Редактирование: Великолепный часослов герцога Беррийского

{{произведение искусства
|тип             = иллюминированная рукопись
|файл            = Les Très Riches Heures du duc de Berry juillet.jpg
|размер          = 300px
|название        = Великолепный часослов герцога Беррийского
|оригинал        = Très Riches Heures du Duc de Berry
|художник        = [[Братья Лимбурги|Братья Лимбург]], «Мастер Теней» (или «Промежуточный мастер», [[Бартелеми д’Эйк]]?), [[Коломб, Жан|Жан Коломб]]
|год             = 1410—1490-е
|материал        = [[Пергамент]]
|техника         = [[гуашь]], [[акварель]], позолота
|высота          = 29
|ширина          = 21
|местонахождение = [[Шантийи (усадьба)|Шантийи]]
|музей           = Музей Конде
}}
'''«Великолепный часослов герцога Беррийского»''', иначе ''«Роскошный часослов герцога Беррийского»'' ({{lang-fr|Très Riches Heures du Duc de Berry}}) — [[Иллюминированная рукопись|иллюстрированная рукопись]] [[XV век]]а. Наиболее прославленные изображения часослова — цикл «Времена года» из 12 миниатюр с изображением развлечений знати или крестьянских работ на фоне средневековых замков.

Была заказана герцогом [[Жан (герцог Беррийский)|Жаном Беррийским]] [[миниатюра|миниатюристам]] братьям Полю, Жану и Эрману [[Братья Лимбурги|Лимбургам]] в 1410—1411 годах и осталась незавершённой после смерти трёх художников и их заказчика в 1416 году. Рукопись, вероятно, была дополнена в календарной части анонимным мастером в 1440—1450-х годах. Некоторые историки искусства считают, что этим художником был [[Бартелеми д’Эйк]]. В 1485—1486 годах манускрипт был доработан художником [[Коломб, Жан|Жаном Коломбом]] по заказу [[Карл I Савойский|Карла I Савойского]], однако часть листов его авторства остались незавершёнными. Приобретённый [[Генрих Орлеанский, герцог Омальский|герцогом Омальским]] в 1856 году, [[часослов]] хранится в его замке [[Шантийи (усадьба)|Шантийи]] (в настоящее время — [[Шантийи (усадьба)#Музей Конде в Шантийи|Музей Конде]], инв. № Ms. 65). Вместе с поместьем и находящимся в нём собранием произведений искусства часослов был передан герцогом французскому государству; по его завещанию, манускрипт, как и другие экспонаты, никогда не должен покидать пределов Шантийи<ref name="Шантийи">{{cite web|url=http://www.chateaudechantilly.com/domaine-de-chantilly/histoire|title=Histoire|publisher=Domaine de Chantilly|accessdate=2012-07-20|lang=fr|archiveurl=https://www.webcitation.org/69io1srOp?url=http://www.chateaudechantilly.com/domaine-de-chantilly/histoire|archivedate=2012-08-06}}</ref>.

== Описание «Великолепного часослова» ==
Манускрипт, хранящийся ныне в Музее Конде в [[Шантийи (усадьба)|Шантийи]], был переплетён в XVIII веке в красный [[сафьян]], но его переплетали и ранее, по крайней мере однажды. Размер переплёта — 300 × 215 мм. Книжный блок состоит из 31 тетради размером 290 × 210 мм, в часослове 206 листов (412 страниц), сгруппированных в пять частей, 66 из них имеют иллюстрации целиком во всю полосу, 65 — малые миниатюры{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=209—210}}.

Каждый пергаментный лист согнут вдвое, образуя два листа и четыре страницы манускрипта. Изначально каждая тетрадь была сложена из четырёх таких двойных листов (кватернион), то есть содержала 16 страниц. До настоящего времени только 20 из 31 тетради остались кватернионами, в остальные либо были добавлены листы, либо из них листы были изъяты. Наличие неоконченных фраз в конце некоторых тетрадей, не имеющих продолжения, также указывает на то, что рукопись сохранилась не полностью. В часослове имеются пустые страницы, как разлинованные, так и не имеющие никакой разметки{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=210—211}}. Указания-маргиналии для рубрикатора ([[Каллиграфия|каллиграфа]], выполнявшего заглавия), надписанные на полях тонким пером светло-коричневой [[тушь]]ю, остались нестёртыми, так как работа над рукописью была внезапно прервана{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=214}}.

Последовательность и состав тетрадей и оформление манускрипта были изменены до того, как был переплетён. При переплёте листы были значительно обрезаны, при этом уменьшились поля, в некоторых местах утрачены элементы растительного декора [[Буквица|инициалов]] и части обрамления некоторых миниатюр в виде архитектурных мотивов. Все развороты листов позднее были пронумерованы карандашом; за несколькими исключениями, номер стоит на их правых частях. Нынешнее состояние «Великолепного часослова» оценивается как прекрасное. Листы рукописи сделаны из телячьего пергамена высшего качества, вырезаны из средней части кожи, имеют ровные края и лежат без волн и складок. Почти совсем не наблюдаются расплывы чернильных пятен{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=211—213}}.

