舞踏：修订间差异
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| ⚫ | '''舞踏'''或'''暗黑舞踏'''（{{lang|ja|暗黒舞踏 あんこくぶとう, ankoku butō}}, Butoh），是[[現代舞]]的一種形式，由[[日本]]舞蹈家{{link-ja|土方巽|土方巽}}和[[大野一雄]]於[[二次大戰]]後所創，企圖破壞西方對於表演、動作、和肢體的傳統美學觀點，追求肉體之上的心靈解放和自由。舞踏的舞者通常全身赤裸並塗滿白粉，表演中常包含吶喊、扭曲、匍匐、蟹足等元素。八〇年代以後，日本舞踏逐漸受到歐美舞蹈界的歡迎和重視，國際上各個藝術節、舞蹈節中也更常看見舞踏的表演。如今，日本舞踏已和[[碧娜·鮑許]]的{{le|舞蹈劇場|Tanztheater}}及[[美國]]{{le|後現代舞蹈|Postmodern dance}}（Postmodern dance）並列為當代三大新舞蹈流派。<ref>{{Cite web |url=http://www.twfilm.org/stage/films/film_iframe3.html |title=存档副本 |access-date=2010-02-08 |archive-date=2021-01-18 |archive-url=https://web.archive.org/web/20210118035817/http://www.twfilm.org/stage/films/film_iframe3.html |dead-url=no }}</ref> |
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二次大戰結束後，日本政府和社會主動或被動地接受了大量的西方價值觀。社會經濟方面，在資本主義與市場經濟的支配下，一切以生產為中心的管理制度應運而生。國家透過家庭、學校、工廠、軍隊逐漸形成單一化的身體語言，不管是戰前的軍閥主義或戰後的株式會社文化，在在具體呈現市民社會理性、高效率、同一化的價值取向，而在這些價值觀的主導下，日本人的身體語言日趨同一化。<ref name="球球, 日本舞踏的起源與發展">{{Cite web|title=日本舞踏的起源與發展|url=http://asiabaroque2009.blogspot.com/search/label/%E9%97%9C%E6%96%BC%E8%88%9E%E8%B8%8F|access-date=2021-10-18|date=2009-12-02|last=Natali|work=黃蝶南天舞踏團|archive-date=2017-04-24|archive-url=https://web.archive.org/web/20170424100218/http://asiabaroque2009.blogspot.com/search/label/%E9%97%9C%E6%96%BC%E8%88%9E%E8%B8%8F|dead-url=no}}</ref>另一方面，日本政府對戰敗所採取的低姿態，以及後續簽訂美日安保條約之允許美軍進入日本等喪權之行為，造成日本國內知識分子群起抗議，學生運動也因此高漲。在此背景之下，意在挑戰權威、顛覆制式、摒棄西方價值導向、探索日本傳統舞踊、並訴諸日本人身體美學的舞踏，於焉而生。 |
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第一支舞踏作品是1959年土方巽所演出的《[[禁色 (舞踏)|禁色]]》，改編自[[三島由紀夫]]的同名小說，由於演出形式對當時的舞蹈節觀眾而言過於聳動，當局一度禁止土方的演出。在這次演出當中，土方將他自己的表演形式稱為“Dance Experience”，直到1960年代初期才開始使用'''暗黑舞踊'''一詞。而後，又因為“[[日本舞踊|舞踊]]”一詞為已存在的日本傳統藝能的一種，故改用“舞踏”。 |
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*秦Kanoko 黃蝶南天舞踏團，[http://asiabaroque2009.blogspot.com/ 亞細亞巴洛克] |
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2023年11月27日 (一) 10:22的最新版本
舞踏或暗黑舞踏（暗黒舞踏 あんこくぶとう, ankoku butō, Butoh），是現代舞的一種形式，由日本舞蹈家土方巽和大野一雄於二次大戰後所創，企圖破壞西方對於表演、動作、和肢體的傳統美學觀點，追求肉體之上的心靈解放和自由。舞踏的舞者通常全身赤裸並塗滿白粉，表演中常包含吶喊、扭曲、匍匐、蟹足等元素。八〇年代以後，日本舞踏逐漸受到歐美舞蹈界的歡迎和重視，國際上各個藝術節、舞蹈節中也更常看見舞踏的表演。如今，日本舞踏已和碧娜·鮑許的舞蹈劇場及美國後現代舞蹈（Postmodern dance）並列為當代三大新舞蹈流派。[1]
歷史
[编辑]二次大戰結束後，日本政府和社會主動或被動地接受了大量的西方價值觀。社會經濟方面，在資本主義與市場經濟的支配下，一切以生產為中心的管理制度應運而生。國家透過家庭、學校、工廠、軍隊逐漸形成單一化的身體語言，不管是戰前的軍閥主義或戰後的株式會社文化，在在具體呈現市民社會理性、高效率、同一化的價值取向，而在這些價值觀的主導下，日本人的身體語言日趨同一化。[2]另一方面，日本政府對戰敗所採取的低姿態，以及後續簽訂美日安保條約之允許美軍進入日本等喪權之行為，造成日本國內知識分子群起抗議，學生運動也因此高漲。在此背景之下，意在挑戰權威、顛覆制式、摒棄西方價值導向、探索日本傳統舞踊、並訴諸日本人身體美學的舞踏，於焉而生。
第一支舞踏作品是1959年土方巽所演出的《禁色》，改編自三島由紀夫的同名小說，由於演出形式對當時的舞蹈節觀眾而言過於聳動，當局一度禁止土方的演出。在這次演出當中，土方將他自己的表演形式稱為“Dance Experience”，直到1960年代初期才開始使用暗黑舞踊一詞。而後，又因為“舞踊”一詞為已存在的日本傳統藝能的一種，故改用“舞踏”。
影響
[编辑]著名舞踏艺术家
[编辑]參考文獻
[编辑]參考資料
[编辑]- 伍翎‧舞靈, Butohlover. Butohlover 伍翎‧舞靈: 飛遷南國的黃色蝴蝶——日本舞踏藝術家秦Kanoko《天然之美》再現樂生院民身體之美. Butohlover 伍翎‧舞靈. 2012-04-25 [2021-10-18]. （原始内容存档于2021-10-20）.
- 黃蝶南天舞踏團. asiabaroque2009.blogspot.com. [2021-10-18]. （原始内容存档于2020-11-30） （中文（臺灣））.