собор]] |
||
Файл:St. Andriy's Church in Kyiv.jpg|[[Київ]]. [[Андріївська церква|Православний храм св. Андрія]] |
Файл:St. Andriy's Church in Kyiv.jpg|[[Київ]]. [[Андріївська церква|Православний храм св. Андрія]] |
||
Файл:Україна Чернігівщина мiсто Батурин, сповiдальня Iвана Мазепи. (3).jpg|[[Батурин]]. Церква- |
Файл:Україна Чернігівщина мiсто Батурин, сповiдальня Iвана Мазепи. (3).jpg|[[Батурин]]. Церква-сповідальня Івана Мазепи |
||
Файл:Україна Львівщина мiсто Золочів (6).jpg|[[Золочів]], Львівська область |
Файл:Україна Львівщина мiсто Золочів (6).jpg|[[Золочів]], Львівська область |
||
Файл:Velyka Buda Uspenska cerkva 2.jpg|Велика Буда, Чернівецька область. Успенська церква, 1794 р. |
Файл:Velyka Buda Uspenska cerkva 2.jpg|Велика Буда, Чернівецька область. Успенська церква, 1794 р. |
||
Рядок 147: | Рядок 147: | ||
=== Українське бароко === |
=== Українське бароко === |
||
{{main|Українське бароко}} |
{{main|Українське бароко}} |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Седнів Воскресенська церква фото02 2014.jpg|Седнів ([[Чернігівська область]]), Воскресенська церква з дзвіницею |
Файл:Седнів Воскресенська церква фото02 2014.jpg|Седнів ([[Чернігівська область]]), Воскресенська церква з дзвіницею |
||
Файл:Троїцький монастир.jpg|Арх. Йоанн Баптист Зауер. «[[Троїцький собор]]», [[1695]], [[Чернігів]] |
Файл:Троїцький монастир.jpg|Арх. Йоанн Баптист Зауер. «[[Троїцький собор]]», [[1695]], [[Чернігів]] |
||
Рядок 153: | Рядок 153: | ||
Файл:St. michael's cathedral 041.jpg|Трапезна з церквою Івана Богослова, [[1713]], [[Михайлівський Золотоверхий монастир]], [[Київ]] |
Файл:St. michael's cathedral 041.jpg|Трапезна з церквою Івана Богослова, [[1713]], [[Михайлівський Золотоверхий монастир]], [[Київ]] |
||
Файл:План Церкви Всіх Світих.jpg|[[Надбрамна церква Всіх Святих]], [[Києво-Печерська лавра]]. План. |
Файл:План Церкви Всіх Світих.jpg|[[Надбрамна церква Всіх Святих]], [[Києво-Печерська лавра]]. План. |
||
Файл: |
Файл:Церква Св. Пророка Іллі в Суботові.jpg|[[Церква Святого Пророка Іллі в Суботові]], споруджена коштом Богдана Хмельницького впродовж [[1651]]-[[1656]] |
||
Файл:Ukraine Kiev StMichael.jpg|Київ. Дахи [[Михайлівський Золотоверхий монастир|Золотоверхого Михайлівського собору]] |
Файл:Ukraine Kiev StMichael.jpg|Київ. Дахи [[Михайлівський Золотоверхий монастир|Золотоверхого Михайлівського собору]] |
||
Файл:Chernihiw Elecky dp1.jpg| [[Чернігів]]. Православний Успенський собор [[Єлецький монастир|Єлецького монастиря]] |
Файл:Chernihiw Elecky dp1.jpg| [[Чернігів]]. Православний Успенський собор [[Єлецький монастир|Єлецького монастиря]] |
||
Рядок 160: | Рядок 160: | ||
=== Дерев'яна архітектура XVII—XVIII ст. === |
=== Дерев'яна архітектура XVII—XVIII ст. === |
||
{{main|Дерев'яні храми України}} |
{{main|Дерев'яні храми України}} |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Миколаївськи церква в с.Данилово.jpg|[[Миколаївська церква (Данилово)|Миколаївська церква]] в с. Данилово. |
Файл:Миколаївськи церква в с.Данилово.jpg|[[Миколаївська церква (Данилово)|Миколаївська церква]] в с. Данилово. |
||
Файл:Krehiv3.JPG|Крехів. Дерев'яна церква, [[Крехівський монастир]] |
Файл:Krehiv3.JPG|Крехів. Дерев'яна церква, [[Крехівський монастир]] |
||
Рядок 169: | Рядок 169: | ||
Файл:Драбівці. Старовинна козацька церква.TIF|[[Драбівці]]. Церква Св. Трійці |
Файл:Драбівці. Старовинна козацька церква.TIF|[[Драбівці]]. Церква Св. Трійці |
||
Файл:Україна Львівщина, Буський р-н, с. Кути, Михайлівська ц-ва 1697 p. (7).jpg|с. Кути. Михайлівська церква, 1697 p. |
Файл:Україна Львівщина, Буський р-н, с. Кути, Михайлівська ц-ва 1697 p. (7).jpg|с. Кути. Михайлівська церква, 1697 p. |
||
Файл:Львiвщина Туркiвського р-ну, с. Iсаiв, Михайлiвська ц-ва 1663 року (1).jpg|с. |
Файл:Львiвщина Туркiвського р-ну, с. Iсаiв, Михайлiвська ц-ва 1663 року (1).jpg|с. Ісаїв. Михайлівська церква, 1663 р. |
||
Файл:Львiвщина, Городоцький р-н, мiсто Комарно,церква св. арх. Михайла 1754 року..jpg|[[Комарно]], Львівська область. Церква св. архистратига Михайла 1754 р. |
Файл:Львiвщина, Городоцький р-н, мiсто Комарно,церква св. арх. Михайла 1754 року..jpg|[[Комарно]], Львівська область. Церква св. архистратига Михайла 1754 р. |
||
Файл:Україна, Київ, Мамаєва слобода, козацька церква. (2).jpg|Козацька церква. Київ, [[Мамаєва Слобода|Мамаєва слобода]]. |
Файл:Україна, Київ, Мамаєва слобода, козацька церква. (2).jpg|Козацька церква. Київ, [[Мамаєва Слобода|Мамаєва слобода]]. |
||
Файл:Orthodox church of Saint Michael the Archangel (Smíchov) 02(js).jpg|[[Прага]], [[парк Кінського]]. Церква Св. Михайла, що перенесена з України |
Файл:Orthodox church of Saint Michael the Archangel (Smíchov) 02(js).jpg|[[Прага]], [[парк Кінського]]. Церква Св. Михайла, що перенесена з України |
||
Файл:Ковель - Костел (дер.) з с. Вишеньки Рожищенського району-1.jpg|[[Ковель|Ковелі]]. [[Костел святої Анни (Ковель)|Католицький храм святої Анни]] |
Файл:Ковель - Костел (дер.) з с. Вишеньки Рожищенського району-1.jpg|[[Ковель|Ковелі]]. [[Костел святої Анни (Ковель)|Католицький храм святої Анни]] |
||
File:Здвиженська церква у Карвасарах P1770773.jpg|[[Хрестовоздвиженська церква (Кам'янець-Подільський)|Здвиженська церква]] у Карвасарах, м. Кам'янець-Подільський |
|||
</gallery> |
</gallery> |
||
Рядок 179: | Рядок 180: | ||
{{main|Бароко в Україні}} |
{{main|Бароко в Україні}} |
||
{{main|Стиль бароко в архітектурі Львова}} |
{{main|Стиль бароко в архітектурі Львова}} |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Monastery church. Buchach.jpg|[[Бучач]]. Здвиженська церква, фасад |
Файл:Monastery church. Buchach.jpg|[[Бучач]]. Здвиженська церква, фасад |
||
Файл:Комарно, костел Різдва Богородиці 1657.jpg|[[Комарно]]. Храм св. Дороти |
Файл:Комарно, костел Різдва Богородиці 1657.jpg|[[Комарно]]. Храм св. Дороти |
||
Рядок 197: | Рядок 198: | ||
== Класицизм == |
== Класицизм == |
||
Палац міської садиби М. С. Воронцова в Одесі, 1824—1828 рр. |
|||
[[Файл:Khomutec.jpg|міні|центр|600пкс|Покинута [[Палац Муравйових-Апостолів|садиба Хомутець]]. Фото 2008 року]] |
[[Файл:Khomutec.jpg|міні|центр|600пкс|Покинута [[Палац Муравйових-Апостолів|садиба Хомутець]]. Фото 2008 року]] |
||
[[Файл:Вознесенська церква 1801р., вул. Леніна,16, м.Ромни, Сумська обл..JPG|міні|праворуч|[[Вознесенська церква (Ромни)]], Сумська обл. унікальна за розплануванням та формою, 1801 р.]] |
[[Файл:Вознесенська церква 1801р., вул. Леніна,16, м.Ромни, Сумська обл..JPG|міні|праворуч|[[Вознесенська церква (Ромни)]], Сумська обл. унікальна за розплануванням та формою, 1801 р.]] |
||
Рядок 216: | Рядок 217: | ||
На початку 1800-х років були затверджені типові фасади, що були розроблені у Петербурзі і поширювалися у вигляди альбомів. Це сприяло загальній якості проєктів, органічності забудови, яка мала споріднений вигляд, швидкості надання дозволу на будівництво. Спільно з тим залишалася можливість створення окремих коштовних споруд за індивідуальними проєктами, які розглядалися спеціальною комісією. Якість типових (зразкових) фасадів забезпечувалась проєктуванням столичними архітекторами, що виключало можливість виникнення потворних споруд, як то траплялось раніше. Певним недоліком будівництва згідно альбомів Найвеличніше затверджених фасадів була обмежена кількість доступних проєктів та відсутність оновлення альбомів. Наступні випуски альбомів відбулися у 1840-х роках, що призвело до припинення використовування класицизму, адже нові проєкти були виконані у неоренесансній тематиці. |
На початку 1800-х років були затверджені типові фасади, що були розроблені у Петербурзі і поширювалися у вигляди альбомів. Це сприяло загальній якості проєктів, органічності забудови, яка мала споріднений вигляд, швидкості надання дозволу на будівництво. Спільно з тим залишалася можливість створення окремих коштовних споруд за індивідуальними проєктами, які розглядалися спеціальною комісією. Якість типових (зразкових) фасадів забезпечувалась проєктуванням столичними архітекторами, що виключало можливість виникнення потворних споруд, як то траплялось раніше. Певним недоліком будівництва згідно альбомів Найвеличніше затверджених фасадів була обмежена кількість доступних проєктів та відсутність оновлення альбомів. Наступні випуски альбомів відбулися у 1840-х роках, що призвело до припинення використовування класицизму, адже нові проєкти були виконані у неоренесансній тематиці. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Centr Poltavy.jpg|[[Полтава]]. Будинок міської адміністрації [[Полтава|Полтави]], частина відомого ансамблю [[Кругла площа (Полтава)|Круглої площі]], арх. [[Захаров Андреян Дмитрович|А. Д. Захаров]], 1803—1805 рр. |
Файл:Centr Poltavy.jpg|[[Полтава]]. Будинок міської адміністрації [[Полтава|Полтави]], частина відомого ансамблю [[Кругла площа (Полтава)|Круглої площі]], арх. [[Захаров Андреян Дмитрович|А. Д. Захаров]], 1803—1805 рр. |
||
Файл:Новгород-Сіверський. Спасо-Преображенський монастир. Собор.JPG|[[Новгород-Сіверський]]. [[Спасо-Преображенський собор (Новгород-Сіверський)|Спасо-Преображенський собор]], арх. [[Джакомо Кваренгі]] |
Файл:Новгород-Сіверський. Спасо-Преображенський монастир. Собор.JPG|[[Новгород-Сіверський]]. [[Спасо-Преображенський собор (Новгород-Сіверський)|Спасо-Преображенський собор]], арх. [[Джакомо Кваренгі]] |
||
Рядок 248: | Рядок 249: | ||
З виникненням [[Бідермаєр]]у у Німеччині у 1820-х роках у Європі починається хвиля романтизму. Також масовою була орієнтація на англійську готику. У Російській імперії навіть при наявності фасадів у стилі класицизму окремо затверджувались проєкти у псевдоготичному стилі. Одним з прихильників псевдоготики був граф М. С. Воронцов, який спорудив кілька церков та палац у Криму у формах англійської готики. Також мали популярність і форми венеційської готики, для якої характерне використання килеподібних [[Склепіння|склепінь]]. Багато споруд у формах венеційської готики було побудовано одеським архітектором італійського походження [[Торічеллі Георгій Іванович|Г. І. Торічеллі]]. |
З виникненням [[Бідермаєр]]у у Німеччині у 1820-х роках у Європі починається хвиля романтизму. Також масовою була орієнтація на англійську готику. У Російській імперії навіть при наявності фасадів у стилі класицизму окремо затверджувались проєкти у псевдоготичному стилі. Одним з прихильників псевдоготики був граф М. С. Воронцов, який спорудив кілька церков та палац у Криму у формах англійської готики. Також мали популярність і форми венеційської готики, для якої характерне використання килеподібних [[Склепіння|склепінь]]. Багато споруд у формах венеційської готики було побудовано одеським архітектором італійського походження [[Торічеллі Георгій Іванович|Г. І. Торічеллі]]. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Воронцовский дворец 01.jpg|[[Алупка]]. [[Воронцовський палац (Алупка)|Садиба М. С. Воронцова]], [[1824]]–[[1878]] рр. |
Файл:Воронцовский дворец 01.jpg|[[Алупка]]. [[Воронцовський палац (Алупка)|Садиба М. С. Воронцова]], [[1824]]–[[1878]] рр. |
||
Файл:Lanzheronovskaya-1-1.jpg|[[Одеса]]. Будинок Вітта, арх. [[Торічеллі Георгій Іванович|Г. І. Торічеллі]], [[1829]] р., Ланжеронівська вул., 1 (значно розширений у глибину ділянки у 1850-х — 1860-х рр.) |
Файл:Lanzheronovskaya-1-1.jpg|[[Одеса]]. Будинок Вітта, арх. [[Торічеллі Георгій Іванович|Г. І. Торічеллі]], [[1829]] р., Ланжеронівська вул., 1 (значно розширений у глибину ділянки у 1850-х — 1860-х рр.) |
||
Рядок 259: | Рядок 260: | ||
[[Файл:345Дніпропетровськ, колишній палац Потьомкіна (згодом Будинок відпочинку Ім. Ілліча,. фото 1927 р).jpg|міні|центр|500пкс|Дніпро, колишній палац Потьомкіна (згодом Будинок відпочинку Ім. Ілліча,. фото 1927 р).]] |
[[Файл:345Дніпропетровськ, колишній палац Потьомкіна (згодом Будинок відпочинку Ім. Ілліча,. фото 1927 р).jpg|міні|центр|500пкс|Дніпро, колишній палац Потьомкіна (згодом Будинок відпочинку Ім. Ілліча,. фото 1927 р).]] |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Палац К.Розумовського у Батурині-2009.jpg|м.[[Батурин]]. [[Палац Розумовського (Батурин)|Палац Розумовського]], бічний фасад |
Файл:Палац К.Розумовського у Батурині-2009.jpg|м.[[Батурин]]. [[Палац Розумовського (Батурин)|Палац Розумовського]], бічний фасад |
||
Файл:Pałac Grocholskich, Woronowica P1520434.jpg|[[Вороновиця (смт)|Вороновиця]], [[Вінницька область]]. Палац Грохольського |
Файл:Pałac Grocholskich, Woronowica P1520434.jpg|[[Вороновиця (смт)|Вороновиця]], [[Вінницька область]]. Палац Грохольського |
||
Файл:Voronovytsia Palace of Grokholsky-16.jpg|[[Вороновицький музей історії авіації та космонавтики України]]. Вінницька область. [[Ліплений декор]] бічного павільйону з гірляндами |
Файл:Voronovytsia Palace of Grokholsky-16.jpg|[[Вороновицький музей історії авіації та космонавтики України]]. Вінницька область. [[Ліплений декор]] бічного павільйону з гірляндами |
||
Файл:Voronovytsia Palace of Grokholsky-26.jpg|[[Вороновицький музей історії авіації та космонавтики України]]. Вінницька область. Ліплений декор овальної зали. |
Файл:Voronovytsia Palace of Grokholsky-26.jpg|[[Вороновицький музей історії авіації та космонавтики України]]. Вінницька область. Ліплений декор овальної зали. |
||
Файл:51-101-0160 Odesa SAM 2905.jpg|[[Одеса]]. |
Файл:51-101-0160 Odesa SAM 2905.jpg|[[Одеса]]. Палац міської садиби М. С. Воронцова, [[1926|1824]]–[[1928|1828]] рр. |
||
Файл:Sofievskaya-5a23.jpg|[[Палац Потоцьких (Одеса)|Садиба Наришкіних]] (невідомий архітектор, [[1823]]–[[1826]] рр.) |
Файл:Sofievskaya-5a23.jpg|[[Палац Потоцьких (Одеса)|Садиба Наришкіних]] (невідомий архітектор, [[1823]]–[[1826]] рр.) |
||
Файл:Sokyryntsi Park4.JPG|Сокиринці, [[Чернігівська область]]. |
Файл:Sokyryntsi Park4.JPG|Сокиринці, [[Чернігівська область]]. |
||
Файл:Palac 5.jpg|[[Микулинці]], Тернопільська обл. Палац графів Реїв, бічний фасад. |
Файл:Palac 5.jpg|[[Микулинці]], Тернопільська обл. Палац графів Реїв, бічний фасад. |
||
Файл:Палац (мур.) у Качанівці.jpg|[[Качанівка (національний історико-культурний заповідник)]], Чернігівська обл. |
Файл:Палац (мур.) у Качанівці.jpg|[[Качанівка (національний історико-культурний заповідник)]], Чернігівська обл. |
||
</gallery> |
</gallery> |
||
Рядок 281: | Рядок 282: | ||
На західноукраїнських землях, що були під Австро-Угорщиною, течія [[романтизм]]у впроваджувала переважно форми [[Романський стиль|романського]] (т. з. Rundbogen) та [[Готичний стиль|готичного]] стилю. Правда, були спроби українських архітекторів додавати деякі мотиви «свої», тобто візантійські, але через брак свого мистецького центру та особливо школи, ці спроби були здебільшого невдалі. |
На західноукраїнських землях, що були під Австро-Угорщиною, течія [[романтизм]]у впроваджувала переважно форми [[Романський стиль|романського]] (т. з. Rundbogen) та [[Готичний стиль|готичного]] стилю. Правда, були спроби українських архітекторів додавати деякі мотиви «свої», тобто візантійські, але через брак свого мистецького центру та особливо школи, ці спроби були здебільшого невдалі. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Odesa Dvoryanska st 2-1.jpg|[[Одеса]]. Будівля Рішельєського ліцею, арх. О. С. Шашин, проєкт 1848 р.) |
Файл:Odesa Dvoryanska st 2-1.jpg|[[Одеса]]. Будівля Рішельєського ліцею, арх. О. С. Шашин, проєкт 1848 р.) |
||
Файл:Будинок житловий Страца.jpg|Ланжеронівська вул., 26. Будинок М. Страц (арх. Боффо Ф. К., 1850 р.) |
Файл:Будинок житловий Страца.jpg|Ланжеронівська вул., 26. Будинок М. Страц (арх. Боффо Ф. К., 1850 р.) |
||
Рядок 303: | Рядок 304: | ||
=== Львівська цитадель (1852—1854 рр.) === |
=== Львівська цитадель (1852—1854 рр.) === |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Львівська цитадель (02).jpg|[[Львівська цитадель]] |
Файл:Львівська цитадель (02).jpg|[[Львівська цитадель]] |
||
Файл:Велика Максиміліанська вежа № 2.JPG|Готель «Гальцька цитадель», Велика Максиміліанська вежа |
Файл:Велика Максиміліанська вежа № 2.JPG|Готель «Гальцька цитадель», Велика Максиміліанська вежа |
||
Рядок 317: | Рядок 318: | ||
фасадів у 1840-х роках, де використовувався суцільний руст, аркові вікна, та інше. Черговою віхою було скасування у 1857 році обов'язку притримуватися альбомних фасадів, однак згодом у Російській імперії настала економічна криза, що зовсім не сприяло будівництво багато оздоблених споруд. З 1870-х років все більше з'являється рясно оздоблених будинків заможних домовласників, з другий половини 1890-х певні будинки отримають навіть надмірну кількість оздоблення, отримує популярність необароко, що дозволяє створювати як можна більше рясне оздоблення. |
фасадів у 1840-х роках, де використовувався суцільний руст, аркові вікна, та інше. Черговою віхою було скасування у 1857 році обов'язку притримуватися альбомних фасадів, однак згодом у Російській імперії настала економічна криза, що зовсім не сприяло будівництво багато оздоблених споруд. З 1870-х років все більше з'являється рясно оздоблених будинків заможних домовласників, з другий половини 1890-х певні будинки отримають навіть надмірну кількість оздоблення, отримує популярність необароко, що дозволяє створювати як можна більше рясне оздоблення. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:The Theatre, Odessa.jpg|[[Одеса]].[[Фердинанд Фельнер]], [[Одеський національний академічний театр опери та балету|Міський театр]], арх. [[Фельнер Фердінанд|Ф. Фельнер]], Г. Гельмер, [[1884]]–[[1887]] рр. |
Файл:The Theatre, Odessa.jpg|[[Одеса]].[[Фердинанд Фельнер]], [[Одеський національний академічний театр опери та балету|Міський театр]], арх. [[Фельнер Фердінанд|Ф. Фельнер]], Г. Гельмер, [[1884]]–[[1887]] рр. |
||
Файл:Polytechnic Lwow 2009 P1.jpg|[[Львів]]. [[Національний університет «Львівська політехніка»]], Інтер'єр головного корпусу |
Файл:Polytechnic Lwow 2009 P1.jpg|[[Львів]]. [[Національний університет «Львівська політехніка»]], Інтер'єр головного корпусу |
||
Рядок 349: | Рядок 350: | ||
На початку ХХ ст. новий неоросійський стиль частково замінив псевдоросійський стиль, однак псевдоросійський стиль не втрачав популярності до початку Жовтневої революції. |
На початку ХХ ст. новий неоросійський стиль частково замінив псевдоросійський стиль, однак псевдоросійський стиль не втрачав популярності до початку Жовтневої революції. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Вокзальна 20 2019.jpg|[[Кропивницький]]. Ремісниче грамотне училище |
Файл:Вокзальна 20 2019.jpg|[[Кропивницький]]. Ремісниче грамотне училище |
||
Файл:Kirovograd Dvortsova 9 hotel SAM 5257 35-101-0298.JPG|[[Кропивницький]]. Гостинний двір |
Файл:Kirovograd Dvortsova 9 hotel SAM 5257 35-101-0298.JPG|[[Кропивницький]]. Гостинний двір |
||
Рядок 361: | Рядок 362: | ||
=== Неоготика === |