== Заказчик ==
[[Файл:Duc de Berry.jpg|thumb|Жан Беррийский (1340—1416) — заказчик «Великолепного часослова»]]
[[Файл:Hennequin und Herman von) Brüder (Pol Limburg 006.jpg|thumb|left|«Январь» (фрагмент). Герцог изображён сидящим за столом в синей робе]]
Жан Беррийский был третьим сыном короля Франции [[Иоанн II (король Франции)|Иоанна II Доброго]]. Этот принц, унаследовавший любовь к книгам, вероятно, от родителей, прославился как коллекционер и меценат, к моменту смерти его библиотека состояла из трёхсот томов. По оценке специалистов, собрание книг Жана Беррийского хотя и уступало в объёме библиотеке его брата [[Карл V (король Франции)|Карла V]], в которой было около тысячи томов, в художественном отношении не имело себе равных. В настоящее время собрание книг герцога хранится в Музее Конде. Коллекция религиозных книг герцога была одной из самых многочисленных и самых изысканных по оформлению, за что он получил прозвище «король часословов»{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=195, 203, 209}}.

== Первый состав художников часослова ==
Братья Лимбург родились в нидерландском городе [[Неймеген]]е в семье гравёра Эрмана Лимбурга (по другим документам — гравёра Арнольда из [[Ахен]]а). Их мать была сестрой [[Малуэль, Жан|Жана Малуэля]], который работал при дворах [[Изабелла Баварская|Изабеллы Баварской]] и Жана Беррийского. По документальным источникам известно, что братья находились на службе у герцога с 1410 по 1415 год. Возможно, старший брат, Поль, появился при дворе Жана Беррийского ранее, если считать, что именно он «немецкий художник», украшавший в 1408 году замок [[Бисетр]]. Этого художника щедрый меценат женил на Жилетт, дочери богатого жителя [[Бурж]]а по фамилии Ле Мерсье, похищенной у отца. Поль детей не имел, о двух других братьях — Эрмане и Жане — не известно ничего, кроме имён. Предполагается, что Поль Лимбург умер в 1416 году, пережив герцога Беррийского всего лишь на несколько месяцев. Считается, что Жан и Эрман также умерли в 1416 году{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=218—219}}. Существует также версия, что младшие братья дожили до 1434 года, когда их имена окончательно исчезают из всех документов<ref>{{книга|автор=Hattinger F. |заглавие=Les très riches heures du Duc de Berry |год= 1976|pages=5| ASIN= B00792ZZW0}}</ref>.

== История создания ==
Анализ миниатюр, их стиля и форм позволил искусствоведу [[Мисс, Миллард|Милларду Миссу]], а вслед за ним и хранителю Музея Конде [[Казель, Раймон|Раймону Казелю]], сделать предположения о ходе работы над рукописью. Мисс различал 13 различных художников, оформлявших часослов. Новый углублённый анализ рукописи, проведённый научным сотрудником {{нп5|Институт изучения истории текстов|Института изучения истории текстов|fr|Institut de recherche et d'histoire des textes}} Патрицией Штирнеманн ({{lang-fr|Patricia Stirnemann}}), позволил ей определить, что над ней работали 27 мастеров{{sfn|Stirnemann|2006|p=365—380}}.

«Великолепный часослов» не является результатом воплощения заранее разработанной изобразительной программы. В процессе создания манускрипта, уже на первом этапе, его художественный план претерпел существенные изменения{{sfn|Stirnemann|2006|p=365—380}}.

=== Братья Лимбург ===
[[Файл:Folio 71v - The Procession of Saint Gregory.jpg|thumb|left|Лист (fol.) 71 verso (левая сторона): ''«Процессия св. Григория»'']]
Раймон Казель предполагает, что братья Лимбург приступили к работе над часословом около 1410 года{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=225—226}}. Патриция Штирнеманн находит в тексте рукописи доказательство, что начало работы над ней следует отнести только к 1411 году, так как в [[Литания всем Святым|Литании всем Святым]] (fol. 73{{ref+|Лист 73|K}}) упоминается святой Альберт. По мнению Штирнеманн, это первое упоминание [[Абати, Альберт дельи|Альберта Трапанийского]]. Его [[канонизация]] состоялась лишь в 1476 году, но члены ордена [[кармелиты|кармелитов]] уже в 1411 году ввели праздник почитания этого [[Сицилия|сицилийского]] религиозного деятеля<ref name="PStirn 48">{{книга|автор=Stirnemann P. |часть=Les ouvriers de Monseigneur|заглавие=Patricia Stirnemann et Inès Villela-Petit, Les Très Riches Heures du duc de Berry et l’enluminure en France au début du XVe siècle |ответственный= |ссылка= |место= |издательство= |год= |том= |страниц= |pages=48 |isbn=}}</ref>.

