國樂
韓劇《正年》：韓國「女性國劇」如同日本寶塚，演員們整天被女戲迷求婚、時不時收到告白血書？
**韓國女性國劇：從唱劇到全女性劇團的發展** 韓國女性國劇是韓國傳統戲劇的一種，以女性為主，結合國樂伴奏和唱劇的演出方法，著重舞蹈、唱歌和演技。女性國劇全盛時期在韓戰後的1950年代，但隨著電視、電影的引進，以及軍閥戒嚴時期的影響，逐漸沒落。近年來，韓國傳統藝術受到重視，女性國劇也開始復興。
多元入手，日常出發，才是中國文化壟斷下的台灣出路
台灣對外的表演或課程活動，幾乎都是主打些寫書法、武術或國樂等沒有台灣特色的「中華文化」，雖然看似正式而簡便的作法，卻不足以展現台灣豐厚的文化優勢和獨特性。我們已把中華文化正宗的地位交了出去，國際在中華古典文化上也都寧可承認中國，如果只跟中國做一樣的事，今天肯定是行不通的了。
法國蒙提尼亞藝術節（四）我們的快樂頌
蒙提尼亞藝術節有個小小的傳統，在閉幕式的時候，所有團隊要一起上台匯演，各國舞者們會各派兩個代表，並結合各國舞步編創一支全新的舞蹈，樂手則是全體一起上台演奏貝多芬的快樂頌......
明目安神：絲竹空樂團的跨界爵士專輯《手牽手》
絲竹空樂團這張《手牽手》，本質上依舊從國樂與爵士樂的對話為主，但新增了更多對於在地想像，以及更大量原住民音樂元素的運用、客家文化的傳統再創作等，在在看的出他們希望通過爵士音樂，深化音樂與在地風俗的對話。
瑞士FIFO藝術節見聞錄（四）：工作坊和電台現場直播
當我們自諭文化外交，在國外展現所謂「臺灣文化」的時候，自身對於文化的精神和底蘊卻缺乏足夠的關注，或許唯有身處異國，才能如此體會自身的狹隘吧。