=== Неоготика === |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Костел Святого Миколая у |
Файл:Костел Святого Миколая у Кам’янському.jpg|[[Кам'янське]]. [[Костел святого Миколая (Кам'янське)|Костел святого Миколая]], арх. Маріан Хорманський, [[1897]] р. |
||
Файл:Стрийський костел.jpg|[[Костел Різдва Пресвятої Богородиці (Стрий)]] |
Файл:Стрийський костел.jpg|[[Костел Різдва Пресвятої Богородиці (Стрий)]] |
||
Файл:Kostel svaté Olgy a Alžběty, Lvov.jpg|[[Львів]]. [[Церква святих Ольги і Єлизавети]] |
Файл:Kostel svaté Olgy a Alžběty, Lvov.jpg|[[Львів]]. [[Церква святих Ольги і Єлизавети]] |
||
Рядок 385: | Рядок 386: | ||
Якість архітектури у Російській імперії продовжувала залишатися низькою, темпи будівництва були високими, а кількість талановитих архітекторів невелика, у більшості міст як Російської так і Австро-Угорької імперії працювало один — два місцевих архітектори, яки виконували вал замовлень Лише такі міста як Одеса, Харків, Київ, Львів мали власні архітектурні школи і велику кількість митців. Однак у Києві серед домовласників не склалася традиція високомистецького будівництва — як і у провінції будинки не штукатурились, що приводило до обмеженості художніх засобів. Серед маси київських архітекторів та інженерів виділялись [[Кобелєв Олександр Васильович|Кобелев]], [[Зекцер Йосип Абрамович|Зекцер]], [[Брадтман Едуард-Фердинанд Петрович|Брадтман]], [[Альошин Павло Федотович|Альошин]], проєкти яких досягали європейського рівня. Одним з перших і найкращих будинків у Києві був власний будинок В. В. Городецького, що відрізняється великою кількістю монументальної скульптури з бетону. Але подалі Городецький виконував проєкти у стилі історизму і це єдина його споруда у стилі модерну високого рівня виконання. Проєкти архітектора О. В. Кобелева, який працював на [[Південно-Західна залізниця|ПЗЗ]] збагатили велику кількість залізничних станцій не лише на Київщині, але й у інших губерніях. Також якісна архітектура існувала і на південному узбережжю Криму, де працювало декілька талановитих архітекторів, у тому числі і столичних. |
Якість архітектури у Російській імперії продовжувала залишатися низькою, темпи будівництва були високими, а кількість талановитих архітекторів невелика, у більшості міст як Російської так і Австро-Угорької імперії працювало один — два місцевих архітектори, яки виконували вал замовлень Лише такі міста як Одеса, Харків, Київ, Львів мали власні архітектурні школи і велику кількість митців. Однак у Києві серед домовласників не склалася традиція високомистецького будівництва — як і у провінції будинки не штукатурились, що приводило до обмеженості художніх засобів. Серед маси київських архітекторів та інженерів виділялись [[Кобелєв Олександр Васильович|Кобелев]], [[Зекцер Йосип Абрамович|Зекцер]], [[Брадтман Едуард-Фердинанд Петрович|Брадтман]], [[Альошин Павло Федотович|Альошин]], проєкти яких досягали європейського рівня. Одним з перших і найкращих будинків у Києві був власний будинок В. В. Городецького, що відрізняється великою кількістю монументальної скульптури з бетону. Але подалі Городецький виконував проєкти у стилі історизму і це єдина його споруда у стилі модерну високого рівня виконання. Проєкти архітектора О. В. Кобелева, який працював на [[Південно-Західна залізниця|ПЗЗ]] збагатили велику кількість залізничних станцій не лише на Київщині, але й у інших губерніях. Також якісна архітектура існувала і на південному узбережжю Криму, де працювало декілька талановитих архітекторів, у тому числі і столичних. |
||
На території України за часів модерну творили такі постаті як академік [[Бекетов Олексій Миколайович|Олексій Бекетов]], [[Мінкус Адольф Борисович|Адольф Мінкус]], [[Артинов Григорій Григорович|Григорій Артинов]], Адам Генріх, [[Кричевський Василь Григорович|Василь Кричевський]], [[Обмінський |
На території України за часів модерну творили такі постаті як академік [[Бекетов Олексій Миколайович|Олексій Бекетов]], [[Мінкус Адольф Борисович|Адольф Мінкус]], [[Артинов Григорій Григорович|Григорій Артинов]], Адам Генріх, [[Кричевський Василь Григорович|Василь Кричевський]], [[Обмінський Тадей|Тадей Обмінський]], [[Левинський Іван Іванович|Іван Левинський]]. |
||
Добре представлена віденська школа Отто Вагнера, окрім приблизного наслідування його школі, у Одесі був скопійований фасад будинку у Флорідсдорфі (арх. фон Діц), у Чернівцях проєкт відділення ощадної каси виконав безпосередньо учень Вагнера Ґуберт Гесснер, що є єдиним відомим зразком сецесіону в Україні від архітектора столичного рівня. Також у Чернівцях віденське бюро «Фельнер і Гельмер» спорудило за повторно проєктом повторного застосування міський театр. |
Добре представлена віденська школа Отто Вагнера, окрім приблизного наслідування його школі, у Одесі був скопійований фасад будинку у Флорідсдорфі (арх. фон Діц), у Чернівцях проєкт відділення ощадної каси виконав безпосередньо учень Вагнера Ґуберт Гесснер, що є єдиним відомим зразком сецесіону в Україні від архітектора столичного рівня. Також у Чернівцях віденське бюро «Фельнер і Гельмер» спорудило за повторно проєктом повторного застосування міський театр. |
||
Рядок 398: | Рядок 399: | ||
* [[Брадтман Едуард-Фердинанд Петрович]] та інші. |
* [[Брадтман Едуард-Фердинанд Петрович]] та інші. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Одеса 11089.JPG|[[Одеса]]. Будинок М. Д. Луцького, арх. М. І. Лінецький, [[1902]]–[[1903]] рр. |
Файл:Одеса 11089.JPG|[[Одеса]]. Будинок М. Д. Луцького, арх. М. І. Лінецький, [[1902]]–[[1903]] рр. |
||
Файл:Odesa Jewrejs'ka st 4-1.jpg|[[Одеса]]. Будинок А. Топуза, арх. М. І. Лінецький, [[1904]] р. |
Файл:Odesa Jewrejs'ka st 4-1.jpg|[[Одеса]]. Будинок А. Топуза, арх. М. І. Лінецький, [[1904]] р. |
||
Рядок 449: | Рядок 450: | ||
Безпосередньо у Російській імперії поступово набував популярності [[неокласицизм]], який успадковував риси, що були характерні для класицизму російської імперії. Таким чином спільно з неоросійським стилем місцеві форми класицизму можна вважати наслідком російського національного відродження, але якщо неоросійський стиль базувався на народній архітектурі, то неокласицизм враховував особливості архітектури панських маєтків і тому мав краще поширення і використовувався при проєктуванні банківських, та інших громадських споруд та коштовних прибуткових будинків. |
Безпосередньо у Російській імперії поступово набував популярності [[неокласицизм]], який успадковував риси, що були характерні для класицизму російської імперії. Таким чином спільно з неоросійським стилем місцеві форми класицизму можна вважати наслідком російського національного відродження, але якщо неоросійський стиль базувався на народній архітектурі, то неокласицизм враховував особливості архітектури панських маєтків і тому мав краще поширення і використовувався при проєктуванні банківських, та інших громадських споруд та коштовних прибуткових будинків. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Mukachivskyi Prov., 5-1.JPG|[[Одеса]]. Будинок Ф. Скведера, нагляд: М. І. Сталь, [[1901]]–[[1902]] рр. |
Файл:Mukachivskyi Prov., 5-1.JPG|[[Одеса]]. Будинок Ф. Скведера, нагляд: М. І. Сталь, [[1901]]–[[1902]] рр. |
||
Файл:Odesa National scientific library-08.jpg|[[Одеса]]. Публічна бібліотека, проєкт: арх. [[Нестурх Федір Павлович|Ф. П. Нестурх]], [[1904]] р. Нагляд, арх. [[Бернардацці Олександр Осипович|О. Й. Бернардацці]], [[1905]]–[[1907]] рр. |
Файл:Odesa National scientific library-08.jpg|[[Одеса]]. Публічна бібліотека, проєкт: арх. [[Нестурх Федір Павлович|Ф. П. Нестурх]], [[1904]] р. Нагляд, арх. [[Бернардацці Олександр Осипович|О. Й. Бернардацці]], [[1905]]–[[1907]] рр. |
||
Рядок 478: | Рядок 479: | ||
Файл:Львів. Саксаганського 9.JPG|[[Львів]]. Житловий будинок на вул. Саксаганського, 9 |
Файл:Львів. Саксаганського 9.JPG|[[Львів]]. Житловий будинок на вул. Саксаганського, 9 |
||
Файл:Панорама «Оборона Севастополя 1854—1855 років» 9176.jpg|[[Севастополь]]. Панорама «Оборона Севастополя 1854—1855 рр.» арх. В. О. Фельдман, О. І. Енберг, [[1902]]–[[1905]] рр. |
Файл:Панорама «Оборона Севастополя 1854—1855 років» 9176.jpg|[[Севастополь]]. Панорама «Оборона Севастополя 1854—1855 рр.» арх. В. О. Фельдман, О. І. Енберг, [[1902]]–[[1905]] рр. |
||
Файл:Sevastopol Palace of Children and Youth Creativity.jpg|[[Севастополь]]. Інститут фізичних методів лікування ім. І. М. Сечеова, проєкт: арх. О. М. Вейзен, кін. ХІХ ст. Переробка проєкту: арх. В. О. Чистов, будівництво: ? — 1914 рр. Відновлення, 1964 р. |
Файл:Sevastopol Palace of Children and Youth Creativity.jpg|[[Севастополь]]. Інститут фізичних методів лікування ім. І. М. Сечеова, проєкт: арх. [[Вейзен Олександр Михайлович|О. М. Вейзен]], кін. ХІХ ст. Переробка проєкту: арх. В. О. Чистов, будівництво: ? — 1914 рр. Відновлення, 1964 р. |
||
Файл:Grekovka 2-may-2010.jpg|[[Одеса]]. Майстерні рисувальної школи Одеського товариства красних мистецтв, арх. П. У. Клейн, [[Пономаренко Яків Матвійович|Я. М. Пономаренко]], [[1909]] — ? рр. |
Файл:Grekovka 2-may-2010.jpg|[[Одеса]]. Майстерні рисувальної школи Одеського товариства красних мистецтв, арх. П. У. Клейн, [[Пономаренко Яків Матвійович|Я. М. Пономаренко]], [[1909]] — ? рр. |
||
Файл:Pushkinskaya-37 012.jpg|[[Одеса]]. Будинок К. С. Асвадурова (автор невідомий, проєкт: [[1913]] р., будівництво: [[1914]] — ? рр. |
Файл:Pushkinskaya-37 012.jpg|[[Одеса]]. Будинок К. С. Асвадурова (автор невідомий, проєкт: [[1913]] р., будівництво: [[1914]] — ? рр. |
||
Рядок 494: | Рядок 495: | ||
За зразком Харкова у Австро-угорській частині українці намагалися створити національний стиль на базі віденського сецесіону, гуцульських та закопанських мотивів — найбільш відомим твором став [[Дністер (страхове товариство)|будинок страхового товариства «Дністер»]], арх. Т. Обмінський, І. Левинський, 1905—1906 рр. |
За зразком Харкова у Австро-угорській частині українці намагалися створити національний стиль на базі віденського сецесіону, гуцульських та закопанських мотивів — найбільш відомим твором став [[Дністер (страхове товариство)|будинок страхового товариства «Дністер»]], арх. Т. Обмінський, І. Левинський, 1905—1906 рр. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Poltava Constitution Square 2 Former District Council (YDS 6520).jpg|[[Полтава]]. [[Будинок Полтавського губернського земства]], арх. В. Г. Кричевський, [[1903]]–[[1908]] рр. |
Файл:Poltava Constitution Square 2 Former District Council (YDS 6520).jpg|[[Полтава]]. [[Будинок Полтавського губернського земства]], арх. В. Г. Кричевський, [[1903]]–[[1908]] рр. |
||
Файл:Pirogovskaya-3-17.jpg|[[Одеса]]. Будинок ЖК товариста Домовласників, арх. Я. М. Пономаренко, [[1911]]–[[1912]] рр. |
Файл:Pirogovskaya-3-17.jpg|[[Одеса]]. Будинок ЖК товариста Домовласників, арх. Я. М. Пономаренко, [[1911]]–[[1912]] рр. |
||
Рядок 508: | Рядок 509: | ||
Ще у ІІ-й половині ХІХ ст. національне у архітектурі Росії визначав [[псевдоросійський стиль]]. Він не вважався достатньо шляхетним і на початку ХХ ст. у якості більш мистецької альтернативи під певним впливом фінського романтизму виник неоросійський стиль. У якості взірців бралися мотиви давньої архітектури [[Новгород]]а і [[Псков]]а, [[Москва|Москви]]. Важливим була відмова від візерунчатості (рос. «узорочья») притаманного псевдоросійському стилю. У неоросійському стилі будувалися переважно споруди за державним замовленням: відділення селянських банків та деякі храми, зокрема у Почаївській лаврі, та за ініціативою окремих архітекторів — прихильників неоросійського стилю, зокрема столичних: Щусєва, Гогена, Покровського, а два храми цього стилю в Україні мають панно за ескізами [[Реріх Микола Костянтинович|М. К. Реріха]]. Стиль мав нерівномірне поширення, на півдні України він був зовсім не популярним, однак у Одесі за проєктом [[Дмитренко Юрій Мелентійович|Ю. М. Дмитренка]] у формах московської архітектури було споруджено будівлю Селянського поземельного банку. |
Ще у ІІ-й половині ХІХ ст. національне у архітектурі Росії визначав [[псевдоросійський стиль]]. Він не вважався достатньо шляхетним і на початку ХХ ст. у якості більш мистецької альтернативи під певним впливом фінського романтизму виник неоросійський стиль. У якості взірців бралися мотиви давньої архітектури [[Новгород]]а і [[Псков]]а, [[Москва|Москви]]. Важливим була відмова від візерунчатості (рос. «узорочья») притаманного псевдоросійському стилю. У неоросійському стилі будувалися переважно споруди за державним замовленням: відділення селянських банків та деякі храми, зокрема у Почаївській лаврі, та за ініціативою окремих архітекторів — прихильників неоросійського стилю, зокрема столичних: Щусєва, Гогена, Покровського, а два храми цього стилю в Україні мають панно за ескізами [[Реріх Микола Костянтинович|М. К. Реріха]]. Стиль мав нерівномірне поширення, на півдні України він був зовсім не популярним, однак у Одесі за проєктом [[Дмитренко Юрій Мелентійович|Ю. М. Дмитренка]] у формах московської архітектури було споруджено будівлю Селянського поземельного банку. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Покровська церква14.jpg|[[Пархомівка]], Київська область. [[Святопокровська церква (Пархомівка)|Покровська церква]], арх. Покровський В. О., панно: худ. [[Реріх Микола Костянтинович|Реріх М. К.]], [[1903]]–[[1907]] рр. |
Файл:Покровська церква14.jpg|[[Пархомівка]], Київська область. [[Святопокровська церква (Пархомівка)|Покровська церква]], арх. Покровський В. О., панно: худ. [[Реріх Микола Костянтинович|Реріх М. К.]], [[1903]]–[[1907]] рр. |
||
Файл:Пантелеймонівська церква (м. Суми).jpg|[[Суми]]. [[Пантелеймонівська церква (Суми)|Пантелеймонівська церква]] |
Файл:Пантелеймонівська церква (м. Суми).jpg|[[Суми]]. [[Пантелеймонівська церква (Суми)|Пантелеймонівська церква]] |
||
Рядок 525: | Рядок 526: | ||
* дачні будинки в Харківській обл. |
* дачні будинки в Харківській обл. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Язлівчик. Римо-католицька каплиця.jpg|с.[[Язлівчик]]. Римо-католицька каплиця, доба сецесії, [[1936]] р. |
Файл:Язлівчик. Римо-католицька каплиця.jpg|с.[[Язлівчик]]. Римо-католицька каплиця, доба сецесії, [[1936]] р. |
||
Файл:С.Мошни-буд. Городецього.JPG|Арх. В. Городецький, с.[[Мошни]]. Будівля земської лікарні [[1894]] р. |
Файл:С.Мошни-буд. Городецього.JPG|Арх. В. Городецький, с.[[Мошни]]. Будівля земської лікарні [[1894]] р. |
||
Рядок 538: | Рядок 539: | ||
== Пересічна і народна архітектура в Україні == |
== Пересічна і народна архітектура в Україні == |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Яновщина, де народився Гоголь.jpg|Екологічно чиста архітектура українців, село Яновщина, де народився М. Гоголь. Фото 2015 року, стара поштівка |
Файл:Яновщина, де народився Гоголь.jpg|Екологічно чиста архітектура українців, село Яновщина, де народився М. Гоголь. Фото 2015 року, стара поштівка |
||
Файл:Музей-садиба Олеся Гончара.jpg|Хата-музей письменника Олеся Гончара в селі Суха Кобеляцького району Полтавської області |
Файл:Музей-садиба Олеся Гончара.jpg|Хата-музей письменника Олеся Гончара в селі Суха Кобеляцького району Полтавської області |
||
Рядок 554: | Рядок 555: | ||
== Архітектура міжвоєнної доби == |
== Архітектура міжвоєнної доби == |
||
=== |
=== на заході України === |
||
{{main|Міжвоєнна архітектура Львова}} |
{{main|Міжвоєнна архітектура Львова}} |
||
Архітектура польської України визначалася достатньо сухим функціоналізмом, на що |
Архітектура польської України визначалася достатньо сухим функціоналізмом, на що імовірно впливало захоплення польськими архітекторами німецькою школою [[Баухаус]]. Також набув поширення неокласицизм, а у 1930-х роках — ар-деко. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Truskavets 130.jpg|[[Трускавець]]. [[Вілла Гопляна]], арх. Я. Семкович, 1925—1926 рр. (нині Художній музей Михайла Біласа) |
Файл:Truskavets 130.jpg|[[Трускавець]]. [[Вілла Гопляна]], арх. Я. Семкович, 1925—1926 рр. (нині Художній музей Михайла Біласа) |
||
Файл:12 Sakharova Street, Lviv (02).jpg|[[Львів]]. Будинок на вул. Сахарова, 12 |
Файл:12 Sakharova Street, Lviv (02).jpg|[[Львів]]. Будинок на вул. Сахарова, 12 |
||
Рядок 578: | Рядок 579: | ||
Після встановлення румунської влади будівництво велося у дусі функціоналізму та у характерних для Румунії пластичних формах ар-деко. Будівництво велося переважно у Чернівцях, як у історичному центрі, так і у нових кварталах. У 1930-х набув поширеності неорумунський стиль, який відтворював характерні риси давньої румунської архітектури. Особливий вигляж отримали румунські православні церкви із спіралеподібними банями. Наприкінці 1930-х набув поширення тоталітарний стиль, як наприклад у будівлі на Театральній площі. |
Після встановлення румунської влади будівництво велося у дусі функціоналізму та у характерних для Румунії пластичних формах ар-деко. Будівництво велося переважно у Чернівцях, як у історичному центрі, так і у нових кварталах. У 1930-х набув поширеності неорумунський стиль, який відтворював характерні риси давньої румунської архітектури. Особливий вигляж отримали румунські православні церкви із спіралеподібними банями. Наприкінці 1930-х набув поширення тоталітарний стиль, як наприклад у будівлі на Театральній площі. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Діюча синагога.JPG|[[Чернівці]]. Синагога на вул. Л. Кобилиці, [[1923]] р. |
Файл:Діюча синагога.JPG|[[Чернівці]]. Синагога на вул. Л. Кобилиці, [[1923]] р. |
||
Файл:Єврейський центр «Гойнбі-галлі», Чернівці.JPG|[[Чернівці]]. Єврейська синагога |
Файл:Єврейський центр «Гойнбі-галлі», Чернівці.JPG|[[Чернівці]]. Єврейська синагога |
||
Рядок 615: | Рядок 616: | ||
</gallery> |
</gallery> |
||
=== у Закарпатській |
=== у Закарпатській області === |
||
Після надходження Закарпаття до Чехословаччині по всій країні почалася активна розбудова міст у характері чеської архітектури, зокрема у стилі кубізму. Проєкти виконували чехословацькі архітектори. Особливо потужною було будівництво у центрі краю — Ужгороді, центральні вулиці якого наповнила кубістична забудова. Був створений новий урядовий центр — Малий Ґалаґов, який отримав радіальне планування. Ближче до 1930-х років все більша перевага віддавалася функціоналізму. |
Після надходження Закарпаття до Чехословаччині по всій країні почалася активна розбудова міст у характері чеської архітектури, зокрема у стилі кубізму. Проєкти виконували чехословацькі архітектори. Особливо потужною було будівництво у центрі краю — Ужгороді, центральні вулиці якого наповнила кубістична забудова. Був створений новий урядовий центр — Малий Ґалаґов, який отримав радіальне планування. Ближче до 1930-х років все більша перевага віддавалася функціоналізму. |
||
Після захоплення Закарпаття Угорщиною характер нової забудови змінився на притаманний цій країні. |