Основная часть манускрипта была создана между [[1412 год|1412]] и [[1416 год]]ами [[Братья Лимбурги|братьями Лимбург]] — Полем, Жаном и Эрманом. Они, по-видимому, сначала работали в замке Бисетр, располагавшемся к югу от [[Париж]]а, а затем в роскошном доме, предоставленном Жаном Беррийским в [[Бурж]]е. Они не иллюстрировали в то время другие манускрипты и могли в полной мере сосредоточить свои усилия на создании миниатюр для часослова<ref name="König 40-41">{{книга|автор=König E. |часть=Innovation et tradition dans les livres d’heures du duc de Berry|заглавие=Elisabeth Taburet Delahaye, La création artistique en France autour de 1400 |ответственный= |ссылка= |место= |издательство=École du Louvre |год=2006 |том= |страниц= |pages=40—41 |isbn=}}</ref>.

По версии Казеля и Ратхофера ({{lang-de|Johannes Rathofer}}), первоначально Лимбурги придерживались плана оформления, принятого в [[Прекрасный часослов герцога Беррийского|«Прекрасном часослове»]], над которым они работали по заказу герцога около 1404 года. В «Великолепном часослове» так же чередуются большие миниатюры{{ref+|Их пропорции и очертания с полукруглым навершием, ориентированным по центральной оси, аналогичны пропорциям и очертаниям миниатюр «Прекрасного часослова»{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=235}}.|K}} в полный лист с текстовым полем в две колонки по четыре строки и малые, вписанные в колонки текста. В соответствии с этим первоначальным планом был размечен манускрипт, его же придерживались каллиграфы при заполнении рукописи{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=234—235}}. Потом последовал перерыв в работе, а её второй этап начался, вероятно, после 1412 года. Если на первой стадии оформления братья работали над рукописью совместно, то после 1412 года они разделились, и каждый выполнял свой цикл миниатюр{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=236—237}}.

Сам текст, заглавные [[Буквица|буквицы]], [[Маргиналии|маргинальные]] декорации и позолота выполнены другими мастерами, имена которых по большей части не сохранились. Работа над книгой была прервана: братья, как и их заказчик герцог, скончались в 1416 году, вероятно, во время эпидемии [[чума|чумы]]. На этапе, когда братья Лимбург работали над рукописью, ими было выполнено 65 миниатюр. Именно 1416 годом датируется первое упоминание манускрипта в источниках: в инвентаре, составленном после смерти герцога Беррийского, он описан как множество несшитых тетрадей «одного очень богато украшенного часослова, расписанного Полем [Лимбургом] и братьями его»{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=226}}, хранящихся в коробке. «Великолепный часослов» был оценён довольно низко (в 500 [[Турский ливр|турских ливров]]), так как рукопись не была завершена и переплетена<ref name="Инв">{{книга|автор= |часть= |заглавие= Inventaires de Jean duc de Berry (1401-1416)|ссылка=https://archive.org/stream/2inventairesdeje02berruoft#page/280/mode/2up|pages=280|ответственный=Jules Guiffr|издательство=E. Leroux|место=Paris |год= 1894 |isbn= }}</ref>{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=215}}{{ref+|Казель и Ратхофер в своей работе, посвящённой часослову, отмечают, что это «самая высокая цена для книги, учитывая её состояние. Тем не менее она кажется скромной…». Так, [[Прекрасный часослов герцога Беррийского|«Прекрасный часослов»]] герцога Беррийского был оценён в 875 ливров, а его же [[Большой часослов герцога Беррийского|«Большой часослов»]] — в 4000 ливров{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=215}}.|K}}.

=== Судьба рукописи после смерти Жана Беррийского ===
[[Файл:Folio 75r - The Man of Sorrows.jpg|thumb|Миниатюра «Муж скорбей»: по обеим сторонам от Христа, на фоне колонн, коленопреклонёнными в позе [[донатор]]ов изображены герцог Карл I Савойский с супругой.]]
Неясна судьба часослова после 1416 года. По одной из версий, им владел [[Рене Добрый]], герцог Лотарингский, который покровительствовал искусствам и сам даже был художником-любителем. Возможно, что именно при его дворе в 1440-х годах над этим манускриптом трудился неизвестный мастер, так называемый ''«Мастер Теней»'' (предположительно [[Бартелеми д’Эйк]]). Есть мнение, что часослов после смерти Жана Беррийского передавался по линии прямого наследования через его дочь, [[Бонна Беррийская|Бону Беррийскую]], первым мужем которой был [[Амадей VII (граф Савойский)|Амедей VII Савойский]], и, таким образом, манускриптом владели герцоги Савойские{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=216}}. Это спорная версия, так как Жан Беррийский оставил долги и исполнение его завещания было прервано по требованию кредиторов. Обе его дочери — Бона и Мария — получили лишь часть наследства, в которой «Великолепный часослов» отсутствовал. Оставшиеся ценности 24 августа 1417 года были переправлены в дом торговца Стефана Бонпюи. Там начались работы по составлению новой описи, но она не была завершена, потому что в Париж вступили сторонники герцога [[Жан Бесстрашный|Жана Бесстрашного]]. Возможно, что «Великолепный часослов» предназначался для продажи, чтобы удовлетворить требования кредиторов герцога Беррийского. Сам Жан Беррийский завещал всё своё движимое имущество королю [[Карл VI (король Франции)|Карлу VI]] — это третий предполагаемый владелец манускрипта после смерти герцога. Предположительно, часослов мог попасть в библиотеку [[Иоланда Арагонская|Иоланды Арагонской]] (точно известно, что ещё один манускрипт из собрания покойного герцога — «[[Прекрасный часослов герцога Беррийского|Прекрасный часослов]]» — был приобретён ей){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=233}}. Между [[1485 год|1485]] и [[1489 год]]ами [[Карл I Савойский]] нанял для окончания работ [[Коломб, Жан|Жана Коломба]]. Таким образом, создание манускрипта (с перерывами) заняло около 80 лет{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=220—221}}.

