「由十六歲到廿一、二歲，自己的演藝事業不是那麼樂觀的。當時爾冬陞邀請我為許鞍華導演的電影試鏡，我跟自己說，那是我最後一次的賭博。」
訪問：鄭政恆｜文字記錄：朱庭銳（＊訪問由林嘉欣小姐以錄音作答）
Ｑ：你如何跟許鞍華導演開展合作？
爾冬陞在2001年擔任《男人四十》的監製，透過朋友找我從台灣飛來香港試鏡。我記得試鏡時有爾冬陞、許鞍華、文念中、木星和副導演，在現場跟我面談，很快便通知我得到了這個角色，就這樣跟許鞍華開始了《男人四十》的電影緣。
Ｑ：當時為什麼會對《男人四十》這劇本感興趣並跑來香港試鏡？
我當時抱着一個賭博的心態。我在台灣由1995年差不多雪藏到2000年，由16歲到21、22歲，自己的演藝事業不是那麼樂觀的。當時爾冬陞邀請我為許鞍華導演的電影試鏡，我跟自己說，那是我最後一次的賭博。如果試鏡不成功，我可能會回加拿大繼續唸書，不再留在演藝圈發展。
試鏡成功之後，我就演了胡彩藍這個角色。我當時還沒拍過電影，也沒有接觸過電影劇本，所以看了《男人四十》的劇本，完全不知道出來的效果會如何，無法比較；不像現在，我看了許多劇本、參與了很多不同的電影拍攝後，看劇本會有很多想法、畫面、筆記。
那時我覺得自己是一張白紙，但胡彩藍這角色給我一種既柔弱又剛強的印象。
Photo Credit: 電影攝影師關本良提供
Ｑ：你眼中的許鞍華導演如何協助演員演出？尤其是新演員。
我覺得許導演能幹的地方是她懂得凝聚一種氣氛，她往往都是用觀眾的角度去看一場戲，她未必會知道演員要做甚麼、有甚麼反應，但她會知道流程對不對、欠缺了甚麼。
我記得有一場戲是我跟葛民輝和張學友在蛇口的酒吧，那時用底片拍要試很多次戲，在試戲的時候，導演走過來跟我說：「嘉欣，我覺得好像有些東西少了，你介不介意吸一支煙？」
我說好，然後她點了一支煙給我，剪接後便成了電影裏面的那一幕。
她未必會有一些方法去幫你，反而會用觀眾的角度去觀察有甚麼缺少了，然後我再自己消化她的說話，嘗試做到，尤其當時我是新演員。
我印象最深刻的是拍巴士的一幕。那場戲說胡彩藍遇到林耀國（張學友飾），下車的時候兩人有些爭吵，本來要求我哭的，但我一直哭不出來。我很自責，覺得自己做得不好。那個地方在天橋底下，我偷偷去了對面的公園，扶着牆，也踢着牆，踢地上的樹葉，葉子沙沙作響。過了一會兒我看見學友走過來，跟我唸一次那場戲的對白，唸的時候我抬頭望學友，流了一滴眼淚，然後便聽到導演喊「Cut」。
她就這樣凝聚一種氣氛，觀察到你的狀態，學友亦在那時走過來與我唸對白，我就哭了，完成了整場戲。很多拍攝往往是在我不知情的情況下進行，因為我當時實在太新，腦海裏沒有想機器怎樣走、攝影機在哪裏，這些也不是我關心的事情，我只負責演好胡彩藍。許鞍華導演很厲害，在我不知情下捕捉到那個角色的狀態。
Ｑ：你認為《男人四十》中的演出，是自然率性，還是技巧取勝？演出方式上的認知是如何建立？
其實拍《男人四十》時我真是一張白紙，沒有任何演戲經驗。以前是歌手，會用聲音去演戲，但真的演戲又不同。對我來說，演胡彩藍就好像過日常生活一樣，不應用任何技巧去演。我當年來到香港不久，就被安排跟《男人四十》的演員一起玩，去唱卡拉OK、喝東西、聊天。我的廣東話不好，在住宿的地方不停練習對白。但正因為我的廣東話有懶音，才更貼近胡彩藍這個中四女學生。