Після захоплення Закарпаття Угорщиною характер нової забудови змінився на притаманний цій країні. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Uzhhorod Administration Building.JPG|[[Ужгород]], Малий Ґалаґов. Будівля Земського уряду, [[1932]]–[[1936]] рр., пл. Народна, 4 |
Uzhhorod Administration Building.JPG|[[Ужгород]], Малий Ґалаґов. Будівля Земського уряду, [[1932]]–[[1936]] рр., пл. Народна, 4 |
||
О. С. Пушкін.JPG|[[Ужгород]], Малий Ґалаґов. Будинок банку, [[1934]]–[[1936]] рр., пл. Олександра Пушкіна, 1 |
О. С. Пушкін.JPG|[[Ужгород]], Малий Ґалаґов. Будинок банку, [[1934]]–[[1936]] рр., пл. Олександра Пушкіна, 1 |
||
Рядок 660: | Рядок 661: | ||
Одеса, де за часів Російській імперії було споруджено багато високомистецьких будинків, не відрізнялася значністю споруд. Нові житлові будинки почали масово зводити у 1927 року, однак вони мали просте просторове рішення, а проєкти іноді виконувались повторно зі спрощенням фасадів. Із дореволюційних архітекторів майже ніхто не займався житловим будівництвом, проєкти виконувались архітекторами нової хвилі — Канівським, Любельським та маловідомими архітекторами, які працювали тих установах, що замовляли будівництво. Залишалися працювати архітектори [[Мінкус Адольф Борисович|А. Б. Мінкус]] та [[Троупянський Федір Абрамович|Ф. А. Троупянський]], перший працював у Шкіртресті і займався проєктуванням споруд шкірзаводів та взуттєвої фабрики. Ф. А. Троупянський працював у курортному управлінні і його авторству належать деякі корпуси санаторіїв і лікарняних споруд. У 1920-х роках активно здійснювалось будівництво індивідуальних будинків у віддалених передмістях таких, як [[Слобідка (Одеса)|Червона Слобідка]], а також дачне будівництво для кооперативів. Одним з самих значних кооперативів був «Науковий працівник» на Французькому бульварі. Місто розвивається у тих же самих межах, що і у Російської імперії, з нових районів можна зазначити залізничне селище у станції «Одеса-Мала», яке було побудовано на місці міських казарм [[1911]] року побудови і розплановано згідно концепції міста саду. У 1932 році було споруджено військове містечко, яке складалося з кількох п'ятиповерхових будинків, дитячого саду та їдальні. Розпланування містечка було продовженням засвоєння території початому у 1910-х роках будівництвом кооперативних житлових комплексів. З 1929 року фасади будинків проєктуються без будь якого декоративного оздоблення. На початку 1930-х житлове будівництво значно знизилося на користь громадських будівель, таких як інститут зерна, банківський комбінат, будинків відпочинку та санаторіїв. |
Одеса, де за часів Російській імперії було споруджено багато високомистецьких будинків, не відрізнялася значністю споруд. Нові житлові будинки почали масово зводити у 1927 року, однак вони мали просте просторове рішення, а проєкти іноді виконувались повторно зі спрощенням фасадів. Із дореволюційних архітекторів майже ніхто не займався житловим будівництвом, проєкти виконувались архітекторами нової хвилі — Канівським, Любельським та маловідомими архітекторами, які працювали тих установах, що замовляли будівництво. Залишалися працювати архітектори [[Мінкус Адольф Борисович|А. Б. Мінкус]] та [[Троупянський Федір Абрамович|Ф. А. Троупянський]], перший працював у Шкіртресті і займався проєктуванням споруд шкірзаводів та взуттєвої фабрики. Ф. А. Троупянський працював у курортному управлінні і його авторству належать деякі корпуси санаторіїв і лікарняних споруд. У 1920-х роках активно здійснювалось будівництво індивідуальних будинків у віддалених передмістях таких, як [[Слобідка (Одеса)|Червона Слобідка]], а також дачне будівництво для кооперативів. Одним з самих значних кооперативів був «Науковий працівник» на Французькому бульварі. Місто розвивається у тих же самих межах, що і у Російської імперії, з нових районів можна зазначити залізничне селище у станції «Одеса-Мала», яке було побудовано на місці міських казарм [[1911]] року побудови і розплановано згідно концепції міста саду. У 1932 році було споруджено військове містечко, яке складалося з кількох п'ятиповерхових будинків, дитячого саду та їдальні. Розпланування містечка було продовженням засвоєння території початому у 1910-х роках будівництвом кооперативних житлових комплексів. З 1929 року фасади будинків проєктуються без будь якого декоративного оздоблення. На початку 1930-х житлове будівництво значно знизилося на користь громадських будівель, таких як інститут зерна, банківський комбінат, будинків відпочинку та санаторіїв. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Dnipropetrovs'k Lenina 6 Gromads'ke Zibrannya 01 (YDS 5468).jpg|[[Дніпро]]. [[Дніпровська обласна філармонія|Театр-клуб Громадського зібрання]], арх. О. М. Гінзбург, 1911—1913 рр. |
Файл:Dnipropetrovs'k Lenina 6 Gromads'ke Zibrannya 01 (YDS 5468).jpg|[[Дніпро]]. [[Дніпровська обласна філармонія|Театр-клуб Громадського зібрання]], арх. О. М. Гінзбург, 1911—1913 рр. |
||
Файл:Харків, вул. Сумська, 108.JPG|[[Харків]]. Будинок Павлова, арх. О. М. Гінзбург, [[1912]] р. |
Файл:Харків, вул. Сумська, 108.JPG|[[Харків]]. Будинок Павлова, арх. О. М. Гінзбург, [[1912]] р. |
||
Рядок 669: | Рядок 670: | ||
Файл:Україна, Харків, пл. Конституції, 13 фото 6.JPG|[[Харків]]. Торгова біржа, реконструкція: [[1925]] р. |
Файл:Україна, Харків, пл. Конституції, 13 фото 6.JPG|[[Харків]]. Торгова біржа, реконструкція: [[1925]] р. |
||
Файл:Україна, Харків, вул. Сумська, 40 фото 3.JPG|[[Харків]]. «Держстрах», [[1925]]–[[1927]] рр. |
Файл:Україна, Харків, вул. Сумська, 40 фото 3.JPG|[[Харків]]. «Держстрах», [[1925]]–[[1927]] рр. |
||
Файл:Kharkiv Derzhprom SAM 9755 63-101-2377.JPG|[[Харків]]. Будинок держпромисловості ([[Держпром]]), [[1925]]–[[1928]] рр. |
|||
Файл:Будинок "Слово"1929-34рр., вул. Культури, 9, м.Харків.JPG|[[Харків]]. Житловий будинок «Слово», [[1926]]–[[1929]] рр. |
Файл:Будинок "Слово"1929-34рр., вул. Культури, 9, м.Харків.JPG|[[Харків]]. Житловий будинок «Слово», [[1926]]–[[1929]] рр. |
||
Файл:Yuryivska 5a, Kharkiv.jpg|[[Харків]]. Житловий будинок на Юр'ївській, [[1927]] р. |
Файл:Yuryivska 5a, Kharkiv.jpg|[[Харків]]. Житловий будинок на Юр'ївській, [[1927]] р. |
||
Файл:Kharkiv Posztampt SAM 0385 63-101-2315.JPG|[[Харків]]. Поштамт, [[1927]]–[[1929]] рр. |
|||
Файл:Житловий будинок, вул. Сумська, 71, Харків.JPG|[[Харків]]. Житловий будинок на Сумській, 71, [[1928]] р. |
Файл:Житловий будинок, вул. Сумська, 71, Харків.JPG|[[Харків]]. Житловий будинок на Сумській, 71, [[1928]] р. |
||
Файл:Харків, вул. Сумська, 116.JPG|[[Харків]]. Житловий будинок «Південсталь», [[1928]] р. |
Файл:Харків, вул. Сумська, 116.JPG|[[Харків]]. Житловий будинок «Південсталь», [[1928]] р. |
||
Рядок 683: | Рядок 682: | ||
Файл:Україна, Харків, вул. Фрунзе, 21 фото 100.JPG|[[Харків]]. Електротехнічний корпус Технологічного інституту, [[1928]]–[[1929]] рр. |
Файл:Україна, Харків, вул. Фрунзе, 21 фото 100.JPG|[[Харків]]. Електротехнічний корпус Технологічного інституту, [[1928]]–[[1929]] рр. |
||
Файл:Україна, Харків, вул. Пушкінська, 82 фото 7.JPG|[[Харків]]. Рентгенакадемія, [[1930]] р. |
Файл:Україна, Харків, вул. Пушкінська, 82 фото 7.JPG|[[Харків]]. Рентгенакадемія, [[1930]] р. |
||
Файл:Україна, Харків, вул. Пушкінська, 40 фото 9.JPG|[[Харків]]. Житловий будинок з |
Файл:Україна, Харків, вул. Пушкінська, 40 фото 9.JPG|[[Харків]]. Житловий будинок з великих блоків, [[1931]]–[[1933]] рр. |
||
Файл:Фрагмент житлового будинку по вул. Гіршмана, 17.JPG|[[Харків]]. Житловий будинок «Комунар», [[1932]] р. |
Файл:Фрагмент житлового будинку по вул. Гіршмана, 17.JPG|[[Харків]]. Житловий будинок «Комунар», [[1932]] р. |
||
Файл:Вул.Котлова,83, м.Харків.JPG|[[Харків]]. Житловий будинок на вул. Великій Панасівській, ? — [[1933]] р. |
Файл:Вул.Котлова,83, м.Харків.JPG|[[Харків]]. Житловий будинок на вул. Великій Панасівській, ? — [[1933]] р. |
||
Рядок 703: | Рядок 702: | ||
Комуністичний режим зруйнував чимало визначних будівель, які пізніше були внесені до офіційних списків пам'яток архітектури ([[Михайлівський Золотоверхий собор|Михайлівський Золотоверхий]] і Микільський військовий собори в [[Київ|Києві]], [[Троїцький собор (Глухів)|Троїцький собор]] у [[Глухів|Глухові]] тощо). Сьогодні деякі з них, наприклад, [[Михайлівський Золотоверхий собор|Михайлівський Золотоверхий]] чи [[Успенський собор у Києві|Успенський собору]], відбудовані. |
Комуністичний режим зруйнував чимало визначних будівель, які пізніше були внесені до офіційних списків пам'яток архітектури ([[Михайлівський Золотоверхий собор|Михайлівський Золотоверхий]] і Микільський військовий собори в [[Київ|Києві]], [[Троїцький собор (Глухів)|Троїцький собор]] у [[Глухів|Глухові]] тощо). Сьогодні деякі з них, наприклад, [[Михайлівський Золотоверхий собор|Михайлівський Золотоверхий]] чи [[Успенський собор у Києві|Успенський собору]], відбудовані. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Національний музей історії України.JPG|[[Київ]]. [[Національний музей історії України]], арх. Каракіс |
Файл:Національний музей історії України.JPG|[[Київ]]. [[Національний музей історії України]], арх. Каракіс |
||
Файл:Будинок спеціалістів Миколаїв вул. Потьомкінська, 81-83.JPG|[[Миколаїв]]. [[Будинок спеціалістів (Миколаїв)|Будинок спеціалістів]] |
Файл:Будинок спеціалістів Миколаїв вул. Потьомкінська, 81-83.JPG|[[Миколаїв]]. [[Будинок спеціалістів (Миколаїв)|Будинок спеціалістів]] |
||
Рядок 713: | Рядок 712: | ||
== 1945—1957 рр == |
== 1945—1957 рр == |
||
Після [[Друга світова війна|Другої світової війни]] національно-самобутні ретроспекції відбилися в архітектурній діяльності періоду післявоєнної відбудови міст і сіл України. Особливо це мало значний вплив на грандіозну відбудову зруйнованих міст, зокрема [[Хрещатик]]у [[Київ|Києві]] (архітектори: О. Власов, [[Добровольський Анатолій Володимирович|А. Добровольський]] та ін.). Багаті традиції українського бароко, які використали автори в забудові столичної вулиці, гармонійно поєднані з міським рельєфом. В архітектурі будинків була активно застосована українська орнаментальна пластика та колорит. |
Після [[Друга світова війна|Другої світової війни]] національно-самобутні ретроспекції відбилися в архітектурній діяльності періоду післявоєнної відбудови міст і сіл України. Особливо це мало значний вплив на грандіозну відбудову зруйнованих міст, зокрема [[Хрещатик]] у [[Київ|Києві]] (архітектори: О. Власов, [[Добровольський Анатолій Володимирович|А. Добровольський]] та ін.). Багаті традиції українського бароко, які використали автори в забудові столичної вулиці, гармонійно поєднані з міським рельєфом. В архітектурі будинків була активно застосована українська орнаментальна пластика та колорит. |
||
Форми і методи відбудови українських міст зруйнованих під час Другої світової війни визначалися двома головними чинниками: масштабами руйнувань та реальними можливостями радянської системи управління. Період 1946—1949 рр. характеризувався хаотичною відбудовою житла методами «народної будови» і тільки у 1949—1953 рр. можна казати про активну забудову центральних магістралей міст і в той же час наростання кризових явищ, дисонансом у діях великої кількості відомчих забудовників. У процесі відбудови центральних районів міст відбувалася зміна їх [[екстер'єр]]у, втрата самобутнього, історичного вигляду. У центрах міст панував «[[сталінський ампір]]» чи «сталінське бароко». Масштаби робіт, централізація й уніфікація проєктного забезпечення диктували вироблення спрощених, типових проєктів, полегшення приймання об'єктів державними комісіями, шаблонних комплектних виробів для будинків, які будувалися поточно-швидкісними методами призвели до відсутності національних елементів у архітектурі. |
Форми і методи відбудови українських міст зруйнованих під час Другої світової війни визначалися двома головними чинниками: масштабами руйнувань та реальними можливостями радянської системи управління. Період 1946—1949 рр. характеризувався хаотичною відбудовою житла методами «народної будови» і тільки у 1949—1953 рр. можна казати про активну забудову центральних магістралей міст і в той же час наростання кризових явищ, дисонансом у діях великої кількості відомчих забудовників. У процесі відбудови центральних районів міст відбувалася зміна їх [[екстер'єр]]у, втрата самобутнього, історичного вигляду. У центрах міст панував «[[сталінський ампір]]» чи «сталінське бароко». Масштаби робіт, централізація й уніфікація проєктного забезпечення диктували вироблення спрощених, типових проєктів, полегшення приймання об'єктів державними комісіями, шаблонних комплектних виробів для будинків, які будувалися поточно-швидкісними методами призвели до відсутності національних елементів у архітектурі. |
||
Активно впроваджувалась типізація, значна частина споруд будувалася за типовими проєктами або на їх базі |
Активно впроваджувалась типізація, значна частина споруд будувалася за типовими проєктами або на їх базі. Лише деякі будівля у історичних центрах будувалися за індивідуальними проєктами. |
||
Нові райони створювались за селищною концепцією, це було дешеве житло, яке призначалося переважно для робітників одного з місцевих підприємств. Забудова складалася з проєктів споруд так званого селищного типу, переважно серії 1-228. Це 1 |
Нові райони створювались за селищною концепцією, це було дешеве житло, яке призначалося переважно для робітників одного з місцевих підприємств. Забудова складалася з проєктів споруд так званого селищного типу, переважно серії [http://web.archive.org/web/20201011101113/https://sites.google.com/site/tipaussr/home/doma/1-228 1-228]. Це 1-2 поверхові будинки з чотирисхилими дахами, помірним ліпним оздобленням і дерев'яними сходами. Планування районів було периметральним, частково за концепцією [[Місто-сад|міста-саду]]. |
||
Останні взірці ретроспективного стилю споруджувалися на початку |
Останні взірці ретроспективного стилю споруджувалися на початку 1960-х років, але переважна кількість забудови у той час вже відносилась до модернізму. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Телефонна станція.JPG|[[Чернівці]]. Житловий будинок на Університетській вулиці, [[1949]]–[[1954]] рр. |
Файл:Телефонна станція.JPG|[[Чернівці]]. Житловий будинок на Університетській вулиці, [[1949]]–[[1954]] рр. |
||
Файл:Палац культури імені Молодої Гвардії.jpg|[[Краснодон]]. Палац культури імені Молодої Гвардії |
Файл:Палац культури імені Молодої Гвардії.jpg|[[Краснодон]]. Палац культури імені Молодої Гвардії |
||
Рядок 729: | Рядок 728: | ||
Файл:Морехідне училище, Ушакова просп., 14.JPG|[[Херсон]]. Морехідне училище, [[1953]] р. |
Файл:Морехідне училище, Ушакова просп., 14.JPG|[[Херсон]]. Морехідне училище, [[1953]] р. |
||
Файл:Nova Kahovka Ensemble of Central Square Buildings 02 (YDS 0191).jpg|[[Нова Каховка]]. Адміністративна будівля |
Файл:Nova Kahovka Ensemble of Central Square Buildings 02 (YDS 0191).jpg|[[Нова Каховка]]. Адміністративна будівля |
||
Файл:Здание Горкома в Николаеве.jpg|[[Миколаїв]]. |
Файл:Здание Горкома в Николаеве.jpg|[[Миколаїв]]. Міський комітет народних депутатів, [[1954]] р. |
||
Файл:Адміністративне приміщення заводоуправління.JPG|[[Миколаїв]]. Адміністративне приміщення заводоуправління, [[1951]] р. |
Файл:Адміністративне приміщення заводоуправління.JPG|[[Миколаїв]]. Адміністративне приміщення заводоуправління, [[1951]] р. |
||
Файл:35-101-0239 Велика Перспективна, 41. Зима.jpg|[[Кропивницький]]. Будинок міської ради народних депутатів, [[1955]]–[[1959]] рр. |
Файл:35-101-0239 Велика Перспективна, 41. Зима.jpg|[[Кропивницький]]. Будинок міської ради народних депутатів, [[1955]]–[[1959]] рр. |
||
Рядок 762: | Рядок 761: | ||
В 1960—70-ті роки з'являються перші прояви нової образності архітектури, використання сучасних індустріальних конструкцій та прогресивних будівельних матеріалів — [[Палац спорту (Київ)|Палац спорту]] в Києві (архітектори: [[Гречина Михайло Гнатович|Михайло Гречина]], [[Заваров Олексій Іванович|Олексій Заваров]]); наземні станції Київського метрополітену [[Хрещатик (станція метро)|«Хрещатик»]] (архітектори: [[Добровольський Анатолій Володимирович|Андрій Добровольський]], [[Єлізаров Віктор Дмитрович|Віктор Єлізаров]] та ін.); [[Університет (станція метро, Київ)|«Університет»]] (архітектори: [[Головко Григорій Володимирович|Г. Головко]], М. Сиркін та ін.); готель «Тарасова гора» в м. [[Канів|Каневі]] (архітектори: [[Чмутіна Наталія Борисівна|Н. Чмутіна]], Е. Гусєва, В. Штолько та ін.); Палац дітей та юнацтва у Києві (архітектори: [[Мілецький Авраам Мойсейович|Авраам Мілецький]], [[Більський Едуард Антонович|Едуард Більський]]); кіноконцертний палац «Україна» (архітектори: [[Маринченко Євгенія Олександрівна|Є. Маринченко]] та ін.). Оригінальністю та новизною форм позначена архітектура комплексу [[Київський національний університет|Київського національного університету]] ім. Т. Г. Шевченка (архітектори В. Ладний, А. Буділовський, Л. Коломієць та ін.). |
В 1960—70-ті роки з'являються перші прояви нової образності архітектури, використання сучасних індустріальних конструкцій та прогресивних будівельних матеріалів — [[Палац спорту (Київ)|Палац спорту]] в Києві (архітектори: [[Гречина Михайло Гнатович|Михайло Гречина]], [[Заваров Олексій Іванович|Олексій Заваров]]); наземні станції Київського метрополітену [[Хрещатик (станція метро)|«Хрещатик»]] (архітектори: [[Добровольський Анатолій Володимирович|Андрій Добровольський]], [[Єлізаров Віктор Дмитрович|Віктор Єлізаров]] та ін.); [[Університет (станція метро, Київ)|«Університет»]] (архітектори: [[Головко Григорій Володимирович|Г. Головко]], М. Сиркін та ін.); готель «Тарасова гора» в м. [[Канів|Каневі]] (архітектори: [[Чмутіна Наталія Борисівна|Н. Чмутіна]], Е. Гусєва, В. Штолько та ін.); Палац дітей та юнацтва у Києві (архітектори: [[Мілецький Авраам Мойсейович|Авраам Мілецький]], [[Більський Едуард Антонович|Едуард Більський]]); кіноконцертний палац «Україна» (архітектори: [[Маринченко Євгенія Олександрівна|Є. Маринченко]] та ін.). Оригінальністю та новизною форм позначена архітектура комплексу [[Київський національний університет|Київського національного університету]] ім. Т. Г. Шевченка (архітектори В. Ладний, А. Буділовський, Л. Коломієць та ін.). |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Спеціалізована дитячо-юнацька школа олімпійського резерву «Надія» Кіровоград.jpg|[[Кропивницький]]. Дитяча спортивна школа, 1960 р. |
Файл:Спеціалізована дитячо-юнацька школа олімпійського резерву «Надія» Кіровоград.jpg|[[Кропивницький]]. Дитяча спортивна школа, 1960 р. |
||
</gallery> |
</gallery> |
||
Рядок 781: | Рядок 780: | ||
