Consuelo: diferència entre les revisions
m Corregit: ciències |
desfaig correccions en citacions literals |
||
| Línia 54: | Línia 54: | ||
}}</ref> |
}}</ref> |
||
La nit del 13 de novembre de 1905 una forta ventada va enderrocar un mur sobre la barraca on vivien l'Àvia i Consuelo en un descampat del carrer Entença, i les dues van morir sota les runes.<ref name="Ramon"/> Consuelo tenia disset anys i Nonell en va quedar afectat de tal forma que Sebastià Junyent va comentar el succés a la revista ''[[Joventut (revista)|Joventut]]'': «En Nonell en feu son model predilecta. Sa bellesa plástica gens convencional l'enamorava. Y la estimava... la estimava ab l'amor més pur i més immaterial, l'amor de l'artista a |
La nit del 13 de novembre de 1905 una forta ventada va enderrocar un mur sobre la barraca on vivien l'Àvia i Consuelo en un descampat del carrer Entença, i les dues van morir sota les runes.<ref name="Ramon"/> Consuelo tenia disset anys i Nonell en va quedar afectat de tal forma que Sebastià Junyent va comentar el succés a la revista ''[[Joventut (revista)|Joventut]]'': «En Nonell en feu son model predilecta. Sa bellesa plástica gens convencional l'enamorava. Y la estimava... la estimava ab l'amor més pur i més immaterial, l'amor de l'artista a la<!--sic--> encarnació viventa de son ideal [...] Pobra Consuelo! Son destí era malaurat».<ref name="Joventut">{{Ref-llibre |
||
| editor = Fidel Giró (ed.) |
| editor = Fidel Giró (ed.) |
||
| títol = Joventut: periódich catalanista, art, |
| títol = Joventut: periódich catalanista, art, cie<!--sic-->ncies, literatura |
||
| url = http://books.google.cat/books?hl=ca&id=np8iAQAAIAAJ |
| url = http://books.google.cat/books?hl=ca&id=np8iAQAAIAAJ |
||
| consulta = 9 juliol 2010 |
| consulta = 9 juliol 2010 |
||
Revisió del 09:25, 28 gen 2014
  | |
| Tipus | ésser humà |
|---|---|
| Creador | Isidre Nonell |
| Creació | 1901 |
| Mètode de fabricació | Oli sobre tela |
| Mida | 131 ( ) × 90 ( ) cm |
| Col·lecció | Museu de Montserrat |
Consuelo (Barcelona, 1888? - Barcelona, 1905), també anomenada Consol, fou una model d'ètnia gitana que va mantenir una estreta relació amb Isidre Nonell. El pintor la va retratar repetidament entre 1901 i 1905, fins que ella va morir tràgicament amb disset anys.
Context
A mitjan de l'any 1900, Isidre Nonell va tornar de París a Barcelona, degut a un problema amorós. Es va retrobar amb Joan Ossó, que havia conegut a París, i aquest li va oferir compartir l'estudi de treball situat al carrer Comerç, avui al número 28. Més tard van coincidir amb Picasso que tenia el seu taller en el mateix replà.
En l'estudi compartit va veure com Ossó feia servir sovint models gitanes, ja que resultaven molt més assequibles que les models professionals. Nonell va abandonar els paisatges, dient que «només serveixen per anar-hi a berenar», i va iniciar una època en que pràcticament només pintava retrats de gitanes, fins al punt de ser conegut amb el qualificatiu de «pintor de gitanes».[1] Ossó i Juli Vallmitjana, de la colla del Safrà, feien de guies a Nonell i Picasso pels barris baixos i els locals més bohemis de Barcelona.[2] Als barris del Somorrostro i Can Tunis contractaven les models gitanes. Un article necrològic publicat al setmanari Papitu explica que «[l'estudi] semblava moltes vegades un campament; ell en tenia una, dues o tres dintre, posant; les altres esperaven que sortissin amb els deu rals per anar en corrua a comprar».[3]
En aquest context va conèixer Consuelo, de tretze anys, que es va convertir en una de les models predilectes i possiblement l'amant.
Hi va haver indicis de que Consuelo posava nua, cosa contrari a l'ètica gitana, encara que Nonell va fer nus rarament i només se'n coneixen dos pintats posteriorment. Els pares de Consuelo la van enviar a Madrid i la van casar amb un gitano. Allà va patir les pallisses del marit i va demanar ajuda a Nonell. El setembre de 1903, Nonell acompanyat pel pintor i crític d'art Sebastià Junyent, va fer un viatge a Saragossa i Madrid. Va aconseguir rescatar Consuelo i la va tornar a Barcelona per viure amb la seva àvia que també feia de model, pintada en alguns quadres titulats Gitana vella i coneguda com l'Àvia.[4]
El fotògraf Francesc Serra i Dimas els va retratar en una fotografia famosa i àmpliament reproduïda feta el 1904 a l'estudi de Nonell. En un moment de pausa, Nonell amb la bata de pintor està assegut davant d'un cavallet amb els pinzells i la paleta a la mà. Darrere seu descansen en un banc les models gitanes l'Àvia i Consuelo. Nonell mira directament la càmera amb una actitud serena lluny de la imatge recent que tenia de bohemi i inconformista.[5]
La nit del 13 de novembre de 1905 una forta ventada va enderrocar un mur sobre la barraca on vivien l'Àvia i Consuelo en un descampat del carrer Entença, i les dues van morir sota les runes.[4] Consuelo tenia disset anys i Nonell en va quedar afectat de tal forma que Sebastià Junyent va comentar el succés a la revista Joventut: «En Nonell en feu son model predilecta. Sa bellesa plástica gens convencional l'enamorava. Y la estimava... la estimava ab l'amor més pur i més immaterial, l'amor de l'artista a la encarnació viventa de son ideal [...] Pobra Consuelo! Son destí era malaurat».[6]
Model
Nonell va fer una cinquantena de retrats de gitanes entre 1901 i 1905. Va utilitzar diferents models: l'Àvia, Soledad, Amparo, la Sol, Dolores, la Pelona, la Paloma, Carmen. Però la preferida va ser Consuelo, nom que utilitza explícitament en el títol de sis quadres, més que cap altra. Segurament la va utilitzar de model en altres quadres, però la identificació no és sempre possible per les postures amb el cap cot o la cara amagada.