當時做得到是機緣巧合，包括我的狀態和其他所有事情的配合，這是很幸運的。又例如我跟電影裏的同學一起玩耍、聊天的時候，會學習他們說話的模式、他們的俚語。文念中叫我把胡彩藍的書包和畫冊帶回家，隨心所欲地畫畫，當時我覺得喜歡一個人口裏會長花，所以在畫冊上畫。
我又經常在真實生活裏背着胡彩藍的書包。許鞍華導演和她的團隊給我的東西已經慢慢影響我的日常生活，所以沒有分演不演出，很多時候都是給反應。他們的事前工作為我準備了一個很好的拍攝氛圍，建立了胡彩藍這個角色。
Ｑ：演一位中四女學生，給你最大的挑戰是甚麼？你當時怎樣跟前輩如張學友和梅艷芳合作？
最大的挑戰可能是語言，我2001年來到香港時，一來看不懂中文，二來不熟悉廣東話。即使到今日，一般演員可能需要兩小時去消化一個劇本，我可能要四至六小時。
我跟梅艷芳沒有真正的對手戲，但她演出時，我也會盡量去看。有一場她跟她以前的中文老師盛老師（庹宗華飾）在橋上相遇，他是一個老去的老師，我看到起雞皮疙𤺥。當時我未必能理解梅艷芳和庹宗華的關係如何影射張學友和胡彩藍，但在現場看梅艷芳演戲是非常震懾的，她未埋位之前非常安靜、不會談話，埋位後的凝聚力卻令人非常害怕。
我16歲已經認識學友，所以知道第一部電影是跟他合作我很放心，起碼演員之間有信任，我會比較自如。學友也很幫忙，胡彩藍有很多面向在劇本中沒有提及，例如有一場我在利時商場賣衣服，向學友的衫袋擲糖果，很多反應也是即場的。
和學友拍對手戲時，我沒有跟他說怎樣演，只是在綵排時略略走一次。跟學友做戲有一種玩遊戲的感覺，所以胡彩藍的反應我都不跟他說。反而經常與許導演私語，然後導演便會大笑但不會告訴學友。我們的關係是很有趣的，以後也不會再有了，因為那是當時的狀態。
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本文摘錄自《許鞍華 電影四十》，香港三聯書店出版
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書籍介紹
photo credit: 三聯書店
許鞍華40年的電影生涯，拍攝了26齣電影。首部劇情長片《瘋劫》（1979）便獲第17屆金馬獎優等劇情片獎。1982年拍的《投奔怒海》更囊括第二屆香港電影金像獎最佳電影、最佳導演和最佳編劇等五個獎項，自此奠定其香港新浪潮作者導演的重要地位。1995年執導《女人，四十。》為首部贏得香港電影金像獎大滿貫的電影。2008年拍攝的《天水圍的日與夜》、2012年的《桃姐》延續對平凡人物的關懷，後者更榮獲第31屆香港電影金像獎五項大獎。2017年的《明月幾時有》亦令她第六度獲得香港電影金像獎最佳導演殊榮。
許鞍華的作品包括驚慄片、鬼片、文藝片、武俠片、紀錄片、半自傳、輕喜劇和歷史劇等，類型多變。更難得的是影片不隨俗又不離地，緊跟時代又不失自己的觀點和風格，人文視野及香港關懷貫徹始終，在香港影壇實屬難得一見。
本書由香港電影評論學會於兩年半前開始策劃，分為專題文章和人物專訪兩部分，藉與她相交多年的影評人從多角度縱論，剖析她的影視作品之風格特色，以及許鞍華和她的工作伙伴的訪談，嘗試以切身角度進入她創作和製作的世界，瞭解背後鮮為人知的苦與樂，有系統地展示她40年來拍過的電影和事業發展。
責任編輯：歐嘉俊
核稿編輯：游千慧