З кінця 1980-х років відновилось будівництво релігійних споруд. Нові православні церкви та собори будують переважно у [[візантійський стиль|візантійському стилі]], рідко у [[класицизм|класичному]], [[готика|готичному]] або псевдоруському стилях. Унікальним є будівництво у стилі українського бароко (собор Архієпископа Харківського Олександра, збудований у [[2004]] р.). |
З кінця 1980-х років відновилось будівництво релігійних споруд. Нові православні церкви та собори будують переважно у [[візантійський стиль|візантійському стилі]], рідко у [[класицизм|класичному]], [[готика|готичному]] або псевдоруському стилях. Унікальним є будівництво у стилі українського бароко (собор Архієпископа Харківського Олександра, збудований у [[2004]] р.). |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Zaporizhzhya circus.jpg|[[Запоріжжя]]. [[Запорізький державний цирк|Цирк на 2000 місць]], [[1966]]–[[1972]] рр. (Проєкт для повторного використання) |
Файл:Zaporizhzhya circus.jpg|[[Запоріжжя]]. [[Запорізький державний цирк|Цирк на 2000 місць]], [[1966]]–[[1972]] рр. (Проєкт для повторного використання) |
||
Файл:Львівський автовокзал (01).jpg|[[Львів]]. Автовокзал, арх. В. Сагайдаківський, М. Столяров, інж. В.Бойків, [[1976]]–[[1980]] рр. |
Файл:Львівський автовокзал (01).jpg|[[Львів]]. Автовокзал, арх. В. Сагайдаківський, М. Столяров, інж. В.Бойків, [[1976]]–[[1980]] рр. |
||
Рядок 788: | Рядок 787: | ||
=== Бруталізм і регіоналізм === |
=== Бруталізм і регіоналізм === |
||
У Радянському союзі [[бруталізм]] з'явився з великим запізненням — у |
У Радянському союзі [[бруталізм]] з'явився з великим запізненням — у 1980-х роках і практично витіснив чистий модернізм. На вигляд житлових споруд він практично не вплинув у наслідок того, що проєкти останнього третього покоління індустріального будівництва були розроблені ще у 1970-х роках, але і тут існував певний простір для застосування — на деяких комбінатах, наприклад на Одеському перейшли до використання бетонних огорож балконів і ґрат балконів сходових кліток у 94 та 140 серіях. У 87-серії використовувались пластичні об'єми балконів сходових кліток, які також можна віднести до бруталізму. Більше можливостей для впровадження стилю мало будівництво за індивідуальними проєктами з місцевих матеріалів та монолітного бетону, також яскраво представлений бруталізм у громадських спорудах. |
||
Одночасно у республіці отримала розвиток концепція регіоналізму, за якою пропонувалось використовувати характерні для того чи іншого регіону. Наприклад проєкти індивідуальних житлових будинків розподілялись на групи: північ-схід, захід, південь. Особливо виразною була архітектура західної групи — тобто на Західній України, де будинках різного призначення використовувались елементи карпатської архітектури, черепичні схили дахів. |
Одночасно у республіці отримала розвиток концепція регіоналізму, за якою пропонувалось використовувати характерні для того чи іншого регіону. Наприклад проєкти індивідуальних житлових будинків розподілялись на групи: північ-схід, захід, південь. Особливо виразною була архітектура західної групи — тобто на Західній України, де будинках різного призначення використовувались елементи карпатської архітектури, черепичні схили дахів. |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Тернопільський краєзнавчий музей.jpg|[[Тернопіль]]. [[Тернопільський обласний краєзнавчий музей]], арх. [[Головчак Олег Іванович|О. І. Головчак]], інж. [[Зімельс Юзеф Леонович|Ю. Л. Зімельс]], ? — [[1982]] рр. |
Файл:Тернопільський краєзнавчий музей.jpg|[[Тернопіль]]. [[Тернопільський обласний краєзнавчий музей]], арх. [[Головчак Олег Іванович|О. І. Головчак]], інж. [[Зімельс Юзеф Леонович|Ю. Л. Зімельс]], ? — [[1982]] рр. |
||
Файл:Черкаський обласний краєзнавчий музей.jpg|[[Черкаси]]. [[Черкаський обласний краєзнавчий музей]], арх. Л. С. Кондрацький, М. Я. Собчук, [[Фурсенко Сергій Михайлович|С. М. Фурсенко]], ? — [[1985]] рр. (державна премія [[1987]] р.) |
Файл:Черкаський обласний краєзнавчий музей.jpg|[[Черкаси]]. [[Черкаський обласний краєзнавчий музей]], арх. Л. С. Кондрацький, М. Я. Собчук, [[Фурсенко Сергій Михайлович|С. М. Фурсенко]], ? — [[1985]] рр. (державна премія [[1987]] р.) |
||
Рядок 798: | Рядок 797: | ||
== 1990-і роки == |
== 1990-і роки == |
||
[[Файл:UKR Winnica, kosc greko-katol, Najswietszej Bogarodzicy, dzwonnica, 2019.09.08, fot I Nowicka (12).jpg|міні|[[Дзвіниця]] (1996) [[Українська греко-католицька церква|УГКЦ]] церкви у [[Вінниця|Вінниці]] знизу]] |
|||
У даний період використовуються ті ж самі серії житлових будинків третього покоління індустріального будівництва, що і у радянські часи. 1991 року Україна відновила незалежність, у той час припинилося державне фінансування масового житлового будівництва, один за другим почали зачинятися Домобудівельні комбінати, де вироблялися бетонні панелі. Продовжувати панельне будівництво у більшості стало неможливим і таким чином основною стала 87 серія, яка будувалася з цегли, деякі серії з бетонних блоків, а також придбані у ще діючих комбінатах інших міст набори виробів для будівництва панельних будинків. Продовжував працювати і комбінат Міністерства оборони, де виробляли вироби 101 серії. Також певне поширення отримало і будівництво за індивідуальними проєктами, зокрема монолітне будівництво. |
У даний період використовуються ті ж самі серії житлових будинків третього покоління індустріального будівництва, що і у радянські часи. 1991 року Україна відновила незалежність, у той час припинилося державне фінансування масового житлового будівництва, один за другим почали зачинятися Домобудівельні комбінати, де вироблялися бетонні панелі. Продовжувати панельне будівництво у більшості стало неможливим і таким чином основною стала 87 серія, яка будувалася з цегли, деякі серії з бетонних блоків, а також придбані у ще діючих комбінатах інших міст набори виробів для будівництва панельних будинків. Продовжував працювати і комбінат Міністерства оборони, де виробляли вироби 101 серії. Також певне поширення отримало і будівництво за індивідуальними проєктами, зокрема монолітне будівництво. |
||
Рядок 813: | Рядок 813: | ||
[[Файл:LwowCytadela3.JPG|міні|праворуч|200пкс|Готель «Галицька цитадель», Львів, ревіталізація форту побудови 1852-[[1854]] рр.]] |
[[Файл:LwowCytadela3.JPG|міні|праворуч|200пкс|Готель «Галицька цитадель», Львів, ревіталізація форту побудови 1852-[[1854]] рр.]] |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Мерія Енергодара.jpg|[[Енергодарська міська рада|Мерія міста]] [[Енергодар]], Запорізька обл. |
Файл:Мерія Енергодара.jpg|[[Енергодарська міська рада|Мерія міста]] [[Енергодар]], Запорізька обл. |
||
Файл:Illichivets Sports Complex, Mariupol2.jpg|[[Іллічівець (спортивний комплекс)|Спортивний комплекс «Іллічівець»]], [[Маріуполь]] |
|||
Файл:UA-TE BC Bandery 63.JPG|[[Тернопіль]]. Бізнес-центр на проспекті Бандери, 63 |
Файл:UA-TE BC Bandery 63.JPG|[[Тернопіль]]. Бізнес-центр на проспекті Бандери, 63 |
||
Файл:Cultural and Archeological Complex Peresopnytsia.jpg|Культурно-археологічний комплекс «Пересопниця». |
Файл:Cultural and Archeological Complex Peresopnytsia.jpg|Культурно-археологічний комплекс «Пересопниця». |
||
Рядок 824: | Рядок 823: | ||
== Сакральна архітектура України зламу XX—XXI ст == |
== Сакральна архітектура України зламу XX—XXI ст == |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Церква Покладення Пояса Пресвятої Богородиці.jpg|[[Львів]]. [[Церква Положення Пояса Пресвятої Богородиці|]] |
Файл:Церква Покладення Пояса Пресвятої Богородиці.jpg|[[Львів]]. [[Церква Положення Пояса Пресвятої Богородиці|]] |
||
Файл:Сиховская церковь УГКЦ.jpg|[[Сихів]]. Церква Різдва Пресвятої Богородиці з монументом Папи Римського Івана-Павла II |
Файл:Сиховская церковь УГКЦ.jpg|[[Сихів]]. Церква Різдва Пресвятої Богородиці з монументом Папи Римського Івана-Павла II |
||
Файл:Костел Матері Божої Неустанної Помочі у Львові (1).jpg|[[Львів]]. [[Костел Матері Божої Неустанної Помочі (Львів)|Католицький храм |
Файл:Костел Матері Божої Неустанної Помочі у Львові (1).jpg|[[Львів]]. [[Костел Матері Божої Неустанної Помочі (Львів)|Католицький храм Матері Божої Неустанної Помочі]] |
||
|[[Буки]]. [[Храм святого Євгенія у селі Буки|Церква свэ Євгенія]] |
|[[Буки]]. [[Храм святого Євгенія у селі Буки|Церква свэ Євгенія]] |
||
Файл:Україна Вінниця, Українська греко-католицька церква (4).jpg|[[Вінниця]]. Греко-католицький храм |
Файл:Україна Вінниця, Українська греко-католицька церква (4).jpg|[[Вінниця]]. Греко-католицький храм |
||
</gallery> |
</gallery> |
||
== Старовинні плани |
== Старовинні плани деяких міст України == |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
⚫ | |||
⚫ | |||
⚫ | |||
Файл:Сумы План 1787 года.jpg|План Сум [[1787]] року. |
Файл:Сумы План 1787 года.jpg|План Сум [[1787]] року. |
||
⚫ | |||
Файл:Староконный рынок (Одесса) 1867.jpg|План Одеси. 1867 р. |
|||
Файл: |
Файл:Староконный рынок (Одесса) 1867.jpg|План Одеси 1867 року. |
||
Файл:Map of Kamenets Podolsk in 1876.jpg|План Кам'янця-Подільського [[1876]] року. |
|||
Файл:План города Чернигова 1908 года.jpg|План [[Чернігів|Чернігова]] 1908 року. |
|||
</gallery> |
</gallery> |
||
Рядок 859: | Рядок 859: | ||
== Ратуші в Україні == |
== Ратуші в Україні == |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Buchach Town Hall (Panorama).jpg|[[Бучацька ратуша]] |
Файл:Buchach Town Hall (Panorama).jpg|[[Бучацька ратуша]] |
||
Файл:Будівля Ратуші.jpg|[[Жовківська ратуша]] |
Файл:Будівля Ратуші.jpg|[[Жовківська ратуша]] |
||
Файл:Ратуша (Кам'янець-Подільський) Panorama2.jpg|[[Будинок польського магістрату|Ратуша Кам'янці-Подільському]] |
|||
Файл:Town hall of Chernivtsi (1).jpg|[[Чернівецька ратуша]] |
|||
Файл:2. Коломия .Ратуша.JPG|[[Коломийська ратуша|Ратуша Коломия]] |
|||
Файл:Снятин - ратуша.jpg|[[Снятинська ратуша]] |
|||
Файл:2015 Sokal, Ratusz 04.JPG|[[Сокальська ратуша]] |
Файл:2015 Sokal, Ratusz 04.JPG|[[Сокальська ратуша]] |
||
Файл:Horodok Lviv Obl Town Hall.jpg|[[Городоцька ратуша]], Львівська область |
Файл:Horodok Lviv Obl Town Hall.jpg|[[Городоцька ратуша]], Львівська область |
||
Рядок 873: | Рядок 877: | ||
== Ротонди в Україні == |
== Ротонди в Україні == |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Vybranivka.jpg|Церква Введення в храм Пресвятої Богородиці ([[1800]] р.) село [[Вибранівка]], [[Львівська область]] |
Файл:Vybranivka.jpg|Церква Введення в храм Пресвятої Богородиці ([[1800]] р.) село [[Вибранівка]], [[Львівська область]] |
||
Файл:Горянська ротонда Ужгород 2009.jpg|[[Ужгород]]. Горянська ротонда св. Анни (XI ст) з пізньою прямокутною прибудовою. |
Файл:Горянська ротонда Ужгород 2009.jpg|[[Ужгород]]. Горянська ротонда св. Анни (XI ст) з пізньою прямокутною прибудовою. |
||
Файл:План Успенської церкви в Осиновому.jpg|Осинове, Луганська область. Церква Успіння Пресвятої Богородиці, план, [[1802]] р. |
Файл:План Успенської церкви в Осиновому.jpg|Осинове, Луганська область. Церква Успіння Пресвятої Богородиці, план, [[1802]] р. |
||
Файл:Баня Успенської церкви в Осиновому.jpg|Осинове, Луганська область. Склепіння ротондальної церкви Успіння Пресвятої Богородиці |
Файл:Баня Успенської церкви в Осиновому.jpg|Осинове, Луганська область. Склепіння ротондальної церкви Успіння Пресвятої Богородиці |
||
Файл:Володимир. Василівська ротонда. Реконструкція.png|[[Володимир |
Файл:Володимир. Василівська ротонда. Реконструкція.png|[[Володимир (місто)|Володимир]]. Василівська ротонда |
||
Файл:Василівська ротонда у Володимирі. План. 1929.png|[[Володимир |
Файл:Василівська ротонда у Володимирі. План. 1929.png|[[Володимир (місто)|Володимир]]. Василівська ротонда. План. |
||
Файл:Inzov mausoleum 02.jpg|[[Болград]], Одеська область. Митрофанівська церква (Мавзолей Інзова), [[1825]] р. |
Файл:Inzov mausoleum 02.jpg|[[Болград]], Одеська область. Митрофанівська церква (Мавзолей Інзова), [[1825]] р. |
||
Файл:Троїцька церква, Лощинівка.JPG|с. Лощинівка, Одеська область. Троїцька церква, [[1838]]–[[1841]] рр. |
Файл:Троїцька церква, Лощинівка.JPG|с. Лощинівка, Одеська область. Троїцька церква, [[1838]]–[[1841]] рр. |
||
Рядок 886: | Рядок 890: | ||
Файл:IMG 2228-1.JPG|Київ. [[Церква Святого Миколая на Аскольдовій могилі]], [[1809]]-[[1810]] рр. |
Файл:IMG 2228-1.JPG|Київ. [[Церква Святого Миколая на Аскольдовій могилі]], [[1809]]-[[1810]] рр. |
||
Файл:Воскресенське.JPG|с. Воскресенське, [[Київська область]]. Церква Воскресіння Господнього, кінець 18 ст. |
Файл:Воскресенське.JPG|с. Воскресенське, [[Київська область]]. Церква Воскресіння Господнього, кінець 18 ст. |
||
Файл:Маків, Церква Іоанна Богослова P1920219.jpg|Церква Іоанна Богослова, село [[Шатава]], [[1862]] р. |
|||
Файл:Експоцентр.jpg|Головний павільйон [[Національний експоцентр України|Національного експоцентру]] — є найвищою спорудою ротондного типу в Україні /75 метрів/ |
Файл:Експоцентр.jpg|Головний павільйон [[Національний експоцентр України|Національного експоцентру]] — є найвищою спорудою ротондного типу в Україні /75 метрів/ |
||
</gallery> |
</gallery> |
||
Рядок 892: | Рядок 897: | ||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Berezova Rudka 07.JPG|[[Полтавська область]]. Садиба [[Березова Рудка]]. Піраміда-мавзолей родини Закревських |
Файл:Berezova Rudka 07.JPG|[[Полтавська область]]. Садиба [[Березова Рудка]]. Піраміда-мавзолей родини Закревських |
||
Файл:Sokyryntsi Park1.JPG|[[Чернігівська область]]. Садиба Сокиринці (Срібнянський район). В'їзна брама. |
Файл:Sokyryntsi Park1.JPG|[[Чернігівська область]]. Садиба Сокиринці (Срібнянський район). В'їзна брама. |
||
Рядок 928: | Рядок 933: | ||
[[Файл:План театру Скарбека.jpg|праворуч|200рх|міні| План Театру Скарбека, 1842 р., Львів.]] |
[[Файл:План театру Скарбека.jpg|праворуч|200рх|міні| План Театру Скарбека, 1842 р., Львів.]] |
||
<gallery mode=packed> |
<gallery mode="packed"> |
||
Файл:Uspenśka katedra Kyjevo-Pečerśkoho monastyŕa. Pozemna proekcija.png|Києво-Печерський монастир, Успенський собор з бічними добудовами бароко |
Файл:Uspenśka katedra Kyjevo-Pečerśkoho monastyŕa. Pozemna proekcija.png|Києво-Печерський монастир, Успенський собор з бічними добудовами бароко |
||
Файл:Katedra w Kamieńcu Podolskim - plan.svg|[[Кам'янець-Подільський]]. Катедральний собор, план. |
Файл:Katedra w Kamieńcu Podolskim - plan.svg|[[Кам'янець-Подільський]]. Катедральний собор, план. |
||
Рядок 976: | Рядок 981: | ||
== Джерела == |
== Джерела == |
||
* [https://archive. |
* [https://archive.today/20121222062133/www.mfa.gov.ua/mfa/ua/publication/content/297.htm Міністерство закордонних справ України]. |
||
* [http://litopys.org.ua/cultur/cult17.htm Володимир Січинський. Українська архітектура] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20130521030054/http://litopys.org.ua/cultur/cult17.htm |date=21 травня 2013 }}. |
* [http://litopys.org.ua/cultur/cult17.htm Володимир Січинський. Українська архітектура] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20130521030054/http://litopys.org.ua/cultur/cult17.htm |date=21 травня 2013 }}. |
||
* [http://litopys.org.ua/krypcult/krcult.htm Історія української культури] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20161028050326/http://litopys.org.ua/krypcult/krcult.htm |date=28 жовтня 2016 }} // Ред. I. Крип'якевича. — Київ, 2002 (за виданням 1937 року). |
* [http://litopys.org.ua/krypcult/krcult.htm Історія української культури] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20161028050326/http://litopys.org.ua/krypcult/krcult.htm |date=28 жовтня 2016 }} // Ред. I. Крип'якевича. — Київ, 2002 (за виданням 1937 року). |
||
Рядок 1008: | Рядок 1013: | ||
* Традиційна архітектура регіонів України: Полісся / А. Г. Данилюк; Львів. нац. ун-т ім. І. Франка. — Львів: Вид. центр ЛНУ ім. І. Франка, 2001. — 147 c. |
* Традиційна архітектура регіонів України: Полісся / А. Г. Данилюк; Львів. нац. ун-т ім. І. Франка. — Львів: Вид. центр ЛНУ ім. І. Франка, 2001. — 147 c. |
||
* Українська архітектура і природа. Роль і місце природи в українській архітектурі: навч. посібник для студ. та аспірантів базових напрямів «Архітектура» і «Мистецтво» / І. А. Дида ; Національний ун-т «Львівська політехніка». — Львів: Видавництво Національного ун-ту «Львівська політехніка», 2007. — 128 c.: іл. — ISBN 978-966-553-628-4 |
* Українська архітектура і природа. Роль і місце природи в українській архітектурі: навч. посібник для студ. та аспірантів базових напрямів «Архітектура» і «Мистецтво» / І. А. Дида ; Національний ун-т «Львівська політехніка». — Львів: Видавництво Національного ун-ту «Львівська політехніка», 2007. — 128 c.: іл. — ISBN 978-966-553-628-4 |
||
* Українське мистецтво та архітектура кінця XIX — початку XX ст. / П. О. Білецький, Д. О. Горбачов, Е. О. Димшиць та ін.; Відп. ред. Н. Ю. Асєєва; НАН України, Ін-т мистецтвознавства, фольклористики та етнології ім. М. Т. Рильського. — К.: Наук. думка, 2000. — 240 с.: іл. |
* Українське мистецтво та архітектура кінця XIX — початку XX ст. / П. О. Білецький, Д. О. Горбачов, [[Димшиць Едуард Олександрович|Е. О. Димшиць]] та ін.; Відп. ред. Н. Ю. Асєєва; НАН України, Ін-т мистецтвознавства, фольклористики та етнології ім. М. Т. Рильського. — К.: Наук. думка, 2000. — 240 с.: іл. |
||
* Шедеври архітектури України / [авт.-упоряд. Л. В. Прибєга (Лучанський)]. — К. : Мистецтво, 2016. — 224 с. — ISBN 966-577-239-2. |
* Шедеври архітектури України / [авт.-упоряд. Л. В. Прибєга (Лучанський)]. — К. : Мистецтво, 2016. — 224 с. — ISBN 966-577-239-2. |
||
* Lemberg. Lviv: architektur & stadt, architecture & city = 100 Bedeutende Bauwerke : 100 Landmark Buildings / A. Hofer, E. Leitner, B. Tscherkes ; [Architektur und Raumplanung der Technischen Universitat Wien, Universitat Lvivska Polytechnika]. — Wien ; Munster: LIT Verlag, 2012. — 195 p. : il. — Текст: нім., англ. — Bibliogr.: s. 189—191. — ISBN 978-3-643-50429-6 |
* Lemberg. Lviv: architektur & stadt, architecture & city = 100 Bedeutende Bauwerke : 100 Landmark Buildings / A. Hofer, E. Leitner, B. Tscherkes ; [Architektur und Raumplanung der Technischen Universitat Wien, Universitat Lvivska Polytechnika]. — Wien ; Munster: LIT Verlag, 2012. — 195 p. : il. — Текст: нім., англ. — Bibliogr.: s. 189—191. — ISBN 978-3-643-50429-6 |
Поточна версія на 09:46, 20 червня 2024
Українська архітектура — сукупність українських сучасних та історичних архітектурних об'єктів. Архітектура України породжувалась протягом довгого часу — від Античності (архітектура грецьких колоній у Північному Причорномор'ї) до сучасності. Протягом всього часу свого розвитку українська архітектура утворювалась під впливом різних архітектурних течій — від романського стилю до постмодернізму — та архітектури тих держав, у складі яких перебували ті чи інші землі України.
