李渔：修订间差异

'''李漁'''（{{bd|1611年|9月13日|1680年|2月12日|CatIdx=X李}}）<ref name="張"/>{{rp|32、90}}，原名'''仙侣'''，號'''天徒'''，字'''謫凡'''。一說，於1646年自名'''漁'''，取號'''笠翁'''，字'''笠鴻'''。又號'''笠道人'''、'''隨庵主人'''、'''湖上笠翁'''、'''覺世稗官'''、'''覺道人'''、'''十郎'''等，[[浙江]][[蘭溪]]人<ref name="張"/>{{rp|1、32}}。李漁多才多藝，富於創業精神，集學者、作家、出版商於一身<ref name="張"/>{{rp|導言1}}。出身於醫術世家，年輕時中秀才，入清後退隱不仕，放棄科舉考試，先後居於[[杭州]]和[[南京]]，與高官顯要交往密切。，寫作維生，著作甚豐。李漁撰有戲曲十齣，皆為南方[[傳奇 (戲劇)|傳奇]]傳統的[[昆曲]]形式，情節佈局、人物性格塑造、賓白技巧上皆突於前人，通俗而平易明瞭，旨在娛樂，以《[[風箏誤]]》最為膾炙人口。小說方面，李漁撰有短篇小說集《無聲戲》及《十二樓》，措辭優雅精準，故事結構明晰，敘事方式富有創意，以幽默諷刺與豐富想像力見長，代表作為《夏宜樓》、《拂雲樓》，世傳又撰有色情小說《[[肉蒲團]]》。李漁文集《[[閑情偶寄]]》立意新穎富有個性，討論生活情趣，範圍廣泛。李漁也是戲劇批評家，詳論戲曲的寫法直至實際表演之事，其戲曲之論乃建立於經驗基礎。李漁在世時作品甚為流行，婦孺皆知、老嫗能解。其後多部著作被清朝列為禁書，逐漸為人淡忘；然於20世紀初之[[新文學運動]]中，李漁被重新「發現」，其戲曲方面的成就受學術界一致好評。

1657年，李漁離開杭州遷居[[南京]]，據說是因為著作遭到蘇杭的書商盜印，故移居南京要求當局制止盜版行為。李漁在南京建立自己的印書館，出版書籍，開辦書店，盡力償還債務。除了賣書，他還設計了一些箋簡出售<ref name="張"/>{{rp|62-63}}。從1657至1677年，李漁居住南京約20年，成為成功的商人，生活豐足，交遊廣闊，由自己的出版社「芥子園」來印刷、宣傳和發行他本人的作品，也是成功的職業作家<ref name="張"/>{{rp|64、導言3}}。他最終完成小說集《[[十二樓]]》，還寫了四部[[傳奇 (戲劇)|傳奇]]。他出版了有關政府管理的文集《資治新書》15卷，共收入652篇文章，包括李漁自己所作有關司法的六篇長文。李漁有些朋友和資助人擔任高官，如[[龔鼎孳]]、[[索額圖]]，[[范承謨]]、陳啟泰、[[張勇 (明末清初)|張勇]]、[[賈漢復]]、[[丁思孔]]、劉斗等，他們欣賞李漁的多才多藝，十分尊重他，出手慷慨。李漁在他們的邀請下得以多次旅行，足跡遍及大半個中國<ref name="張"/>{{rp|65、69}}。1669年，他在南京建造庭園「[[芥子園]]」，坐落在[[正阳门 (南京)|正陽門]]附近的小山上，他的印書館也命名為芥子園。李漁曾為[[賈漢復]]在北京設計庭園「半畝園」，並出遊四方尋找資助人，在1666和1673年兩次到京城，1666到1667年，他到過[[山西]]、[[陝西]]和[[甘肅]]，1668年到[[廣東]]，1670年到[[福建]]，1672年到[[湖北]]<ref name="張"/>{{rp|72-73}}。