=== Жан Коломб ===
Стилистические отличия в миниатюрах часослова были отмечены уже его первыми исследователями, обратил на них внимание и герцог Омальский. Точной датировке иллюстраций художника, продолжившего работу над «Великолепным часословом», помогло изображение в обрамлении миниатюры со страдающим [[Иисус Христос|Иисусом]] коленопреклонённой супружеской четы. По гербам, размещённым в нижней части миниатюры, было определено, что это Карл I Савойский и его жена (с 1485) [[Бьянка Монферратская]]. Скончался Карл Савойский в 1490 году, поэтому создание второй группы миниатюр часослова отнесли к периоду 1485—1490 годов. Имя художника помогло установить сходство иллюстраций с миниатюрами «Иллюстрированного Апокалипсиса», хранящегося в [[Эскориал]]е. «Апокалипсис» выполнил в 1482 году для Карла Савойского Жан Коломб. Согласно записи в расходных книгах герцогов Савойских от 31 августа 1485 года, Жан Коломб получил 25 золотых талеров за иллюстрации «определённых [[Литургия часов|канонических часов]]» — исследователи не сомневались, что речь шла о «Великолепном часослове». Так было установлено имя художника, продолжившего работу братьев Лимбург{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=220, 221}}.

=== «Промежуточный мастер» ===
[[Файл:Labors of the months in Tres Riches Heures du Duc de Berry - December.jpg|thumb|''«Декабрь»'' (фрагмент). По мнению Беллози, костюмы персонажей соответствуют моде середины XV столетия]]

До 1975 года миниатюры часослова приписывались либо братьям Лимбург, либо Жану Коломбу. Однако итальянский искусствовед [[Беллози, Лучано|Лучано Беллози]] предположил, что был ещё один, «промежуточный», этап в работе над «Великолепным часословом». Его гипотеза, принятая и другими историками искусства, основывалась на том, что персонажи некоторых миниатюр, до сего времени считавшихся полностью выполненными братьями Лимбург, одеты по моде середины XV века<ref name="Б">{{книга|автор=Bellosi L.|заглавие=I Limbourg precursori di van Eyck? 
Nuove osservazioni sui «Mesi» di Chantilly |ответственный= |ссылка= |место= |издательство= Prospettiva|год=1975 |том= |страниц= |pages=24—34 |isbn=}}</ref>.

Авторство братьев Лимбург в миниатюрах «Декабрь», «Октябрь», частично «Март», «Июнь» и «Сентябрь» было отвергнуто. Соглашаясь с Беллози, искусствовед {{iw|Кёниг, Эберхард (искусствовед)|Эберхард Кёниг|de|Eberhard König (Kunsthistoriker)}} обратил внимание на то, что архитектурные комплексы, изображённые на некоторых миниатюрах календарного цикла, «демонстрируют достижения более поздней архитектурной техники»<ref name="К">{{статья|автор=König E.|заглавие=Un grand miniaturiste inconnu du XVe siecle français. La peintre de l'Octobre des «Très riches heuers» du duc de Berry |ссылка= |язык= |издание=Dossiers de l'archeologie |тип= |год=1976 |том= |номер= XVI|pages= 96—123|doi= |issn=}}</ref>. А Казель и Ратхофер отметили, что миниатюры «Январь», «Апрель», «Май» и «Август» принципиально отличаются по тематике от других миниатюр календарного цикла: если первая группа изображений посвящена придворной жизни, то вторая обращается к традиционным «календарным» мотивам — сезонным крестьянским работам{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=223}}. Немаловажная деталь — в четырёх календарных миниатюрах, приписываемых братьям Лимбург, остались незаполненными астрономические данные в верхних полукружиях, а в миниатюрах из второй группы они приведены полностью{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=223}}.

Изображения замков, приписываемые в настоящее время «Промежуточному мастеру», объединяет то, что все они: дворец [[Сите (дворец)|Сите]], [[Лувр]], [[Венсенский замок|Венсен]], Лузиньян и Пуатье — после [[1437 год]]а, то есть примерно в то время, когда он работал, принадлежали [[Карл VII (король Франции)|Карлу VII]].