Архітектурна традиція на теренах України пройшла довгий історичний шлях розвитку. Найдавніші пам'ятки монументальної, мурованої архітектури на українських землях походять із узбережжя Чорного моря — з колишніх грецьких колоній, які сягають VIII — VII ст. до н. е. До таких більших міст належали Тіра над лиманом Дністра, Ольвія над лиманом Південного Буга, Херсонес коло сучасного Севастополя, Феодосія, Пантікапей (сучасна Керч), Фанагорія напроти Керчі, Тамань, Танаїс коло сучасного Ростова-на-Дону й багато інших. Рештки архітектурного комплексу Більського городища (VII—III ст. до н. е.) вчені пов'язують з прадавнім містом Гелон, описаним Геродотом.
Дослідження збережених незначних решток античних будов та інших мистецьких творів вказують, що спочатку у VIII — VI ст. до н. е. Причорномор'я мало вплив т. зв. іонійського стилю, а з V ст. тут поширюються зразки афінського та з початком нової ери до II ст. римського будівництва. Знайдені фундаменти оборонних мурів міст (Ольвія, Пантікапей, Німфей, Горгіппія), житлових будинків, храму Аполлона в Ольвії й різні уламки колон, капітелей тощо вказують на відмінність їх від чисто грецьких зразків — античних і малоазійських. Особливий інтерес мають гробівці (наприклад, у Керчі) зі склепінням, зложеним з клинуватого каміння. Цей новий на той час конструктивний засіб перекриття не був відомий у самій Греції, а лише в деяких грецьких колоніях, наприклад, в Александрії.
Після навали різних кочівників, ще зруйнували грецькі міста, монументальне будівництво починає наново розвиватися в Причорномор'ї у IV — VII ст. за т. зв. старохристиянської й ранньовізантійської доби. Причому християнські храми постають саме в колишніх грецьких містах, а навіть почасти з матеріалів давніших грецьких, античних будов. Найбільшим осередком старохристиянського будівництва був Херсонес. Яких великих розмірів воно досягало, свідчать збережені рештки фундаментів і частин стін 27 церков і каплиць. Найстарші церкви були центричного типу — у формі рівнораменного т. зв. «грецького хреста», що вказує на східні впливи, далі базиліки VII — IX ст. римського типу, що у свій час були поширені на цілому Сході, округлі будови (т. зв. ротонди) V — VI ст., хрестильні каплички й середній між базилікою та хрещатою будовою тип будов. Усі будови перекривалися, очевидно, дерев'яною стелею, а склепіння мали лише апсиди (вівтарне заокруглення) й менші ротонди. Знайдені рештки і фрагменти різних мозаїк і різних деталей указують, що архітектурне мистецтво стояло тут дуже високо та приходило сюди головно з Греції, Малої Азії та Кавказу. Краще збережена церква Св. Івана Предтечі в Керчі (XIII ст.) близько стоїть до вищезгаданого середнього типу, але з виразнішим поділом на три частини (чи т. зв. нави), з чотирма колонами, що підпирають одну середню баню.
-
Руїни давньогрецького театру, Херсонес Таврійський ( Севастополь ).
-
Руїни Монетного двору, Херсонес Таврійський.
-
Залишки давньогрецької Тіри.
-
Церква Івана Предтечі, місто Керч
-
Собор Бориса й Гліба (Чернігів), 12 століття
-
Кирилівська церква, 12 століття, Київ, поземний план
-
П'ятницька церква у Чернігові, побудована у XII—XIII ст. у візантійському стилі, реконструйована арх. П. Д. Барановським у 1962 р.
-
Софія Київська, 11 ст., інтер'єр.
Автентична українська архітектура почала формуватися у IX—X ст., коли на теренах України виникла централізована держава — Київська Русь. Спочатку всі споруди — укріплення, палаци, церкви — будувалися з дерева. Основною структурою будівель спрадавна був зруб, зведений з горизонтально покладених колод із шатровим верхом. Традиція спорудження зрубів збереглася аж до початку XX ст. Навіть сьогодні подібні зруби використовуються під жилі приміщення, їх можна побачити, приміром, у Чернігові.
Разом з прийняттям християнства в Київській Русі з'явилися будівлі візантійського стилю, найкращим прикладом якого є Софійський собор у Києві (XI ст.), що зберігся до нашого часу, зазнавши, втім, суттєвої барокової перебудови. Візантійський стиль на Русі почав активно реформуватися у співдії з автентичними уявленнями про будівництво й орнаментування. Внаслідок такого реформування з'явилися витягнуті вгору бані київських церков, специфічна кольорова гама розписів, фресок і мозаїк.
-
Церква Св. Миколая, Чесники, XIV—XVI ст.
-
Оборонна Покровська церква XV—XVIII ст. Хмельницька обл., Сутківці
Найдавнішою церквою України, що збереглася лише у фундаменті, є Десятинна, побудована Володимиром Великим близько 988—996 рр. Це була тринавна будова з широким опасанням (галереями) навколо, всередині пишно прибрана мармуровим обличкуванням, різьбами, кахлями, фресками й мозаїками. З літописів відомо, що вона завалилася в 1240 році під час облоги Києва Батиєм.
Звичайний тип більших церков X — XIII ст. — це тринавні церкви з трьома напівокруглими чи гранчастими апсидами (заокруглення з боку вівтаря), з двома або трьома парами стовпів. Між першою від вівтаря та другою парами стовпів через цілу церкву проходить поперечна неф. Середня найширша нава — такої самої ширини й висоти, як і поперечна нава (прохід); на перехресті їх угорі виводилася найбільша баня з верхньою точкою цілої церкви. Менші церкви були, можливо, однонавні з апсидою зі сходу. В Західній Україні виводилися також ротонди — округлі будови.
Характерною рисою багатьох церков були т. зв. опасання, тобто галерейки, що оточували будову з трьох боків (крім сходу), які зберігалися після в українському дерев'яному будівництві. Нерідко із західного причілку підносилися дві могутні вежі або одна вежа в північно-західному куті будови. Завершували будову одна, рідше 5 (або 9) бань округлої, еліпсової й гранчастої форми. Загальні маси і зв'язаний із ними зовнішній вигляд будови завжди відповідали внутрішнім просторовим формам, так що навіть форма даху й бань назовні точно відповідала внутрішній. Згідно з цим, чисто конструктивним, законом архітектурного мистецтва будови загалом мали мінімальну кількість декоративних прикрас, а де вони й були, то відповідали логічному змісту окремих конструктивних частин будови.
Після татаро-монгольської навали будівництво на території України підпорядковується завданням оборони. У XII—XV ст. будуються переважно фортеці з баштами, укріплені монастирі, замки у Кам'янці-Подільському, Львові, Луцьку, Кременці, Білгороді-Дністровському. Їхні стіни високі та неприступні, але на деяких можна побачити декоративний орнамент у вигляді української плахти або вишиванки, викладений з червоної цегли. Найкращим прикладом є Хотинська фортеця у Чернівецькій області зі стінами 30-35 метрів, який чудово зберігся до сьогодні.
Монастирі-фортеці XV століття теж схожі на замки. Головний собор монастиря стояв або посеред двору, або в системі оборонних стін. Храми були обов'язково пристосовані до оборони, адже нерідко траплялося, що вони ставали притулком від ворога не лише для ченців, але й для мирян.
Один з найцікавіших періодів історії архітектури України — кінець XIV — перша І половина XV століття. На західних землях, які менше за інші потерпіли від монголо-татарської навали, тоді зростають міста, розвиваються ремесла й торгівля. В українські міста прибуває багато поселенців, переважно німців, які принесли в мистецтво, а зокрема в архітектуру, нові стильові форми.
Розквіт катедральної готики в Україні припадає на часи правління короля Владислава II Ягайла (1386–1434).
Серед культових споруд переважали католицькі храми. Вирішальну роль у формуванні нового стилю відіграв Латинський кафедральний собор у Львові — пам'ятка архітектури національного значення. Готичну складову підкреслює високий шип даху. Дзвіниця на головному фасаді має барокове завершення і розташована асиметрично, бо другу дзвіницю недобудували. В інтер'єрі високі сніпчасті колони підтримують стрільчаті арки і склепіння з готичними нервюрами. Стіни і склепіння вкриті численними фресками. Будівництво собору розпочалося 1361 (за іншими даними — 1370) на кошти короля Казимира Великого. Серед будівничих цього храму відомі Нічко, Йоахім Гром, Амброзій Рабіш; одним із найтурботливіших опікунів будови в міських актах названо Петра Штехера. Об'ємну композицію храму витворено завдяки двом головним складовим: пресбітеріуму (вівтарній частині) та корпусу нав (власне молитовній залі).
У 1527 р. під час великої львівської пожежі згоріло практично усе готичне місто. Постраждала також і кафедра — особливо західна її сторона та вежа. Відбудовою храму зайнялися вже ренесансні архітектори, що вплинуло на майбутній вигляд споруди.
-
Дрогобич. Католицький храм. св. Варфоломія і дзвіниця, Львівська область, середина 15 ст., бічний фасад.
-
Дрогобич. Католицький храм св. Варфоломія, готичне склепіння нави
-
Львів. Латинський катедральний храм
-
Мукачеве. Каплиця Св. Мартина, залишки розібраного готичного собору
-
Дрогобич. Католицький храм св. Варфоломія, 15 ст., бічний фасад.
-
Куликів (смт), Львівська область. Католицький храм св. Миколая, пізня готика,
-
Хуст. Католицький храм св. Єлизавети, 13 ст.
-
Підгайці. Католицький храм св. Трійці у Підгайцях, з добудовами 17 ст.
-
Скелівка, Львівська область. Католицький храм св. Мартина
На Закарпатті готичні споруди будувались угорською церковною владою. До нашого часу збереглись готичні церкви XIV—XVI ст. — Св. Єлизавети в Хусті, Вознесіння та Св. Франциска у Виноградові, Хрестовоздвиженська у Береговому, cв. Мартина в Мукачеві, Серця Іісуса в Бене, Св. Духа в Четфалві та інші.
У XVI—XVII ст. в Україні розповсюдився стиль Ренесансу. Найяскравіше він відобразився в архітектурі Львова. На одній з центральних площ цього міста майже повністю зберігся ренесансний ансамбль будинків, естетичною домінантою його є так звана Чорна кам'яниця — чорна будівля в оточенні світлих. Нашарування епох та поєднання різних архітектурних стилів в архітектурному ансамблі Львова роблять місто справжнім музеєм просто неба. Історична центральна частина Львова зарахована ЮНЕСКО до культурної спадщини людства.
-
Городок, Лвівська обл. Францисканський монастир, XV ст.
-
Львів. Монастир ордера Бернардинів. Бічний, південний фасад в стилі Відродження.
-
Замок Олесько. Погруддя королеви Барбари Радзивілл доби Відродження
-
Львів. Монастир ордера Бернардинів, арх. Павло Римлянин Частина західного фасаду, вибудована архітектором.
-
Поморянський замок. Львівська область
-
Поморянський замок. Львівська область, залишки ліпленого декору у інтер'єрі
-
Поморянський замок. Львівська область, портал.
-
Поморянський замок, Львівська область
-
Парадна брама, колишня Чернелицька фортеця, Івано-Франківська область
-
Золочівський замок, Львівська область. Цитадель і Китайський павільйон
-
Жовківський замок, Львівська область, перша черга відновленого комплексу
Церква Різдва Богородиці, 1793–1806 рр. Бароково-класичний стиль. Прихід Ренесансу мав також велике значення для подальшого розвитку українського зодчества, особливо українського бароко. Барокове мистецтво й архітектура, що були вершиною мистецьких досягнень у західній та східній Європі, отримали високу оцінку в Україні XVII ст. і, поєднавшись тут з місцевим мистецтвом, особливо цегляною кладкою, створили новий неповторний стиль українського бароко. Завдяки активній будівельній діяльності гетьмана Мазепи, стиль бароко в Україні ще називається «Мазепинським стилем». На жаль, більшість шедеврів українського бароко не збереглися — частково через більшовицьку політику руйнації храмів, частково через руйнацію під час Другої світової війни, частково через те, що специфічне відгалуження цього стилю — так зване «козацьке бароко» — було представлене дерев'яними церквами.
У XVIII столітті в українському бароко відбувалися зміни — фасади штукатурили та прикрашали ліпниною, прикладом чого є Покровська церква збудована за проєктом українського архітектора Григоровича-Барського.
Бароко — стиль архітектурних ансамблів. Більшість ансамблів українських монастирів складалося в різні часи, часто — ще в давньоруський період, але їх остаточне формування відбулося в епоху бароко, коли всім будівлям надавалося єдине стильове обличчя (монастирі Придніпров'я та Лівобережжя України, Софійський ансамбль, Видубицький монастир у Києві).
У цей же час за проєктом італійського архітектора Растреллі було збудовано Маріїнський палац, що є сьогодні державною резиденцією Президента України.
Останні взірці бароко споруджалися на початку ХІХ ст., переважно у провінції, де ще не встиг поширитися класицизм, у подеяких випадках спостерігається суміш бароко з класицизмом, наприклад деякі будинки у Одесі, зокрема будинок Рено на початку Рішельєвської вулиці мав характерний для бароко високий дах.
-
Корецький замок до руйнації
-
Угнів. Бічний фасад костелу Внебовзяття Пресвятої Діви Марії
-
с. Іванів, Вінницька область. Католицький храм Діви Марії,
-
Івано-Франківськ. Вірменська церква, 1762 р.
-
Батурин. Церква-сповідальня Івана Мазепи
-
Золочів, Львівська область
-
Велика Буда, Чернівецька область. Успенська церква, 1794 р.
-
Тернавка, Чернівецька область. Дмитрівська церква, 1811 р.
-
Седнів (Чернігівська область), Воскресенська церква з дзвіницею
-
Київ. Дахи Золотоверхого Михайлівського собору
-
Чернігів. Православний Успенський собор Єлецького монастиря
-
Миколаївська церква в с. Данилово.
-
Крехів. Дерев'яна церква, Крехівський монастир
-
Дрогобич, церква Св. Юра, 16 століття
-
с. Олександрівка, Закарпатська обл. Церква св. Параскеви
-
с. Розлуч, (Львівська обл. Турківський район. Портал католицького храму св. Франциска Борджія
-
Драбівці. Церква Св. Трійці
-
с. Кути. Михайлівська церква, 1697 p.
-
с. Ісаїв. Михайлівська церква, 1663 р.
-
Комарно, Львівська область. Церква св. архистратига Михайла 1754 р.
-
Козацька церква. Київ, Мамаєва слобода.
-
Прага, парк Кінського. Церква Св. Михайла, що перенесена з України
-
Здвиженська церква у Карвасарах, м. Кам'янець-Подільський
-
Бучач. Здвиженська церква, фасад
-
Комарно. Храм св. Дороти
-
Богородчани. Монастир
-
Бердичів. Католицький храм
-
Белз. Католицький храм св. Миколая
-
Збараж. Храм монастиря ордена бернардинів
-
Белз. Монастир ордена домініканців
-
Тернопіль. Храм ордена Домініканців, 1749—1779 рр.
Палац міської садиби М. С. Воронцова в Одесі, 1824—1828 рр.
Наприкінці XVIII і в XIX ст. український народ на теренах Російської імперії зазнає найгірших днів, царська влада поступово, але рішуче й жорстоко, ліквідує автономність України, скасовує військо, гетьманат та цілий автономний адміністративний устрій. Національний і культурний гніт відбивається в значній мірі й на мистецькому житті України.
З кінця XVIII ст. в Російську імперію прийшов класицизм, так званий «міський стиль», завдяки якому стало можливим масове будівництво державних споруд при обмеженому кошторисі та органічність міської забудови.
У 1800 р. виходить наказ російської влади, яким зовсім забороняється будувати церкви будь-якого типу, окрім загальних для імперії, зокрема заборонялися церкви українського типу. Типізація була викликана необхідністю масового будівництва церковних споруд та її уніфікації, з іншого боку більшість проєктів церков тих часів не одноманітними.
На межі XVIII—XIX століть визначальними зразками класицизму були величаві палати гетьмана Кирила Розумовського в Почепі (проєкт Де ля Мото, арх. О. Яновецький), Яготині (проєкт Менеласа), Глухові (арх. Андрій Квасов) й Батурині (проєкт Андрія Квасова, арх. Чарльз Камерон). Величезних розмірів палата в Почепі, збудована у 1796 р., дає широку площу спокійних архітектурних мас, але із сухими й одноманітними лініями деталей. Зате справжнім мистецьким витвором є палата в новій столиці України — Батурині, побудована в 1799 — 1803 рр., де вже помітні впливи стилю Людовіка XVI. Не менш цікава величезна садиба Завадовського в Ляличах (арх. Джакомо Кваренгі, 1794—95), де цілий комплекс будов створює колосальне півколо, а головний корпус має витончені форми т. зв. палладіанства — типу Вілла Ротонда поблизу Віченци в Італії.
З церковних будов у стилі ампір найбільше збереглося на Харківщині й особливо Полтавщині (Хорол, Ромни, Лубни, Пирятин, Прилуки). В заложенні вони переважно хрещатої форми.
Досить поширеним був в цей час також ротонд із колонами або без них, яскравих форм класицизму, як церкви в с. Кукавці (1806) і м. Шатові на Поділлі, Різдва на Подолі в Києві (1809), «Аскольдова могила» в Києві (1810), церква Гощівського монастиря (1842) та ін.