-
Gitana de llaç vermell, 1902, col·lecció particular
-
Consuelo, 1902, col·lecció particular
-
Gitana (Consuelo), 1903, col·lecció particular
-
Gitana, 1904, Museu de l'Empordà
-
Consuelo, 1904, MNAC
-
Consuelo, 1905, MNAC
-
Consuelo, 1906, col·lecció particular
Juli Vallmitjana, que va abandonar la pintura per dedicar-se a la literatura, es va inspirar en la relació de Nonell amb Consuelo per escriure el relat «La model y'l pintor» (1906) inclòs al llibre Fent memoria.[7] La descriu d'aquesta manera: «Cóm ressaltavan els tons mates envellutats de sa carn! Las ondas de sos muscles unían las líneas ab bella suavitat; els obscurs reflexats per tons rosats donaven una finesa de color impossible de resoldre».[8]
En el setmanari Papitu, Consuelo es descrita com «alta i magra, de perfil esmolat».[9] Segons explica Sebastià Junyent a Joventut, tenia «el front petit, els ulls esviaixats, el nas aquilí, els llavis molçuts, la barba petita [...] la pell morena y satinada, son cabell negre y llustrós».[6] Segons el propi Nonell, «tenia pupil·la de foc, que amb els ulls amarrava i amb la boca matava».[4]
Tècnica i estil
Amb els seus retrats de gitanes, Nonell no busca el tipisme ni l'exotisme, tal com li demanaven a París. El galerista Durand-Ruel li havia encarregat algunes obres que Nonell va refusar explicant que «volia que pintés cromos».[10] Tampoc hi ha res de crònica social o pintura de gènere piadós habitual al segle xix. Al contrari, pinta figures miserables, abatudes i malenconioses. Per Nonell és més una elecció estètica que ètica, que queda de manifest en una frase seva en veure un mendicant: «quin pobre més bonic!».[9]
El fracàs de les exposicions a la Sala Parés de 1902 i 1903 va ser especialment sonat. Les seves figures eren rebutjades pel públic i crítics de l'època que consideraven indignes per exhibir en una casa burgesa. Nonell es va allunyar de la vida pública tancant-se al seu estudi on va seguir desenvolupant el seu estil particular. Davant les crítiques teoritzant sobre la seva estètica, responia amb una sentència cèlebre: «jo pinto i fora».[11]
En els seus retrats de gitanes prescindeix de tot element secundari intensificant la sensació d'angoixa i soledat. Els primers plans representats de molt a prop augmenten la tensió del quadre. Les figures apareixen aïllades, sense emocions, semblen adormides. Pot ser un reflex de l'ànim de l'època marcat per la generació del 98.
Nonell utilitza pinzellades gruixudes graduals. El color és variat, però fins i tot quan utilitza vermells o grocs vius, tenen sempre un caràcter opac i ombrívol. Els fons neutres donen èmfasi a la sensació de precarietat.[5]
Després de la mort de Consuelo, va seguir pintant algunes gitanes, però va donar pas a models de pell blanca i va començar una nova etapa (1907-1910) on reapareix el color i la sensualitat, i finalment la seva obra va aconseguir l'èxit de públic i crítica.[12]
Referències
- ↑ Jardí, Enric. Nonell. Barcelona: Edicions Polígrafa, 1984, p. 84-91. ISBN 84-343-0412-0.
- ↑ «Consuelo». Gran Enciclopèdia Catalana. Barcelona: Grup Enciclopèdia Catalana.
- ↑ Jardí, 1984, p. 90
- ↑ 4,0 4,1 4,2
- ↑ 5,0 5,1 García, Begoña. Nonell. València: Ciro, 2008 (Grans genis de l'art a Catalunya). ISBN 978-84-96878-39-6.
- ↑ 6,0 6,1 Fidel Giró (ed.). Joventut: periódich catalanista, art, ciencies, literatura, 1905, p. 749 (volum 6) [Consulta: 9 juliol 2010].
- ↑ Soler Àvila, Xavier «Els pintors postmodernistes i la Barcelona de final del segle XIX» (PDF). X Congrés d'Història de Barcelona: Dilemes de la fi de segle, 1874-1901 [Barcelona], 27-30 novembre 2007, p. 12 [Consulta: 10 juliol 2010].
- ↑ Colominas, J.V. Fent memoria. Barcelona: Imprempta La Renaixensa, 1906, p. 155.
- ↑ 9,0 9,1 Jardí, 1984, p. 93
- ↑ Jardí, 1984, p. 83
- ↑ Jardí, 1984, p. 194
- ↑ López, Marina «Girona exhibeix l'obra més amagada d'Isidre Nonell». El Periódico [Barcelona], 25-05-2009, p. 111 [Consulta: 10 juliol 2010].