Вопрос о том, кто был «Промежуточным мастером», остаётся открытым. Если часослов после смерти герцога Беррийского находился во владении короля Франции, им мог быть один из художников, работавших для Карла VII. Кёниг находит в манере «Промежуточного мастера» сходство с художником, иллюстрировавшим «Книгу о свойствах вещей» (''Livre de la propriete des choses'', [[Национальная библиотека Франции|Национальная библиотека]], Париж) и входившим в окружение Рене Доброго, а Беллози — с мастером, работавшим над [[Книга о Сердце, охваченном любовью|«Книгой о Сердце, охваченном любовью»]] ([[Вена]], [[Австрийская национальная библиотека]], № 2597){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=222—223}}. Некоторые исследователи приписывают миниатюры «Промежуточного мастера» Бартелеми д’Эйку<ref name="Sterling">{{книга|автор=Sterling C.|заглавие=Enguerrand Quarton. Le peintre de la Pietà d’Avignon |оригинал= |ссылка= |викитека= |ответственный= |издание= |место=Paris |издательство=Éditions de la réunion des musées nationaux |год=1983 |volume= |pages=192 |allpages= |серия= |isbn= |тираж=}}</ref>, другие не согласны с этой атрибуцией, например, Кэтрин Рейнольдс полагает, что стиль художника, работавшего над часословом, не совпадает с манерой Бартелеми д’Эйка<ref name="КР">{{статья|автор=Reynolds C.|заглавие=The ‘Très Riches Heures’, the Bedford Workshop and Barthélemy d’Eyck |ссылка= |язык=en|издание=Burlington Magazine |тип= |год=August 2005 |volume= 147|номер=1229 |pages= 526—533|doi= |issn=}}</ref>.

== XVI—XX века ==
[[Файл:1866 portrait of Prince Henri of Orléans, Duke of Aumale by Charles Jalabert.jpg|thumb|150px|''Портрет герцога Омальского''. 1866. Художник [[Жалабер, Шарль|Ш. Жалабер]]]]
В первой четверти XVI века часослов, по предположению некоторых историков искусства, попал во [[Фландрия (историческая область)|Фландрию]], где с цикла «Времён года» были сделаны копии. Возможно, что он с частью библиотеки герцогов Савойских в XVI веке был переправлен в [[Турин]] и хранился в местном замке, потом — в Счётной палате или, по мнению ряда исследователей, в течение трёхсот лет находился в [[Пьемонт]]е и окрестностях [[Генуя|Генуи]]. В XIX веке манускрипт был продан семьёй [[Спинола]] Жану-Батисту Серра (1767—1837), а затем оказался у барона Феликса де Маргерита. У последнего часослов был приобретён в 1856 году за 22 тыс. франков [[Генрих Орлеанский, герцог Омальский|герцогом Омальским]] (1822—1897), четвёртым сыном короля [[Луи-Филипп I|Луи-Филиппа]]. Герцог узнал о том, что владелец рукописи собирается продать её, от итальянского эмигранта и руководителя [[Британская библиотека|Библиотеки Британского музея]] [[Паницци, Антонио|Антонио Паницци]]. Герцог Омальский, живший в то время в Англии, воспользовался представившейся возможностью (он навестил в 1855 году свою [[Мария Амалия Неаполитанская|мать]] под Генуей) лично ознакомиться с манускриптом. Позднее вместе со всей своей коллекцией и замком [[Шантийи (усадьба)|Шантийи]] (сейчас — [[Шантийи (усадьба)#Музей Конде в Шантийи|Музей Конде]]) он передал часослов в дар французскому государству{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=215}}. Именно герцог Омальский назвал имя первого владельца часослова — Жана Беррийского{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=217}}.