На початку 1800-х років були затверджені типові фасади, що були розроблені у Петербурзі і поширювалися у вигляди альбомів. Це сприяло загальній якості проєктів, органічності забудови, яка мала споріднений вигляд, швидкості надання дозволу на будівництво. Спільно з тим залишалася можливість створення окремих коштовних споруд за індивідуальними проєктами, які розглядалися спеціальною комісією. Якість типових (зразкових) фасадів забезпечувалась проєктуванням столичними архітекторами, що виключало можливість виникнення потворних споруд, як то траплялось раніше. Певним недоліком будівництва згідно альбомів Найвеличніше затверджених фасадів була обмежена кількість доступних проєктів та відсутність оновлення альбомів. Наступні випуски альбомів відбулися у 1840-х роках, що призвело до припинення використовування класицизму, адже нові проєкти були виконані у неоренесансній тематиці.
-
Полтава. Будинок міської адміністрації Полтави, частина відомого ансамблю Круглої площі, арх. А. Д. Захаров, 1803—1805 рр.
-
Ізмаїл. Торговий ряд, I-а пол. XIX ст.
-
Білгород-Дністровський. Вірменська церква Церква Успіння Пресвятої Богородиці, XIV ст. Пізніше перебудована
-
Івано-Франківськ. Гауптвахта, 1827 р.
-
Миколаїв. Будинок на вул. Адміральській, 41
-
Кропивницький. Грецька церква Володимирської ікони Божої Матері, 1812 р.
-
Львів. Оссолінеум
-
с. Антонів, Київська область. Костел-усипальня, 1806—1810 рр.
-
Осинове, Луганська область. Православна церква Успіння Пресвятої Богородиці, 1802 р.
-
Київ. Православний храм Різдва Христового, арх. А. Меленський, 1814 р. Зруйнований у 1935 р., відновлений у 2005 р.
-
Харків. Будинок дворянського зібрання (Зруйновано 1943 року)
-
Колиндяни. Тернопільська область. Садиба Колиндяни станом на кінець 19 ст.
З виникненням Бідермаєру у Німеччині у 1820-х роках у Європі починається хвиля романтизму. Також масовою була орієнтація на англійську готику. У Російській імперії навіть при наявності фасадів у стилі класицизму окремо затверджувались проєкти у псевдоготичному стилі. Одним з прихильників псевдоготики був граф М. С. Воронцов, який спорудив кілька церков та палац у Криму у формах англійської готики. Також мали популярність і форми венеційської готики, для якої характерне використання килеподібних склепінь. Багато споруд у формах венеційської готики було побудовано одеським архітектором італійського походження Г. І. Торічеллі.
-
Одеса. Будинок Вітта, арх. Г. І. Торічеллі, 1829 р., Ланжеронівська вул., 1 (значно розширений у глибину ділянки у 1850-х — 1860-х рр.)
-
Херсон. Поштова контора, I-а пол. XIX ст.
-
м.Батурин. Палац Розумовського, бічний фасад
-
Вороновиця, Вінницька область. Палац Грохольського
-
Вороновицький музей історії авіації та космонавтики України. Вінницька область. Ліплений декор бічного павільйону з гірляндами
-
Вороновицький музей історії авіації та космонавтики України. Вінницька область. Ліплений декор овальної зали.
-
Сокиринці, Чернігівська область.
-
Микулинці, Тернопільська обл. Палац графів Реїв, бічний фасад.
-
Качанівка (національний історико-культурний заповідник), Чернігівська обл.
У 1840-х роках класицизм вичерпав себе. У Австро-Угорській імперії у той час став популярним стиль круглої арки (Rundbogen), для якого були властиві аркові вікна, використання елементів неоренесансу та неокласицизму. Найбільша кількість взірців даної архітектури відносяться до споруд залізничних вокзалів — у імперії у той час активно велось будівництво залізниць.
На початку 1840-х років у Петербурзі були затверджені нові альбоми типових фасадів, які ознаменували кінець стилю класицизм. Нові проєкти були виконані у неоренесансних формах. Деякі взірці були подібні стилю Rundbogen у Австро-Угорщині. Дані проєкти використовували до 1857 року, коли була скасована необхідність притримуватися альбомних фасадів. Внаслідок цього стало можливим складання проєктів будь якого рівня гіршості, але з іншого боку відкривались нові горизонти для коштовного будівництва. Однак економічна криза у Російській імперії не сприяла будівництву високоякісних споруд, і лише з 1880-х почалося поступове покращення.
У 1850-х виникли зміни і у церковному будівництві. У Російській імперії у той час постав націоналістичний напрям псевдо-російського стилю, при цьому продовжували ігноруватися особливості сакрального будівництва України. Цей стиль насильно впроваджувався в Україні, як в церковному будівництві (собори в Житомирі, Харкові, Катеринославі та ін.), так і у державних спорудах, а занепад архітектури 1860-х — 1870-х нерідко давав низькоякісні зразки. До цього часу належать урядові «реставрації» дорогоцінних пам'яток будівництва княжої добі", тоді ж були розібрані й знищені будови Херсонеса IV—X ст., Десятинна церква в Києві X ст, перебудовані кафедра у Володимирі-Волинському XII ст., церква в Овручі XII ст. та інші, а на їхньому місці були збудовані безвартісні будови ніби у «псевдовізантійському» стилі.
На західноукраїнських землях, що були під Австро-Угорщиною, течія романтизму впроваджувала переважно форми романського (т. з. Rundbogen) та готичного стилю. Правда, були спроби українських архітекторів додавати деякі мотиви «свої», тобто візантійські, але через брак свого мистецького центру та особливо школи, ці спроби були здебільшого невдалі.
-
Одеса. Будівля Рішельєського ліцею, арх. О. С. Шашин, проєкт 1848 р.)
-
Ланжеронівська вул., 26. Будинок М. Страц (арх. Боффо Ф. К., 1850 р.)
-
Херсон. Будинок на вул. Старообрядницькій
-
Миколаїв. Будинок на Адміральскій вулиці
-
Кропивницький. Будинок на Молодіжній вул., 23
-
Кропивницький. Зимовий театр, 1867 р.
-
Київ. Особняк родини Шпаковських, 1845 р.
-
Київ. Будинок 2-ї чоловічої гімназії, арх. П. Шлейфер, 1856 р. Пізніше надбудований двома поверхами.
-
Київ. Житловий будинок на вул. Ярославів Вал, 1
-
Одеса. Головний корпус Єврейської лікарні, 1860—1864 рр.
-
Чернівці. Гауптвахта, 1840-і рр.
-
Чернівці. Будинок на вул. Заньковецької Марії, 23
-
Чернівці. Будинок на вул. Ольги Кобилянської, 23
-
Готель «Гальцька цитадель», Велика Максиміліанська вежа
Застосування історичних стилів спостерігалось ще у І-й половині ХІХ ст. у рамках хвилі романтизму, коли особливу популярність набула неоготика. Однак такі проєкти затверджувались окремо — неоготичні взірці були відсутні у альбомах найвеличніше затверджених фасадів. Якісний ривок відбувся у наслідок затвердження нових альбомів проєктів фасадів у 1840-х роках, де використовувався суцільний руст, аркові вікна, та інше. Черговою віхою було скасування у 1857 році обов'язку притримуватися альбомних фасадів, однак згодом у Російській імперії настала економічна криза, що зовсім не сприяло будівництво багато оздоблених споруд. З 1870-х років все більше з'являється рясно оздоблених будинків заможних домовласників, з другий половини 1890-х певні будинки отримають навіть надмірну кількість оздоблення, отримує популярність необароко, що дозволяє створювати як можна більше рясне оздоблення.
-
Львів. Національний університет «Львівська політехніка», Інтер'єр головного корпусу
-
Одеса. Пасаж М. Я. Менделевича, арх. Фішель, Мільман, Влодек, 1898—1899 рр., інтер'єр.
-
Білгород-Дністровський. Земська управа
-
Миколаїв. Будинок на вул. Декабристів, 15
-
Миколаїв. Будинок на вул. Потьомкінській, 59
-
Миколаїв. Будинок на вул. Потьомкінській, 80
-
Кропивницький. Особняк І. М. Марущака
-
Маріуполь. Олександрівська чоловіча гімназія
-
Івано-Франківськ. Житловий будинок на вул. Шевченка, 19, 1895 р.
-
Чернівці. Будинок Н. Наглера
-
Львів. Колишня Галицька ощадна каса, нині Музей етнографії і художнього промислу Інституту народознавства Нац.академії наук України
-
Львів. Художня ґратка на вікні Музею етнографії
-
Львів. Портал колишньої Галицької ощадної каси
-
Київ. Будинок В. Крістера до руйнації
-
Харків. Міський театр, арх. А. А. Тон, 1841. Реконструкція, арх. Б. Михайловський, 1883 р.
У наслідок зменшення популярності інтересу до класицизму у 1840-х роках у архітектурі поширюються різноманітні стилізації, у єпархіальній архітектурі це означала заміну класицизму на стилізації з історії російської архітектури. У різні десятиліття були популярними дещо різні стилізації — орієнтація на московсько-суздальську архітектуру, на архітектуру XVII ст. та інше. Таким чином перші споруди у псевдоросійському стилі були єпархіальними, але у деяких регіонах псевдоросійський стиль набув певної популярності у місцевого населення, зокрема на Київщині та Чернігівщині і у ньому зводились і житлові будинки.
На півдні України псевдоросійський стиль популярності не мав, наприклад у Одесі, окрім єпархіальних та благодійних споруд можна згадати типографію Ю. І. Фесенка, який заробляв друком зображень святих.
На початку ХХ ст. новий неоросійський стиль частково замінив псевдоросійський стиль, однак псевдоросійський стиль не втрачав популярності до початку Жовтневої революції.
-
Кропивницький. Ремісниче грамотне училище
-
Кропивницький. Гостинний двір
-
Кропивницький. Будинок на вул. Великій Пермській
-
Біла Криниця, Чернівецька область. Старообрядницький Успенський собор, пр.: В. Клік, нагляд: інж. О. В. Кузнецов, 1901–1908 рр.
-
Миколаїв. Костел святого Йосипа, 1891—1895 рр.
-
Луцьк. Лютеранська церква, 1906—1907 рр.
-
Костел святого Антонія (Рівне), 1890-і рр.
-
Костел святої Анни (Озеряни) , 1875 р.
-
Київ. Костел святого Миколая, арх. Воловецький, 1899 р.
Наприкінці ХІХ ст. Європі виникає новий напрямок в мистецтві, та, зокрема, в архітектурі — модерн. Основними школами модерну були бельгійська школа Ектора Орта та віденська Отто Вагнера, які мали світовий вплив. Також існувало декілька локальних шкіл, які мали обмежене поширення. В Західній Україні, як складовій частині Австро-Угорської імперії переважала архітектура віденського сецесіону (на місцевому діалекті для стилю використовувалась назва «сецесія»), але у частині королівства Угорщина (ніні Закарпатська область) спільно з тим набув поширення угорський модерн. В частині України, що була підпорядкована Російській імперії були популярні як бельгійська школа, так і віденський сецесіон, причому останній набув більшого поширення ближче до 1910-х років.
У Російській імперії тривалий час модерн був стилем барських будинків, фонова забудова зводилась, як і раніше у стилі історизму або взагалі без ознак стилю. Перші будинки у стилю модерну з'явилися приблизно у 1901 році і це були винятково коштовні споруди. Ситуація щодо бюджетних споруд змінюється наприкінці 1900-х років, але історизм до кінця не втратив своїх позицій у бюджетній архітектурі.
Якість архітектури у Російській імперії продовжувала залишатися низькою, темпи будівництва були високими, а кількість талановитих архітекторів невелика, у більшості міст як Російської так і Австро-Угорької імперії працювало один — два місцевих архітектори, яки виконували вал замовлень Лише такі міста як Одеса, Харків, Київ, Львів мали власні архітектурні школи і велику кількість митців. Однак у Києві серед домовласників не склалася традиція високомистецького будівництва — як і у провінції будинки не штукатурились, що приводило до обмеженості художніх засобів. Серед маси київських архітекторів та інженерів виділялись Кобелев, Зекцер, Брадтман, Альошин, проєкти яких досягали європейського рівня. Одним з перших і найкращих будинків у Києві був власний будинок В. В. Городецького, що відрізняється великою кількістю монументальної скульптури з бетону. Але подалі Городецький виконував проєкти у стилі історизму і це єдина його споруда у стилі модерну високого рівня виконання. Проєкти архітектора О. В. Кобелева, який працював на ПЗЗ збагатили велику кількість залізничних станцій не лише на Київщині, але й у інших губерніях. Також якісна архітектура існувала і на південному узбережжю Криму, де працювало декілька талановитих архітекторів, у тому числі і столичних.
На території України за часів модерну творили такі постаті як академік Олексій Бекетов, Адольф Мінкус, Григорій Артинов, Адам Генріх, Василь Кричевський, Тадей Обмінський, Іван Левинський.
Добре представлена віденська школа Отто Вагнера, окрім приблизного наслідування його школі, у Одесі був скопійований фасад будинку у Флорідсдорфі (арх. фон Діц), у Чернівцях проєкт відділення ощадної каси виконав безпосередньо учень Вагнера Ґуберт Гесснер, що є єдиним відомим зразком сецесіону в Україні від архітектора столичного рівня. Також у Чернівцях віденське бюро «Фельнер і Гельмер» спорудило за повторно проєктом повторного застосування міський театр.
Серед визначних митців, що працювали в стилі модерну (сецесії), низка архітекторів Львова, Харкова, Києва, Вінниці, Одеси, Дніпропетровська, Маріуполя, Ялти, Гурзуфа:
- Лінецький Моісей Ісакович
- Мінкус Адольф Борисович
- Бекетов Олексій Миколайович
- Городецький Владислав Владиславович
- Артинов Григорій Григорович
- Нільсен Віктор Олександрович
- Брадтман Едуард-Фердинанд Петрович та інші.
-
Одеса.Віділлення товариства Російсько-американської гумової мануфактури, арх. Х. Л. Бейтельсбахер, В. І. Кундерт, 1907–1908 рр.
-
Одеса. Чаєрозважувальна фабрика т. д. «Висоцький В. і Ко» (автор невідомий, 1909 р.; (бетоний каркас: інж. В. І. Кундерт)
-
Херсон. Будинок у Готельному провулку
-
Херсон. Будинок на вул. Старообрядницькій
-
Херсон. Будинок на вул. Суворова, 1910-і рр.
-
Миколаїв. Будинок на вул. Адміральській, 17
-
Кропивницький. Пасаж
-
Кропивницький. Торговельний будинок
-
Кропивницький. Завод
-
Кропивницький. Будинок на вул. Дворцовій, 35, 1901 р.
-
Кропивницький. Будинок на вул. Гоголя, 79
-
Кропивницький. Будинок на вул. Декабристів, 4
-
Кременчук. Будинок поліцмейстера Козачека
-
Вінниця. Особняк капітана Длуголенського
-
Харків. Мануфактура Кулаковського, арх. М. В. Васильєв, А. Н. Ржепишевський, поч. ХХ ст.
-
Харків. Критий ринок, 1914 р.
-
Чернівці. Залізничний вокзал
-
Чернівці. Житловий будинок на вул. С. Бандери, 3
-
Чернівці. Житловий будинок на вул. Саксаганського, 8
-
Чернівці. Житловий будинок на вул. Українській, 44
-
Чернівці. Житловий будинок на вул. Кобилянської, 45
-
Львів. Житловий будинок на вул Саксаганського, арх. Ю. Захаревич
-
Івано-Франківськ. Житловий будинок на вул. Незалежності, 18, 1908 р.
-
Івано-Франківськ. Житловий будинок на вул. Мазепи, 1910 р.
-
Івано-Франківськ. Будинок С. Хованця, арх. Я. Фредерик, 1912 р.
-
Івано-Франківськ. Житловий будинок на Новгородскій вул., 1913 р.
-
Радехів. Колишній Народний будинок
-
Нова Прага, Кіровоградська область, Лікарня
-
Севастополь. Прибутковий будинок (головпоштамт), арх. Г. П. Долін, 1914 р.
На відміну від Бельгії та Австро-Угорської імперії у Німеччині і скандинавських країнах, місце нового стилю посів ретроспективізм або національній романтизм, що базувався на національних архітектурних особливостях. В Україні ретроспективізм набував популярності завдяки національним меншинам — німцям та полякам, а також перебування Петербургу під впливом культури сусідніх країн. За відсутності чіткої класифікації національний романтизм у ряді випадків відносять до модерну, зокрема у Росії ретроспективізм країн Балтії отримав назву «Північний модерн».
Найбільш сильний вплив ретроспективних течій спостерігався у Одесі, де мешкала велика і заможна німецькомовна діаспора, а також працювало декілька архітекторів — німців. У 1901 році був збудований будинок швейцарця Флоріана Скведера, у 1902—1903 роках у формах німецького необароко було споруджено німецький клуб «Гармонія». Пізніше з'явилися особняки родини Лемме та інші.
У Києві одним з найбільш виразних зразків скандинавської архітектури є особняк Аршавського. Вирізняється постать Владислава Городецького. Він доробив проєкт музею старожитностей і мистецтва, нині Національний художній музей), у стилі неоготики (Католицький храм св. Миколая, нині Національний будинок органної музики), і мавританської архітектури (караїмська кенаса, нині Будинок актора).
Безпосередньо у Російській імперії поступово набував популярності неокласицизм, який успадковував риси, що були характерні для класицизму російської імперії. Таким чином спільно з неоросійським стилем місцеві форми класицизму можна вважати наслідком російського національного відродження, але якщо неоросійський стиль базувався на народній архітектурі, то неокласицизм враховував особливості архітектури панських маєтків і тому мав краще поширення і використовувався при проєктуванні банківських, та інших громадських споруд та коштовних прибуткових будинків.
-
Одеса. Публічна бібліотека, проєкт: арх. Ф. П. Нестурх, 1904 р. Нагляд, арх. О. Й. Бернардацці, 1905–1907 рр.
-
Херсон. Будинок у Готельному провулку
-
Херсон.Будинок на вул. Рішельєвській
-
Херсон. Лікарня, 1910-і рр.
-
Миколаїв. Особняк на Адміральскій вул.
-
Миколаїв. Особняк на вул. Рюміна
-
Кропивницький. Відділення Петроградського міжнародного банку, 1915 р.
-
Кременчук. Будинок Шапошникова, 1910-і рр.
-
Івано-Франківськ. Житловий будинок на вул. Мазепи, 1908 р.
-
Івано-Франківськ. Готель «Уніон», 1912 р.
-
Івано-Франківськ. Будинок з готелем «Австрія», 1912 р.
-
Чернігів. Будинок Григорія Глібова
-
Львів. будівля Чеського банку
-
Чернівці. Будинок на вул. Ю. Гагаріна, 1910-і рр. Фінський романтизм.
-
Чернівці. Готель «Золотий Лев»
-
Львів. Житловий будинок, арх. Т. Мостовський, 1912 р.
-
Львів. Житловий будинок на вул. Саксаганського, 9
-
Севастополь. Панорама «Оборона Севастополя 1854—1855 рр.» арх. В. О. Фельдман, О. І. Енберг, 1902–1905 рр.
-
Севастополь. Інститут фізичних методів лікування ім. І. М. Сечеова, проєкт: арх. О. М. Вейзен, кін. ХІХ ст. Переробка проєкту: арх. В. О. Чистов, будівництво: ? — 1914 рр. Відновлення, 1964 р.
-
Одеса. Майстерні рисувальної школи Одеського товариства красних мистецтв, арх. П. У. Клейн, Я. М. Пономаренко, 1909 — ? рр.
-
Ізмаїл. Суворовські аудиторії, 1910-і рр.
-
Топорівці, Чернівецька обл. Церква святого Іллі, 1914 р.
Розвиток національної самосвідомості привів до появи національних стилів, які у тій або іншій мірі поєднували ретроспективні течії та модерн. Одним найяскравіших зразків був фінський романтизм, який опирався на народну дерев'яну та кам'яну архітектуру. Художні засоби фінського романтизму виявилися достатньо потужними і були використані для утворення стилів інших країн, зокрема України, Угорщини та Росії.
На початку 1900-х років у Російській імперії Харкові виник український модерн, який відтворював особливості українських хат і церков і народне художнє мистецтво. Деякі дослідники називають стиль «Українським архітектурним модерном», спрощено — УАМ і відносять до нього навіть ретроспективізм 1920-х років. Програмним твором українського модерну стала будівля Полтавського губернського земства, арх. В. Кричевський, 1903—1908 рр. Найвідоміші споруди цього стилю були побудовані в Харкові, Полтаві, Києві, але керівництво імперії протидіяло розвитку української культури і, зокрема, національної архітектури. Це було однією з причин, які не сприяли розповсюдженню українського модерна. Замість цього у якості народного стилю впроваджувався неоросійський стиль, який також виник під впливом фінського романтизму. У неоросійському стилі будувалися відділення селянських банків та деякі храми, зокрема у Почаївській лаврі або на місці Полтавської битви. Незважаючи на це українська спільнота у Києві не залишала намагань поширити український стиль і таким чином було споруджено декілька навчальних закладів та прибуткових будинків, зокрема будинок М. С. Грушевського. Поодинокий випадок застосування українського модерну на півдні України зустрічається у Одесі, де архітектор Пономаренко у 1911—1912 роках спорудив кооперативний житловий комплекс Товариства домовласників. Первісний проєкт передбачав набагато більш виражений український стиль, ніж було реалізовано. Для споруд комплексу характерні дахи з великими виступами, наявність специфічного рослинного оздоблення огорож сходів та трапецоїдні форми верхньої частини деяких віконних отворів.
