„Powerviolence“ – Versionsunterschied

Das im Juni 1987 von Earache Records veröffentlichte Napalm-Death-Debütalbum ''[[Scum (Album)|Scum]]'' wird als Beginn der Grindcore-Welle angesehen.<ref name="blush">{{Literatur|Autor=Steven Blush|Titel=Grindcore|Sammelwerk=[[Spin (Zeitschrift)|Spin]]|Monat=Juni|Jahr=1991|Seiten=35-36}}</ref> Es verkaufte sich allein in der ersten Woche über 10.000 mal<ref>Ian Glasper: ''Trapped in a ScheneScene'', S. 509.</ref>, stieg bis auf Platz 7 der [[Independent-Charts#U.K. Independent Chart|UK Indie Charts]]<ref>{{Internetquelle|url=http://www.cherryred.co.uk/books/indiehits/h.htm|autor=Barry Lazell|titel=Indie Hits 1980-1989 "N"|hrsg=Cherry Red Books|archiv-url=http://web.archive.org/web/20080212053702/www.cherryred.co.uk/books/indiehits/n.htm|archiv-datum=2008-02-12|zugriff=2011-03-05|sprache=englisch}}</ref> und enthält mit ''[[You Suffer]]'' das kürzeste je aufgenommene Musikstück. Als einer der Väter des Erfolges gilt der britische Radiomoderator und [[DJ]] [[John Peel]], der in seiner Sendung bei [[BBC Radio 1]] den Veröffentlichungen der Grindcore-Bands [[Airplay]] einräumte, die Gruppen zu den ''Peel Sessions'' einlud und diese Live-Aufnahmen ebenfalls in seiner Sendung spielte. Für ihn war Grindcore „die Rückkehr zum extremen Punk“ und ein „Schritt in unerschlossenes Gebiet jenseits aller extremer Musik, die man bisher gehört hat“.<ref name="history" />

Der Grindcore Mitte der 1980er war von [[Dilettant]]ismus geprägt, kaum ein Musiker hatte eine Ausbildung an seinem Instrument genossen.<ref name="history">Albert Mudrian: ''A Brief History of Grindcore''. [[Liner Notes]] zur [[Kompilation (Medien)|Kompilation]] ''Grind Your Mind – A History of Grindcore'', Mayan/Soulfood, 2007.</ref> Die Lieder waren mit unter einer Minute Spieldauer extrem kurz, der Gesang war tief und rau, die Musik geprägt von extrem schnellem Schlagzeugspiel, simplen und ebenso schnell gespielten [[Gitarrenriff]]s und einem matschigen und stark [[Verzerrung (Akustik)|verzerrten]] Bass.<ref name="purcell21">{{Literatur|Autor=Natalie J. Purcell|Titel=Death Metal Music. The Passion and Politics of a Subculture|Verlag=McFarland|Jahr=2003|ISBN=978-0-786415-85-4|Seiten=21}}</ref> Mit dem präzisen Gitarrenspiel und der Verwendung von [[Solo (Musik)|Gitarrensoli]] gab die Gruppe Carcass mit ihrem 1988er Debütalbum ''[[Reek of Putrefaction]]'' dem Grindcore in musikalischer Hinsicht neue Impulse<ref name="purcell21" /> Durch die Einflüsse aus dem Death Metal entstand das Subgenre [[Deathgrind]] und Pionier-Bands wie Napalm Death und Carcass vollzogen eine musikalische Veränderung hin zum reinen Death Metal.<ref name="MB77">{{Literatur|Autor=[[Martin Büsser]]|Titel=If the Kids Are United. Von Punk zu Hardcore und zurück|Jahr=2006|Seiten=77}}</ref> Verschiedene Bands, die sich ebenfalls von der ursprünglichen Grindcore-Szene entfernten, übernahmen Einflüsse aus [[Avantgarde-Jazz]] und [[Noise (Musik)|Noise]]. So entstand 1989 das [[Fusion (Musik)|Fusion]]-Projekt [[Naked City (Band)|Naked City]] um den [[Saxophon]]isten [[John Zorn]], das auf seinem 1990er Album ''Torture Garden'' eine Mischung aus Jazz, Rockmusik und Grindcore bot. Diese Fusion entwickelte John Zorn gemeinsam mit [[Bill Laswell]] und Mick Harris ab 1991 mit [[Painkiller (Band)|Painkiller]] weiter, indem er die Mischung der verschiedenen Musikstile um elektronische Elemente anreicherte. Andere Gruppen adaptierten Einflüsse aus dem [[Industrial]], O.L.D. entwickelte sich beispielsweise zu einer eher am frühen Industrial interessierten [[Industrial Metal|Industrial-Metal]]-Band.<ref name="TC147">{{Literatur|Autor=Miß Weisung|Titel=Death on Arrival|Sammelwerk=Testcard. Beiträge zur Popgeschichte|Nummer=1|Jahr=1995|ISBN=3-931555-00-3|Verlag=Ventil Verlag|Ort=Mainz|Seiten=147}}</ref> Als Ausdruck der postmodernen Strömungen innerhalb des Genres wird die von [[Apple Computer]] gesponserte Schweizer Grindcore-Band ''16-17'' angesehen, die Saxophone statt Gitarren verwendete.<ref>{{Literatur|Autor=Ian Christe: ''|Titel=Höllen-Lärm''. Die komplette, S.schonungslose, einzigartige Geschichte des Heavy Metal|Ort=Höfen|Verlag=Verlagsgruppe Koch/Hannibal|Seiten=264.|ISBN=3-85445-241-1}}</ref>

Gerade in der Anfangszeit wurde die Grindcore-Szene durchaus von der etablierten Presse begrüßt. Insbesondere der bekannte Radiomioderator und DJ [[John Peel]] sorgte für ein Bekanntwerden von Napalm Death und Carcass. Eine ganze Reihe von unbekannten Bands durfte an seinen [[Peel Sessions]] teilnehmen, die live im [[British Broadcasting Corporation|BBC]]-Radioprogramm ausgestrahlt wurde. Die renommierte britische Musikzeitschrift ''[[New Musical Express|NME]]'' brachte in der Novemberausgabe 1988 eine [[Titelseite|Titelstory]] über Napalm Death<ref name="history" />, die US-amerikanische Zeitschrift ''[[Spin (Zeitschrift)|Spin]]'' berichtete 1991 ausführlich über die Musik und ihre Entstehung.<ref name="blush" /> Eine Teilnahme an der prestigeträchtigen Fernsehshow [[Top of the Pops]] scheiterte, weil sich die Musiker und die Verantwortlichen über die Rahmenbedingungen nicht einig wurden. Der Musiksender [[MTV]] dagegen zeigte in seiner Sendung [[Headbangers Ball]] regelmäßig die Musikvideos englischer Grindcore-Bands, insbesondere von Napalm Death.<ref>Mudrian: ''Choosing Death'', S. 158.</ref> 1992 traten Extreme Noise Terror auf Einladung der Musikgruppe [[The KLF]] bei den [[Brit Awards]] auf, wo sie ihre Version des KLF-Hits ''3a.m. Eternal'' spielten. The KLF inszenierten damit gleichzeitig ihre vorübergehende Auflösung.<ref>{{Literatur|Autor=Ian Christe|Titel=: ''Höllen-Lärm. Die komplette'', schonungslose,S. einzigartige Geschichte des Heavy Metal|Ort=Höfen|Verlag=Verlagsgruppe Koch/Hannibal|Seiten=199|ISBN=3-85445-241-1}}.</ref>