Впервые часослов был описан в 1857 году искусствоведом [[Берлинская государственная библиотека|Берлинской библиотеки]] [[Вааген, Густав Фридрих|Густавом Ваагеном]]<ref name="В1">{{книга|автор=Waagen G. F.|заглавие= Galleries and Cabinets of Art in Great Britain|ссылка=https://archive.org/details/galleriesandcab00waaggoog|pages=248—259 |издательство= |место=London|год= 1857}}</ref>. В 1884 году директор Национальной библиотеки Франции [[Делиль, Леопольд-Виктор|Леопольд Делиль]] провёл его первое научное исследование<ref name="Д1">{{статья|автор=Delisle L.|заглавие=Les Livres d'heures de Jean de Berry|издание=Gazette des beaux-arts|ссылка=http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k203118w/f466|volume=XXIX|номер=2, 4 и 5|год=1884|pages=97—110, 281—292 и 391—405|issn=|archivedate=2017-09-25|archiveurl=https://web.archive.org/web/20170925183329/http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k203118w/f466}}</ref>. В каталоге рукописей Шантийи, подготовленном самим герцогом Омальским и вышедшем в 1900 году, «Великолепный часослов» удостоился отдельного очерка. В 1903 году вышло посвящённое часослову исследование профессора [[Гентский университет|Гентского университета]] Жоржа Юлена де Лоо ({{lang-nl|Georges Hulin de Loo}}), в котором автор предвосхитил некоторые атрибуции, предложенные позднее Лучано Беллози{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=226}}. В том же 1903 году [[Дюрье, Поль|Поль Дюрье]] сравнил «Великолепный часослов» с {{нп5|Бревиарий Гримани|«Бревиарием Гримани»|nl|Breviarium-Grimani}}<ref name="Дюрье">{{статья |автор=Durrieu P. |заглавие=Les Très riches Heures du duc de Berry conservées à Chantilly et le Bréviaire Grimani |ссылка=http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/bec_0373-6237_1903_num_64_1_452323 |язык=fr |издание=Bibliothèque de l'École des chartes |тип= |год=1903 |том= |номер=LXIV |pages=321—328 |doi= |issn= |archivedate=2011-08-26 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20110826064321/http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/bec_0373-6237_1903_num_64_1_452323 }}</ref> и выдвинул гипотезу о том, что часослов побывал в Нидерландах, а миниатюры его календарного цикла оказали влияние на развитие фламандской книжной миниатюры. В 1904 году Дюрье повторил свою гипотезу в монографии, посвящённой большим миниатюрам часослова. В книге Дюрье были опубликованы чёрно-белые репродукции миниатюр часослова{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=217}}.

В 1940 году вышли в свет цветные репродукции календарного цикла, а в 1943 году — миниатюры со сценами из жизни Иисуса. В цвете все миниатюры часослова были воспроизведены в 1969 году{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=217}}.

== Стиль ==
Уже при беглом знакомстве с миниатюрами и декором часослова становится ясно, что в манускрипте представлены художественные тенденции двух разных эпох, на это обстоятельство обратил своё внимание ещё герцог Омальский{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=220}}. Всё созданное до 1416 года разительно отличается от выполненного в 1485 году Коломбом и художниками, работавшими с ним. В то время как Жан Коломб начал работу над часословом, стиль братьев Лимбург, являющийся непревзойдённой вершиной эпохи [[Интернациональная готика|интернациональной готики]], считался архаичным. Коломб, обладая собственным индивидуальным художественным почерком, не мог и не стремился следовать манере Лимбургов{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=222—224}}.

=== Братья Лимбург ===
[[Файл:Folio 142v - Christ in Gethsemane.jpg|thumb|[[Арест Иисуса Христа|Взятие Христа под стражу]]: «Ego sum» (fol. 142v)]]
Вероятно, конкретный вклад каждого из братьев в «Великолепный часослов» никогда не будет точно определён. Единственное документальное свидетельство об авторстве братьев — это инвентарь 1416 года, где «Поль с братьями» фигурируют в качестве создателей часослова. Из других документальных источников очевидно, что Поль ценился выше других братьев как художник и, возможно, был главой мастерской братьев Лимбург{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=226}}. До сих пор не известно, как была организована работа над часословом: кто разрабатывал общую концепцию, разделялся ли часослов по циклам и тетрадям между тремя братьями, или один из них изображал лица, второй — одеяния, третий — пейзажи и так далее. Существует гипотеза, что на определённом этапе работ братья разделили между собой миниатюры трёх циклов: Страстного, ежедневных служб и календарного. В пользу этой версии говорит и то, что все три цикла остались незавершёнными — работа над часословом была прервана внезапно. В каждом из циклов легко проследить индивидуальную манеру художника. Так, ежедневные службы были проиллюстрированы миниатюрами, высокими по качеству исполнения, но в них менее всего художественных новаций. Второй из братьев создал календарный цикл («Январь», «Апрель», «Май» и «Август», находящиеся в одной тетради), в котором мастерски отобразил жизнь придворных. Третий же, самый одарённый, является автором Страстного цикла, содержащего в том числе необычайно выразительные ночные сцены{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=238}}.

Исследователи обращают внимание на влияние [[античность|античных]] и современных братьям Лимбург итальянских произведений искусства, проявляющееся в созданных ими миниатюрах. Отмечается, что фигуры коленопреклонённого [[Адам]]а из «Грехопадения и изгнания из Рая» и воскрешённого [[Лазарь из Вифании|Лазаря]] (fol. 171r), а также «Анатомический человек» имеют прообразы в античной скульптуре. Причём художникам совсем не обязательно было путешествовать в Италию, чтобы изучить эти образцы: в коллекциях вельмож того времени, охваченных манией собирательства, имелись многочисленные произведения классического искусства{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=227—228}}.