За зразком Харкова у Австро-угорській частині українці намагалися створити національний стиль на базі віденського сецесіону, гуцульських та закопанських мотивів — найбільш відомим твором став будинок страхового товариства «Дністер», арх. Т. Обмінський, І. Левинський, 1905—1906 рр.
-
Львів. Будинок страхового товариства «Дністер», арх. Т. Обмінський, І. Левинський, 1905—1906 рр.
Ще у ІІ-й половині ХІХ ст. національне у архітектурі Росії визначав псевдоросійський стиль. Він не вважався достатньо шляхетним і на початку ХХ ст. у якості більш мистецької альтернативи під певним впливом фінського романтизму виник неоросійський стиль. У якості взірців бралися мотиви давньої архітектури Новгорода і Пскова, Москви. Важливим була відмова від візерунчатості (рос. «узорочья») притаманного псевдоросійському стилю. У неоросійському стилі будувалися переважно споруди за державним замовленням: відділення селянських банків та деякі храми, зокрема у Почаївській лаврі, та за ініціативою окремих архітекторів — прихильників неоросійського стилю, зокрема столичних: Щусєва, Гогена, Покровського, а два храми цього стилю в Україні мають панно за ескізами М. К. Реріха. Стиль мав нерівномірне поширення, на півдні України він був зовсім не популярним, однак у Одесі за проєктом Ю. М. Дмитренка у формах московської архітектури було споруджено будівлю Селянського поземельного банку.
-
Пархомівка, Київська область. Покровська церква, арх. Покровський В. О., панно: худ. Реріх М. К., 1903–1907 рр.
-
Почаїв, Тернопільська область. Троїцький собор, арх. Щусєв О. В., худ. Дамаскін, панно: худ. Реріх М. К., 1906–1912 рр.
-
Полтава. Відділення Дворянського і Селянського поземельного банків, арх Кобелєв О. В., інж. Носов С. В., 1906–1909 рр., вул. Соборності, 39
-
Київ. Відділення Дворянського і Селянського поземельного банків, арх Кобелєв О. В., 1910–1911 рр. Надбудова поверху, 1953 р., вул. Володимирська, 10
-
Одеса. Відділення Селянського поземельного банку (арх. Ю. М. Дмитренко, проєкт: 1913 р. Будівництво: 1914 — ? рр.)
Серед збережених —
- дерев'яна Земська лікарня в селі Мошни в Черкаському районі Черкаської області (арх. Городецький Владислав Владиславович).
- дачні будинки в Харківській обл.
-
Київ, Андріївський узвіз, житловий будинок 19 ст.
-
Церква Івана Богослова, с. Вівсяники, Деражнянський р-н, Хмельницька область.
-
Житловий будинок, Чернігів, вул. Коцюбинського, 39
-
Садиба Шарівка біля Харкова, будинок лісничого, 1910 р., Богодухівський р-н, Харківська обл.
-
В садибі Покорщина, Чернігівщина.
-
Будинок у місті Козелець
-
м. Ніжин, вул. Батюка, Чернігівщина.
-
Екологічно чиста архітектура українців, село Яновщина, де народився М. Гоголь. Фото 2015 року, стара поштівка
-
Хата-музей письменника Олеся Гончара в селі Суха Кобеляцького району Полтавської області
-
Колишня дерев'яна церква, село Пищики Сквирського району Київської області, 1745 р. Використовується як Музей українського рушника (Переяслав-Хмельницький).
-
Побілена дерев'яна хата з солом'яною стріхою із села Луги на Поділлі
-
Хата священика, крита бляхою
-
Дерев'яна хата із села Таборів
-
У хаті рибалки
-
Воскресенська церква із села Кисоричі, Рівненська область
-
Будинок із села Бехи, Житомирська область
-
Окружний двір із села Солов'ї, Волинська область
-
Пасіка
Архітектура польської України визначалася достатньо сухим функціоналізмом, на що імовірно впливало захоплення польськими архітекторами німецькою школою Баухаус. Також набув поширення неокласицизм, а у 1930-х роках — ар-деко.
-
Трускавець. Вілла Гопляна, арх. Я. Семкович, 1925—1926 рр. (нині Художній музей Михайла Біласа)
-
Львів. Будинок на вул. Сахарова, 12
-
Львів. Будинок на вул. Сахарова, 32
-
Львів. Будинок на вул. Саксаганського, 6
-
Львів. Будинок на Стрийській вул., 44
-
Івано-Франківськ. Житловий будинок на Грюнвальдській вул.
-
Івано-Франківськ. Каса хворих, 1925 р.
-
Івано-Франківськ. Сингагога, 1926 р.
-
Івано-Франківськ. Приватна клініка, 1927 р.
-
Івано-Франківськ. Житловий будинок на вул. Коперника, 1935 р.
-
Івано-Франківськ. Будинок Маргошеса, 1938 р.
Після встановлення румунської влади будівництво велося у дусі функціоналізму та у характерних для Румунії пластичних формах ар-деко. Будівництво велося переважно у Чернівцях, як у історичному центрі, так і у нових кварталах. У 1930-х набув поширеності неорумунський стиль, який відтворював характерні риси давньої румунської архітектури. Особливий вигляж отримали румунські православні церкви із спіралеподібними банями. Наприкінці 1930-х набув поширення тоталітарний стиль, як наприклад у будівлі на Театральній площі.
-
Чернівці. Єврейська синагога
-
Чернівці. Будинок на вул. Кобилянської, 23
-
Чернівці. Будинок на вул. Коханського
-
Чернівці. Будинок на ву. Вірменській
-
Чернівці. Будинок на Головній вул., 99
-
Чернівці. Будинок на вул. Ломоносова
-
Чернівці. Будинок на вул. Пирогова
-
Чернівці. Будинок на вул. Грушевського, 8
-
Чернівці. Житловий будинок резиденції митрополитів, 1930-і рр.
-
Чернівці. Будинок для офіцерів на вул. Суворова
-
Чернівці. Вілла Филиповича, 1930-і рр.
-
Чернівці. Будинок на вул. Андрія Кушніренка
-
Чернівці. Церква Петра і Павла
-
Білгород-Дністровський. Торгові ряди
-
Білгород-Дністровський. Будинок на вул. Миколаївській, 33-35
-
Білгород-Дністровський. Особняк Суфлері на вул. Маяковського
-
Білгород-Дністровський. Особняк на вул. Михайлівській, 1936 р.
-
Білгород-Дністровський. Будинок на Першотравневій вул.
-
Білгород-Дністровський. Особняк
Після надходження Закарпаття до Чехословаччині по всій країні почалася активна розбудова міст у характері чеської архітектури, зокрема у стилі кубізму. Проєкти виконували чехословацькі архітектори. Особливо потужною було будівництво у центрі краю — Ужгороді, центральні вулиці якого наповнила кубістична забудова. Був створений новий урядовий центр — Малий Ґалаґов, який отримав радіальне планування. Ближче до 1930-х років все більша перевага віддавалася функціоналізму. Після захоплення Закарпаття Угорщиною характер нової забудови змінився на притаманний цій країні.
-
Ужгород, Малий Ґалаґов. Будинок чеського поліційного управління, 1930-і рр., вул. Олександра Довженка, 3
-
Ужгород, Малий Ґалаґов. Будинок суду, 1930-і рр., пл. Народна, 5
-
Ужгород, Малий Ґалаґов. Житловий будинок, 1930-і рр., наб. Незалежності
-
Ужгород. Житловий будинок, вул. Августина Волошина, 24
-
Ужгород. Житловий будинок, вул. Другетів, 74
-
Ужгород. Житловий будинок, пл. Жупанатська, 16
-
Ужгород. Житловий будинок, вул. Корзо, 8
-
Ужгород. Житловий будинок, вул. Корзо, 10
-
Ужгород. Житловий будинок, вул. Корзо, 12
-
Ужгород. Житловий будинок, вул. Панаса Мирного, 4
-
Ужгород. Житловий будинок, вул. Устима Кармелюка, 16
-
Мукачеве. Забудова міжвоєнних часів на вул. Недецеї, Грушевського
-
Берегове. Житловий будинок на пл. Кошута, 2
Ще на початку ХХ ст. найбільш прогресивні архітектори бачили майбутнє архітектури у повній відмові від ліпного оздоблення. Певних успіхів досягли віденські архітектори Адольф Лоос та Отто Вагнер, який не тільки розробив власну систему художніх засобів модерну, але пішов у дослідженнях далі експериментуючи із зменшенням кількості оздоблення. У Великій Британії у цьому руслі працював архітектор Рене Макінтош. Таким чином перед початком першої світової війни вже були визначені основні художні засоби модернізму, але громадськість ще сприймала його у якості експерименту віддаючи перевагу різноманітним ретроспективним течіям 1910-х років.
Світові експерименти з визначенням нової архітектури були підтримані Харківським архітектором О. Гінзбургом, який спорудив в місті декілька модерністичних будівель, а також будівлю клубу у Дніпропетровську.
У на відміну від західних країн, де ранній модернізм отримав назву функціоналізм, у Радянському союзі використовували термін конструктивізм згідно одним з методів проєктування, певне поширення мав і раціоналізм, художні методи були одні і ті ж самі.
Розвиток архітектури відрізнявся у залежності від міста, але у 1920-х роках найкращі взірці архітектури споруджали у Першій столиці Української республіки — Харкові, який був добре розвиненим містом і де ще до революції склалася потужна архітектурна школа. Перші житлові будинки радянського Харкова дещо нагадували часи імперії — вони мали фасади з червоної цегли, аналогічні пропорції вікон, у інтер'єрах застосовувались пірогранітні кахлі. Деякі житлові будинки мали штукатурені фасади з ліпним оздобленням, яке не поступалось дореволюційному. У місті споруджувалися численні громадській будівлі, зокрема клуби. Символом епохи став будинок Державної промисловості (будинок Держпрому). У 1931 році на Пушкінській, 40 був споруджений один з перших будинків зі стінами з великих блоків.
Цікаві споруди у 1920-х зводились і у Києві, хоч і у меншому об'єми. Після перенесення столиці з Харків у Київ, будівництво у останньому значно пожвавилось. Однією з найцікавіших споруд був будинок лікаря, споруджений архітектором старого покоління Альошиним. Фасади будинку є виразними і пластичними.
Одеса, де за часів Російській імперії було споруджено багато високомистецьких будинків, не відрізнялася значністю споруд. Нові житлові будинки почали масово зводити у 1927 року, однак вони мали просте просторове рішення, а проєкти іноді виконувались повторно зі спрощенням фасадів. Із дореволюційних архітекторів майже ніхто не займався житловим будівництвом, проєкти виконувались архітекторами нової хвилі — Канівським, Любельським та маловідомими архітекторами, які працювали тих установах, що замовляли будівництво. Залишалися працювати архітектори А. Б. Мінкус та Ф. А. Троупянський, перший працював у Шкіртресті і займався проєктуванням споруд шкірзаводів та взуттєвої фабрики. Ф. А. Троупянський працював у курортному управлінні і його авторству належать деякі корпуси санаторіїв і лікарняних споруд. У 1920-х роках активно здійснювалось будівництво індивідуальних будинків у віддалених передмістях таких, як Червона Слобідка, а також дачне будівництво для кооперативів. Одним з самих значних кооперативів був «Науковий працівник» на Французькому бульварі. Місто розвивається у тих же самих межах, що і у Російської імперії, з нових районів можна зазначити залізничне селище у станції «Одеса-Мала», яке було побудовано на місці міських казарм 1911 року побудови і розплановано згідно концепції міста саду. У 1932 році було споруджено військове містечко, яке складалося з кількох п'ятиповерхових будинків, дитячого саду та їдальні. Розпланування містечка було продовженням засвоєння території початому у 1910-х роках будівництвом кооперативних житлових комплексів. З 1929 року фасади будинків проєктуються без будь якого декоративного оздоблення. На початку 1930-х житлове будівництво значно знизилося на користь громадських будівель, таких як інститут зерна, банківський комбінат, будинків відпочинку та санаторіїв.
-
Дніпро. Театр-клуб Громадського зібрання, арх. О. М. Гінзбург, 1911—1913 рр.
-
Дніпро. Палац Ілліча, арх. О. Л. Красносельський, 1926—1932 рр. Прибудова театру, арх. О. Л. Красносельський, 1935—1936 рр.
В 1932 р., з організацією єдиної Спілки архітекторів, було проголошено єдиний творчий метод — метод соціалістичного реалізму і тотальної орієнтації на класику. Конструктивізм піддали жорстокої критиці, багато архітекторів-конструктивістів було репресовано або страчено. Розпочинається активна політизація архітектурної діяльності та формування архітектури режиму з його пориваннями до гігантоманії та бутафорської помпезності форм, одночасно були активізовані пошуки національного у архітектурі республік. Відразу після постанови 1932 року набув популярності ар деко, який у пошуках соціалістичного стилю збагачували різними неокласичними елементами. Ближче до початку 1940-х архітектура стає все більш монументальною. У радянському союзі не використовували термін ар деко, незважаючи на його застосування, тому що ідеологічно архітектура у радянському союзі вважалася суто соціалістичною, а вр деко таким, що притаманний капіталістичним країнам.
У 1934 році столиця УСРР була перенесена з Харкова до Києва, туди ж переїхали деякі митці. Таким чином з 1934 року найкращі і найвагоміші споруди в Україні будуються саме у Києві. За 1930-і роки була побудована велика кількість державних та громадських споруд — будівля ради народних депутатів, військове міністерство, будинок НКВС та інші. У Києві намагались реалізувати проєкт нового урядового кварталу на місці Михайлівської площі, замість навколишньої забудови планувалося спорудити ансамбль урядових будівель. Однак було зруйновано лише декілька культових споруд і споруджено один новий будинок. Після війни до проєкту не поверталися.
Одним з найбільших прихильників ар деко, найбільш наближеного до європейських зразків був архітектор Й. Ю. Каракіс. Одним з найбільш характерних його творі є будинок на Інститутській вул., 15-17 та на вул. Січневого повстання. За свої погляди архітектор зазнав утисків.
В 1936—1939 рр. були збудовані: будинок ЦК КП(б)У, нині Міністерство закордонних справ України (проєкт П. Лангбарда); будинок НКВС, нині Кабінет міністрів України (проєкт І. Фоміна); будинок Верховної Ради УРСР (проєкт В. Заболотного); штаб Київського особливого військового округу, нині Будівля Офісу Президента України (проєкт С. Григор'єва).
Комуністичний режим зруйнував чимало визначних будівель, які пізніше були внесені до офіційних списків пам'яток архітектури (Михайлівський Золотоверхий і Микільський військовий собори в Києві, Троїцький собор у Глухові тощо). Сьогодні деякі з них, наприклад, Михайлівський Золотоверхий чи Успенський собору, відбудовані.
-
Київ. Національний музей історії України, арх. Каракіс
Після захоплення України німецькими та румунськими військами будівництво цивільних об'єктів практично не здійснювалось, проте зводились інженерні споруди. Також були відновлені деякі важливі споруди. На Одещині за часів Трансністрії було споруджено аеропорт у Татрці у фахверковому стилі. У Одесі була зведена будівля у трамвайному депо № 1, а також були відновлені деякі підірвані більшовиками промислові споруди та інші, зокрема будівля міської ради.
Після Другої світової війни національно-самобутні ретроспекції відбилися в архітектурній діяльності періоду післявоєнної відбудови міст і сіл України. Особливо це мало значний вплив на грандіозну відбудову зруйнованих міст, зокрема Хрещатик у Києві (архітектори: О. Власов, А. Добровольський та ін.). Багаті традиції українського бароко, які використали автори в забудові столичної вулиці, гармонійно поєднані з міським рельєфом. В архітектурі будинків була активно застосована українська орнаментальна пластика та колорит.
Форми і методи відбудови українських міст зруйнованих під час Другої світової війни визначалися двома головними чинниками: масштабами руйнувань та реальними можливостями радянської системи управління. Період 1946—1949 рр. характеризувався хаотичною відбудовою житла методами «народної будови» і тільки у 1949—1953 рр. можна казати про активну забудову центральних магістралей міст і в той же час наростання кризових явищ, дисонансом у діях великої кількості відомчих забудовників. У процесі відбудови центральних районів міст відбувалася зміна їх екстер'єру, втрата самобутнього, історичного вигляду. У центрах міст панував «сталінський ампір» чи «сталінське бароко». Масштаби робіт, централізація й уніфікація проєктного забезпечення диктували вироблення спрощених, типових проєктів, полегшення приймання об'єктів державними комісіями, шаблонних комплектних виробів для будинків, які будувалися поточно-швидкісними методами призвели до відсутності національних елементів у архітектурі.
Активно впроваджувалась типізація, значна частина споруд будувалася за типовими проєктами або на їх базі. Лише деякі будівля у історичних центрах будувалися за індивідуальними проєктами.
Нові райони створювались за селищною концепцією, це було дешеве житло, яке призначалося переважно для робітників одного з місцевих підприємств. Забудова складалася з проєктів споруд так званого селищного типу, переважно серії 1-228. Це 1-2 поверхові будинки з чотирисхилими дахами, помірним ліпним оздобленням і дерев'яними сходами. Планування районів було периметральним, частково за концепцією міста-саду.
Останні взірці ретроспективного стилю споруджувалися на початку 1960-х років, але переважна кількість забудови у той час вже відносилась до модернізму.
-
Краснодон. Палац культури імені Молодої Гвардії
-
Херсон. Житловий будинок на вул. Ушакова
-
Нова Каховка. Адміністративна будівля
-
Кропивницький. Житловий будинок на вул. Великій Перспективній, 1954 р.
-
Кременчук. Гуртожиток на вул. Маяковського
-
Маріуполь. Житловий будинок
-
Севастополь. Театр імені Луначарського, 1957 р.
-
Запоріжжя. Академічний театр молоді
Перші взірці модернізму з'явилися у середині 1950-х роках, коли намагання зменшити кількість ліпнина на фасадах привело до повній відсутності неї на певних взірцях, як наприклад у Одесі у будинках побудованих з типових секцій на розі Успенської та Рішельєвської вулиць. Даний тип секцій мав також збільшений розмір віконних отворів.
З 1957 року переважне значення отримало індустріальне будівництво. У цьому році були введені у дію нові типові проєкти житлових будинків, які відрізнялися малим кошторисом та високою технологічністю споруди з великих панелей, блоків або цегли можна було побудувати менш ніж за рік. Фасади були зроблені у стилі модернізму, однак у деяких випадках завдяки застосуванню суцільного оздоблення рустом та чотирисхилих дахів такі будівлі нагадували ретроспективні споруди 1950-х рр. Деякі типові проєкти житлових будинків розроблялися українськими інститутами, як наприклад серія 1-464. З житлових будинків найбільшою стала великопанельна серія 1-464, що була розроблена московським проєктним інститутом Діпробудіндустрія.
Проєкти кінця 1950-х — І-ї половини 1960-х років відрізнялися гармонійним масштабом, адміністративні споруди мали невеликі об'єми, типові проєкти житлових будинків були п'яти поверховими, у деяких містах застосовувались проєкти 9-і поверхових веж Київпроєкту.
У ІІ-й половині 1960-х почали розробляти проєкти більш масштабних споруд, реалізація проєктів прийшлася переважно на початок 1970-х років. Були покращені наявні серії житлових будинків, які також отримали 9 поверхів, дані споруди можна віднести до другого покоління індустріального будівництва. За новими проєктами у Одесі наприкінці 1960-х почали будувати Таїровський житловий масив.
В 1960—70-ті роки з'являються перші прояви нової образності архітектури, використання сучасних індустріальних конструкцій та прогресивних будівельних матеріалів — Палац спорту в Києві (архітектори: Михайло Гречина, Олексій Заваров); наземні станції Київського метрополітену «Хрещатик» (архітектори: Андрій Добровольський, Віктор Єлізаров та ін.); «Університет» (архітектори: Г. Головко, М. Сиркін та ін.); готель «Тарасова гора» в м. Каневі (архітектори: Н. Чмутіна, Е. Гусєва, В. Штолько та ін.); Палац дітей та юнацтва у Києві (архітектори: Авраам Мілецький, Едуард Більський); кіноконцертний палац «Україна» (архітектори: Є. Маринченко та ін.). Оригінальністю та новизною форм позначена архітектура комплексу Київського національного університету ім. Т. Г. Шевченка (архітектори В. Ладний, А. Буділовський, Л. Коломієць та ін.).
-
Кропивницький. Дитяча спортивна школа, 1960 р.
В середині 1970-х років робляться спроби налагодити монолітне будівництво, у Одесі місцевим Діпромістом була створена Т-подібна секція, варіанти блокування яких дозволяли створювати різні за виглядом споруди, вона використовувалась до початку 1990-х років і окрім Одеси її можна зустріти також у Чорноморську. Особливе поширення монолітне будівництво отримало у Криму у зв'язку з сейсмічними умовами.
Наприкінці 1860-х розроблялися нові серії житлових будинків, які мали кардинально покращені характеристики, а саме більші площі квартир, зручне планування, сміттєпроводи, лоджії та великі балкони. Стандартною стала поверховість у дев'ять поверхів. Проєкти були введені у дію всередині 1970-х років, але переобладнання Домобудівних комбінатів тривало певний час і такі проєкти стали основними у 1980-х роках, а якісність проєктів забезпечила їх використання до середини 2000-х років. Значно зростає кількість проєктів розроблених в УРСР, у Києві та Харкові були розроблені серії 87, 94, 96, 163, 134, 161. Застосовані серії панельних будинків змінювались від міста до міста, що дозволяло урізноманітнити вигляд нових районів, також деякими ДБК використовувались модифіковані у бік декоративності вироби. На початку 1980-х у Одесі була введена у дію спеціально розроблена для неї серія 12 та 16 поверхових будинків 141 серії (також ОГ або ОГ-16). Як і у деяких інших столицях СРСР та Ленінграді спеціально для Києва були розроблені окремі серії житлових будинків.
Окремо слід згадати 87 серію, яка містила проєкти житлових будинків та гуртожитків з цегли самої різної поверховості. Дана серія використовувалась майже по всій Україні і була масовою.
В середині 1980-х років у радянському союзі з'явилася нова концепція проєктування, де найменшою одиницею була не панель, а блок-квартира, вона отримала назву Адресан проєктно-виробнича система АПВС. Вона дозволила скоротити номенклатуру виробів та забезпечити більш гнучке проєктування. В Україні були розроблені варіанти АВПС на базі серії 94 та К-134. Перші будинки з'явилися у 1894—1985 рр. у Київі та Чернігові. Пізніше будівництво АПВС було впроваджено у Сімферополі, Іванофранківську, Кривому Розі. Була розроблена АВПС для Одеси, але через закриття на початку 1990-х домобудівного комбінату до її впровадження та і не перейшли.
Також всередині 1980-х була збільшена поверховість поширених проєктів з 9 до 10 поверхів, такі будинки можна зустріти, наприклад, у Одесі, де використовувались 10-і поверхові проєкти 94 та 87 серій.
Зростає значення регіоналізму у архітектурі, на західній Україні у деяких проєктах були втілені традиційні для даного регіону архітектури.
З кінця 1980-х років відновилось будівництво релігійних споруд. Нові православні церкви та собори будують переважно у візантійському стилі, рідко у класичному, готичному або псевдоруському стилях. Унікальним є будівництво у стилі українського бароко (собор Архієпископа Харківського Олександра, збудований у 2004 р.).
У Радянському союзі бруталізм з'явився з великим запізненням — у 1980-х роках і практично витіснив чистий модернізм. На вигляд житлових споруд він практично не вплинув у наслідок того, що проєкти останнього третього покоління індустріального будівництва були розроблені ще у 1970-х роках, але і тут існував певний простір для застосування — на деяких комбінатах, наприклад на Одеському перейшли до використання бетонних огорож балконів і ґрат балконів сходових кліток у 94 та 140 серіях. У 87-серії використовувались пластичні об'єми балконів сходових кліток, які також можна віднести до бруталізму. Більше можливостей для впровадження стилю мало будівництво за індивідуальними проєктами з місцевих матеріалів та монолітного бетону, також яскраво представлений бруталізм у громадських спорудах.
Одночасно у республіці отримала розвиток концепція регіоналізму, за якою пропонувалось використовувати характерні для того чи іншого регіону. Наприклад проєкти індивідуальних житлових будинків розподілялись на групи: північ-схід, захід, південь. Особливо виразною була архітектура західної групи — тобто на Західній України, де будинках різного призначення використовувались елементи карпатської архітектури, черепичні схили дахів.
-
Тернопіль. Тернопільський обласний краєзнавчий музей, арх. О. І. Головчак, інж. Ю. Л. Зімельс, ? — 1982 рр.
-
Черкаси. Черкаський обласний краєзнавчий музей, арх. Л. С. Кондрацький, М. Я. Собчук, С. М. Фурсенко, ? — 1985 рр. (державна премія 1987 р.)
У даний період використовуються ті ж самі серії житлових будинків третього покоління індустріального будівництва, що і у радянські часи. 1991 року Україна відновила незалежність, у той час припинилося державне фінансування масового житлового будівництва, один за другим почали зачинятися Домобудівельні комбінати, де вироблялися бетонні панелі. Продовжувати панельне будівництво у більшості стало неможливим і таким чином основною стала 87 серія, яка будувалася з цегли, деякі серії з бетонних блоків, а також придбані у ще діючих комбінатах інших міст набори виробів для будівництва панельних будинків. Продовжував працювати і комбінат Міністерства оборони, де виробляли вироби 101 серії. Також певне поширення отримало і будівництво за індивідуальними проєктами, зокрема монолітне будівництво.
На початку 2000-х років ще використовуються деякі серії радянських часів, але перевагу отримали нові проєкти 10-и поверхових будинків з цегли, вони були збудовані за новими нормами з відкритими балконами незадимлюваних сходів Н1.
Мова сучасної архітектури стає більш глобальною, плюралістичною за творчим спрямуванням, але водночас значущу роль відіграють нові творчі пошуки прогресивних напрямків, принципів та способів вирішення форми та змісту в архітектурі. В творчості київської генерації українських архітекторів все частіше зустрічаються прояви постмодерну та хай-теку як віддзеркалення глобалізації процесу розвитку світової архітектури. В нових будовах стильового спрямування вдало використовуються нові конструктивні та художньо-пластичні можливості як традиційних будівельних матеріалів, так і нових — легкі металопластикові конструкції, вишукані оздоблювальні матеріали (готель «Хрещатик», арх. Л. Філенко; діловий комплекс «Зовнішекспосервіс», архітектор О. Донець та ін.; банк «Україна», архітектор С. Бабушкін та ін.; офісний центр «Київ-Донбас», архітектор В. Жежерін та ін.; готельно-офісний центр «Східний горизонт», арх. О. Комаровський, комплекс «Ексімбанк», архітектор І. Шпара та ін.) і багато інших новітніх будов. Реконструкція та оновлення майдану Незалежності в м. Києві також стала знаковою подією, бо утвердила для архітектурно-художні символами нового іміджу суверенної України.
Завдання сучасної української архітектури — різноманітність у проявах нової естетики, пошук авторської архітектурної своєрідності та врахування наявного історико-культурного середовища.
-
Мерія міста Енергодар, Запорізька обл.
-
Тернопіль. Бізнес-центр на проспекті Бандери, 63
-
Культурно-археологічний комплекс «Пересопниця».
-
Виставковий центр «Lemberg» у Львові на вулиці Богдана Хмельницького.
-
]]
-
Сихів. Церква Різдва Пресвятої Богородиці з монументом Папи Римського Івана-Павла II
-
Вінниця. Греко-католицький храм
-
План Маріуполя з проєктом фортечного муру на заході 1784 року.
-
План Сум 1787 року.
-
План Проскурова 1824 року землеміра Екстера (нині Хмельницький).
-
План Одеси 1867 року.
-
План Кам'янця-Подільського 1876 року.
-
План Чернігова 1908 року.
Окремою сторінкою української архітектури можна назвати архітектуру народну. До найпоширеніших зразків української архітектури, що збереглися до наших часів, відносяться дерев'яні храми та хати (див. Хата, Дерев'яні храми України). Оскільки дерев'яні пам'ятки потребують особливого догляду, ці зразки архітектури часто перевозяться до спеціальних заповідників.
Найвідоміші музеї у яких можна побачити відреставровані пам'ятки архітектури XVIII—XIX ст:
- Музей народної архітектури та побуту України, що знаходиться біля селища Пирогів у Києві
- Шевченківський гай у Львові
- Музей народної архітектури та побуту Середньої Наддніпрянщини
- Етнографічний музей «Хутір Савки» поблизу Києва
та інші.
- Церква Різдва Богородиці у селі Мохнате
- Церква Святої Трійці в селі Матків
- Церква в селі Лімна
- Церква святого Юра в Дрогобичі
-
Городоцька ратуша, Львівська область
-
Сторожинецька ратуша, Чернівецька область
-
Ужгород. Горянська ротонда св. Анни (XI ст) з пізньою прямокутною прибудовою.
-
Осинове, Луганська область. Церква Успіння Пресвятої Богородиці, план, 1802 р.
-
Осинове, Луганська область. Склепіння ротондальної церкви Успіння Пресвятої Богородиці
-
Володимир. Василівська ротонда
-
Володимир. Василівська ротонда. План.
-
Гошів (Долинський район). Гошівський монастир, 1842 р.
-
с. Воскресенське, Київська область. Церква Воскресіння Господнього, кінець 18 ст.
-
Головний павільйон Національного експоцентру — є найвищою спорудою ротондного типу в Україні /75 метрів/
-
Полтавська область. Садиба Березова Рудка. Піраміда-мавзолей родини Закревських
-
Чернігівська область. Садиба Сокиринці (Срібнянський район). В'їзна брама.
-
Чернігівська область. Садиба Сокиринці (Срібнянський район). Альтанка в парку (Класицизм).
-
Чернігівська область. Садиба Сокиринці (Срібнянський район). Міст в парку в стилі неоготики.
-
Київська область. Руде Село. В'їзна брама до поруйнованої садиби в стилі палладіанство
-
Полтавська область, Комендантівка. Піраміда-усипальниця. 2007 р.
-
Стовпи паркана і фігурні ґрати садиба Антоніни, Хмельниччина
-
Садиба Антоніни. Вартівниця перед парадним двором.
-
Фігурні ґрати, садиба Антоніни, Хмельниччина, Україна
-
Так звані «Золоті Ворота» в селі Волокитине, колишній в'їзд до панської садиби, Сумська область
- Паоло Фонтана (* 1696 — †1765) — видатний волинський архітектор доби пізнього бароко.
- Бернард Меретин (*кінець 17 століття — †1759) — визначний архітектор епохи пізнього бароко та рококо німецького або італійського походження. Будував на західних землях України.
- Ян де Вітте (8 червня 1707 Кам'янець-Подільський — †24 грудня 1785 там само) — граф, військовий інженер та архітектор епохи пізнього бароко.
- Степан Ковнір (*1695 — †1786) — український архітектор XVIII ст., майстер українського бароко.
- Іван Григорович-Барський (1713—1785) — архітектор, представник українського бароко.
- Петро Ярославський (1750—1810) — український архітектор, представник класицизму.
- Андрій Тон (1800 — 1858) — український архітектор, представник класицизму і неоренесансу.
- Іван Левинський (1851—1919) — видатний галицький архітектор, представник стилю сецесія
- Владислав Городецький (1863—1930) — український та польський архітектор-модерніст, підприємець, меценат.
- Олексій Бекетов (19 лютого (3 березня) 1862, Харків — †23 листопада 1941, Харків) — український архітектор і педагог. Заслужений діяч мистецтв УРСР (1941).
- Олександр Ржепішевський (1879 — 1930) — український архітектор доби сецесії (модерн).
- Павло Альошин (20 лютого (4 березня) 1881, Київ — †7 жовтня 1961, Київ) — український архітектор і педагог.
- Володимир Січинський (1894 — 1962) — архітектор, графік і мистецтвознавець.
- Борис Жежерін (1912—2006) — Заслужений архітектор України, академік архітектури, Лауреат державної премії з архітектури.
-
Києво-Печерський монастир, Успенський собор з бічними добудовами бароко
-
Кам'янець-Подільський. Катедральний собор, план.
-
Католицька церква сввю Анни та Станіслава в Лукові, 16 ст.
-
Колегіальна католицька церква св. Трійці, 1635—1640 рр., Олика, план. Волинська обл.
-
Фіксаційний план католицької церкви в Старій Солі, 1660 р., Львівська обл.
-
Старий Чорторийськ, план католицької церкви, 1741—1753 рр.
-
Седнів, Лізогубівська церква, поземний план
-
Церква Святого апостола Іоана Богослова в селі Штунь. План, 1777 р.
-
Архітектор Дж. Кваренгі, поземний план собору в місті Новгород-Сіверський, 1791 р.
-
Архітектор Ярославський Петро Антонович. Присутствені місця для міста Харків, план 2-го поверху, бл. 1795 р.
-
Чарльз Камерон. Батуринський палац, план 2-го поверху. Проєкт 1799 р.
-
Петропавлівська церква (Поділ), Київ, 1691—1896 рр. Зруйнована за часів СРСР
-
Арх. Гіжицький П. Луцьк. Колишній монастир бернардинів, 1752-55 рр. План. Нині -собор Св. Трійці.
-
Церква Успіння Пресвятої Богородиці (Осинове), план, 1802 рік
-
Арх. Городецький Владислав Владиславович. Будинок з химерами, Київ, план
-
Арх. Боффо Франц Карлович. Воронцовський палац, Одеса, поземний план.
-
Шреттер Євген Федорович. План нової Головної контори Александрівського заводу у місті Катеринослав (нині Дніпропетровськ). Не реалізовано.
-
Клуб робітників Червонозоряного цукрорафінадного заводу. м. Суми. 1927 р.
Архітектурними пам'ятками є:[2]
- Історичні — будинки, споруди, їх комплекси (ансамблі), окремі поховання та некрополі, місця масових поховань померлих та загиблих військовослужбовців (у тому числі іноземців), які загинули у боях, місця бойових дій, місця загибелі бойових кораблів, морських та річкових суден, у тому числі із залишками бойової техніки, озброєння, амуніції тощо, визначні місця, пов'язані з важливими історичними подіями, з життям та діяльністю відомих осіб, культурою та побутом народів;
- Об'єкти монументального мистецтва — твори образотворчого мистецтва: як самостійні (окремі), так і ті, що пов'язані з архітектурними, археологічними чи іншими пам'ятками або з утворюваними ними комплексами (ансамблями);
- Об'єкти архітектури — окремі будівлі, архітектурні споруди, що повністю або частково збереглися в автентичному стані і характеризуються відзнаками певної культури, епохи, певних стилів, традицій, будівельних технологій або є творами відомих авторів; { Абзац п'ятий частини другої статті 2 в редакції Закону N 2518-VI (2518-17) від 09.09.2010 }
- Об'єкти містобудування — історично сформовані центри населених місць, вулиці, квартали, площі, комплекси (ансамблі) із збереженою планувальною і просторовою структурою та історичною забудовою, у тому числі поєднаною з ландшафтом, залишки давнього розпланування та забудови, що є носіями певних містобудівних ідей.
- Список пам'ятників архітектури Української РСР, що перебувають під охороною держави
- Замки України
- День архітектури України
- Державна премія України в галузі архітектури
- Список мурованих храмів у стилі українського бароко
- Всеукраїнський фонд відтворення видатних пам'яток історико-архітектурної спадщини
- Народне житло
- Список історичних дзвіниць України за висотою
- Українська скульптура
- Музей історії Десятинної церкви
- ↑ EUMiesAward. eumiesaward.com. Архів оригіналу за 1 серпня 2021. Процитовано 1 серпня 2021.
- ↑ Абзац частини другої статті 2 в редакції Закону N 2518-VI (2518-17) від 09.09.2010
- Міністерство закордонних справ України.
- Володимир Січинський. Українська архітектура [Архівовано 21 травня 2013 у Wayback Machine.].
- Історія української культури [Архівовано 28 жовтня 2016 у Wayback Machine.] // Ред. I. Крип'якевича. — Київ, 2002 (за виданням 1937 року).
- Вечерський, Віктор (2001). Українська дерев'яна архітектура. Київ: Балтія-Друк. с. 120. ISBN 978-966-8137-99-0.
- Архітектура українського театру. Простір і дія / В. І. Проскуряков; Нац. ун-т «Львів. політехніка». — 2-е вид., виправл. і доповн. — Львів: Срібне слово, 2004. — 583 c.
- Архітектурні пам‘ятки України = Architectural monuments of Ukraine / [редкол.: Г. Б. Мунін та ін.]. — К. : Агентство по розповсюдженню друку, 2016. — 304 с. — Текст парал. англ. — ISBN 617-7376-00-1.
- Асєєв Ю. С. Архітектура Київської Русі. — К., 1969.
- Бесіди про українську архітектуру / За заг. ред. А. О. Пучкова; Редкол.: З. В. Мойсеєнко-Чепелик, А. О. Пучков, О. В. Чепелик; ІПСМ НАМ України. — К.: Фенікс, 2013. — 224 с.: 155 іл. (PDF-файл)
- Вечерський В. Пам'ятки архітектури й містобудування Лівобережної України. Виявлення, дослідження, фіксація. — К., 2005.
- Володимир Тимофієнко. Зодчі України кінця XVIII — початку XX століть. Біографічний довідник. — Київ, 1999.
- Давня архітектура українського села: етнографічний нарис / А. Г. Данилюк. — К. : Техніка, 2008. — 256 с. — (Народні джерела). — ISBN 966-575-063-5.
- Історія архітектури: навч. посібник в 3 ч. Ч. 2: Історія української архітектури / Васильченко В. І., Авдєєва М. С., Солярська І.О, Авдєєва Н. Ю. — К. : Освіта України, 2012. — 300 с.
- Історія української архітектури / Ю. С. Асєєв [та ін.] ; ред. В. І. Тимофієнко ; Українська академія архітектури. — К. : Техніка, 2003. — 472 с.: іл. — Бібліогр.: с. 457—469. — ISBN 966-575-066-6
- Пирожкова И. Г. «Образцовые фасады» как нормативный источник регулирования градостроительства в Российской империи // Вестник Тамбовского университета. Серия «Гуманитарные науки». Тамбов: Изд-во ТГУ им. Г. Р. Державина, 2006. Вып. 3 (43). С. 10-12.
- Київське житло другої половини ХІХ — початку ХХ століття / Олена Сердюк ; [фот.: О. Гончар, С. Марченко] ; М-во культури і туризму України, Держ. служба з питань нац. культ. спадщини, НДІ пам'яткоохорон. дослідж. — Львів: Центр Європи ; Київ, 2010. — 607 с. : портр., фот., кольор. фот. — Рез. рос., англ. — ISBN 978-966-7022-87-7
- Прибєга Л. В. Дерев'яні храми українських Карпат. — К., 2007.
- Січинський В. Історія українського мистецтва. — Нью-Йорк: НТШ в Америці, 1956.
- Т. 1: Архітектура. — 180 с.
- Т. 2: Архітектура. — 11, LXIV с. — Альбом 64 табл. з 300 рисунками.
- Традиційна архітектура регіонів України: Полісся / А. Г. Данилюк; Львів. нац. ун-т ім. І. Франка. — Львів: Вид. центр ЛНУ ім. І. Франка, 2001. — 147 c.
- Українська архітектура і природа. Роль і місце природи в українській архітектурі: навч. посібник для студ. та аспірантів базових напрямів «Архітектура» і «Мистецтво» / І. А. Дида ; Національний ун-т «Львівська політехніка». — Львів: Видавництво Національного ун-ту «Львівська політехніка», 2007. — 128 c.: іл. — ISBN 978-966-553-628-4
- Українське мистецтво та архітектура кінця XIX — початку XX ст. / П. О. Білецький, Д. О. Горбачов, Е. О. Димшиць та ін.; Відп. ред. Н. Ю. Асєєва; НАН України, Ін-т мистецтвознавства, фольклористики та етнології ім. М. Т. Рильського. — К.: Наук. думка, 2000. — 240 с.: іл.
- Шедеври архітектури України / [авт.-упоряд. Л. В. Прибєга (Лучанський)]. — К. : Мистецтво, 2016. — 224 с. — ISBN 966-577-239-2.
- Lemberg. Lviv: architektur & stadt, architecture & city = 100 Bedeutende Bauwerke : 100 Landmark Buildings / A. Hofer, E. Leitner, B. Tscherkes ; [Architektur und Raumplanung der Technischen Universitat Wien, Universitat Lvivska Polytechnika]. — Wien ; Munster: LIT Verlag, 2012. — 195 p. : il. — Текст: нім., англ. — Bibliogr.: s. 189—191. — ISBN 978-3-643-50429-6
- Марко Роберт Стех, «Очима культури» № 80. Архітектура українського бароко [Архівовано 14 листопада 2021 у Wayback Machine.]
- Марко Роберт Стех. «Очима культури» № 90. Українська дерев'яна архітектура
- http://zakon1.rada.gov.ua/laws/show/1805-14 [Архівовано 17 березня 2012 у Wayback Machine.] (Закон України про охорону пам'яток)
- Київський національний університет будівництва і архітектури
- Придніпровська державна академія будівництва та архітектури [Архівовано 7 серпня 2011 у Wayback Machine.]
- Архітектура і краєзнавство України [Архівовано 2 квітня 2022 у Wayback Machine.]
- Дерев'яні храми України [Архівовано 1 червня 2009 у Wayback Machine.]
- Замки і храми України [Архівовано 13 грудня 2017 у Wayback Machine.]
- Зразки народної архітектури XIX ст. у музеї просто неба «Хутір Савки» [Архівовано 27 грудня 2018 у Wayback Machine.]
|
|
|
|