Архитектурные комплексы на миниатюрах («Процессия св. Григория», «Вход в Иерусалим») «Великолепного часослова» очень напоминают итальянские городские ландшафты. Аналогии с итальянскими произведениями искусства конца XIV — начала XV веков прослеживаются в «Принесении во храм» (исследователи отмечают сходство с [[фреска|фреской]] из [[Санта-Кроче (Флоренция)|Базилики Санта-Кроче]] во [[Флоренция|Флоренции]]), «Падении мятежных ангелов» (эту миниатюру сравнивают с [[лувр]]ской картиной «Падение ангелов», приписываемой одно время [[Чеккарелли, Наддо|Наддо Чеккарелли]]), «Снятии с креста» (сходство Девы Марии с фигурой с картины «Снятие с креста» [[Андреа Бонайути|Андреа де Фиренци]] из Испанской капеллы, находящейся во флорентийской церкви [[Санта-Мария-Новелла]]){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=227—228, 230}}.

Несмотря на то, что до настоящего времени остаётся неизвестным, работали ли три брата над миниатюрами совместно или отдельно над каждым циклом, историк искусства Миллард Мисс сделал попытку атрибутировать иллюстрации каждому из них. По мнению Мисса, из больших миниатюр девятнадцать созданы Полем, которого исследователь считает самым одарённым из братьев, четырнадцать — Жаном и восемь — Эрманом. Мисс выделил миниатюры, над которыми работали вместе: над одной Поль и Эрман, а над двумя другими — Поль и Жан{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=226}}. Однако атрибуции Мисса были подвергнуты критике сразу после выхода в свет его книги «Братья Лимбург и их современники» (1975). Свои сомнения высказал, например, [[Авриль, Франсуа|Франсуа Авриль]], куратор [[Национальная библиотека Франции|Национальной библиотеки Франции]], который в рецензии на книгу Мисса отметил, что «привязки к конкретным именам основаны, прежде всего, на предположениях и не имеют под собой убедительных доказательств»{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=227}}. Мисс предложил свою версию атрибуций иллюстраций часослова до появления гипотезы о существовании «Промежуточного мастера» и склонялся к тому, что самым талантливым из братьев Лимбург был Поль, опередивший своё время и предвосхитивший художественные открытия [[Эйк, Ян ван|Яна ван Эйка]] и [[Кампен, Робер|Робера Кампена]]. После признания большинством искусствоведов версии «Промежуточного мастера» образ братьев Лимбург предстаёт в новом свете. Художники высочайшего класса, они, несомненно, были «основательно укоренёнными в придворной жизни и зависящими скорее от интересов заказчика, нежели своих собственных»{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=227}}.

Раймон Казель, отмечая, что стилевые различия между миниатюрами первого этапа очевидны, предпочёл атрибуцию, условно назвав художников «Лимбург A» (Поль?), «Лимбург B» (Эрман?) и «Лимбург C» (Жан?){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=239}}.

=== Жан Коломб и его мастерская ===
[[Файл:Folio 109v - The Baptism of Christ.jpg|thumb|180px|Крещение (fol. 109v). Одна из больших миниатюр, созданных Жаном Коломбом для цикла кратких ежедневных служб]]Коломб, скорее всего, находился под влиянием одного из самых талантливых миниатюристов того времени — [[Фуке, Жан|Жана Фуке]], но обладал собственным художественным почерком. Черты лиц персонажей на миниатюрах часослова, вышедших из мастерской Коломба, «более жёсткие и чётко выявленные»{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=222}}. Большие иллюстрации обрамлены богато декорированными архитектурными мотивами в виде мраморных или позолоченных колонн. Действие разворачивается на фоне впечатляющих многоплановых пейзажей с далями, тающими в голубой дымке{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=222}}.

Коломбу приписываются 23 из 66 больших миниатюр часослова{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=213}}. Художник работал над листами, размеченными ещё на первом этапе создания часослова (до 1416 года), также он завершил миниатюры, начатые Лимбургами. Иногда, чтобы увеличить поле большой иллюстрации, Коломб закрашивал текст (две колонки по три-четыре строки), размещённый снизу, перенося его в другое место в сокращённом варианте{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=114, 120, 142}}. Для некоторых миниатюр Коломб делил лист на две части — верхнюю бо́льшую и нижнюю меньшую со сценой, контекстно связанной с основной композицией{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=116, 124}}.

=== Декор манускрипта ===
[[Файл:Initiales KL d'Août - Très Riches Heures du duc de Berry - f9r.jpg|thumb|left|Календарь. Август (fol. 9r). Инициал KL, обозначающий первый день месяца]]
Элементы декора часослова: вставки по краям больших миниатюр, инициалы с орнаментальными ответвлениями и портретными изображениями, построчные декоративные полосы — тоже создавались в две разные временные эпохи. Причём некоторые декоративные элементы, разработанные на первом этапе оформления, получили завершения уже в мастерской Жана Коломба (в основном это большие инициалы с портретами).

Художников, выполнявших оформление на первом этапе (до 1416 года), Миллард Мисс разделил по легко читаемым стилевым различиям и дал им условные имена: «Мастер сплетений», «Мастер сухой манеры», «Мастер веретён». Он же приписал обрамление и инициалы евангельских [[Секвенция (жанр)|секвенций]] и канонических часов Марии «Мастеру [[Литургия часов|Бревиария]] Иоанна Бесстрашного»{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=224}}. Немногочисленные обрамления больших миниатюр сильно отличаются друг от друга; по сути, каждое из них — отдельный декоративный тип. Так, в обрамлении миниатюры [[Благовещение Пресвятой Богородицы|«Благовещение»]] зрителю представлен «мир небесный»: ангелы во главе с [[Бог Отец|Богом-Отцом]]; «Встреча Марии и [[Праведная Елисавета|Елизаветы]]» — картина «перевёрнутого мира» с фантастическими персонажами и сценами; «Чудесное умножение хлебов» — «мир природы», где реалистично выписанные [[Живокость|дельфиниумы]] и улитки создают пышную раму. Но большей частью поля крупноформатных миниатюр остались пустыми. Только в единичных случаях они были заполнены позднее{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=223—225}}. Возможно, что уже в начале работы братья Лимбург отказались от создания обрамлений, подобных тем, что окружают миниатюры [[Прекраснейший часослов герцога Беррийского|«Прекраснейшего (Брюссельского) часослова»]], или они не понравились заказчику. Так или иначе, но большинство миниатюр остались без декоративных бордюров, а мастера, работавшие над часословом позднее, не стали заполнять пустые поля{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=225, 236}}.

=== Текст ===
Латинский текст расположен в двух колонках шириной по 48 мм каждая, содержащих 21 или 22 строки. Листы манускрипта разлиновывал чертёжник, оставляя места для больших и малых миниатюр. Затем к работе приступал [[Каллиграфия|каллиграф]]{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=224}}. Текст рукописи выполнен чёрными [[чернила]]ми (лишь изредка использовались тёмно-коричневые) [[Готическое письмо|готическим шрифтом]], ровным изящным почерком, свидетельствующим о высочайшем мастерстве каллиграфа. Возможно, это был мастер по имени Ивонне Ледюк ({{lang-fr|Yvonnet Leduc}}), находившийся в 1413 году на службе у герцога Беррийского{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=214}}. Над манускриптом работали и другие каллиграфы: на листах 52v, 53rv, 54r основной текст написан одним почерком, а вспомогательный ([[антифон]]ы, комментарии и т. п.) — другим. Тексты на листах 52v и 54r датируются 1485 годом и написаны светло-коричневыми чернилами{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=214, 242}}.

Патриция Штирнеманн в тексте манускрипта различает руки пяти переписчиков: из них первый выполнил самую большую часть работы (с fol. 17 по fol. 204v). Второй из каллиграфов работал на третьем этапе создания рукописи, его рукой написан текст календаря. Третий переписчик заполнил тексты fol. 53r/v, четвёртый надписал наименования месяцев и цифры в миниатюре «Анатомический человек». Пятый переписчик выполнил текст fol. 52v и 54, над миниатюрами для которых работал Жан Коломб{{sfn|Stirnemann|2006|p=365—380}}.

<gallery class="center">
007 MS 65 F2.jpg|Текст календаря (январь), fol. 1 (2-й каллиграф ?)
Folio 52v - Prayer of David.jpg|Псалом 122, ''Обращение к Господу в невыносимом бесчестии'', fol. 52v (каллиграф Жана Коломба ?)
109 MS 65 F53.jpg|Текст псалмов 123 и 124, fol. 53r (3-й каллиграф ?)
223 MS 65 F110.jpg|Первая страница ежедневных служб, fol. 110 (1-й каллиграф ?)
</gallery>

== Календарь и миниатюры «Времена года» ==
Наиболее прославленные изображения часослова — цикл «Времена года» из 12 миниатюр с изображением развлечений знати или крестьянских работ. Часословы традиционно начинались с календаря для того, чтобы читатель мог определить соответствие молитв определённым дням, дни недели, церковные праздники{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=13}}. Каждая миниатюра увенчивается полукругом ([[Тимпан (архитектура)|тимпаном]]), на котором изображена солнечная колесница, управляемая [[Аполлон|Фебом]], соответствующие данному месяцу знаки [[зодиак]]а и его градусы. В календаре указаны дни месяца, их продолжительность в часах и минутах, церковные праздники и имена святых, золотые числа, с помощью которых определялось место календарного года в [[Метонов цикл|метоновом цикле]]{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=13}}.

Иллюстрации цикла «Времена года» в данном манускрипте оказались новаторскими с точки зрения своей направленности, избранных тем для изображения, композиции, а также художественного и технического исполнения. На заднем плане большинства этих иллюстраций представлен либо один из замков герцога Беррийского, либо замки, принадлежавшие [[Список монархов Франции|королю Франции]]. Исследователи обращают внимание, что по тематике иллюстрации календаря распадаются на две группы: в миниатюрах «Январь», «Апрель», «Май» и «Август» показаны сцены из жизни знати, в то время как темой миниатюр, посвящённых другим месяцам, стали традиционные сельскохозяйственные работы и занятия, соответствующие временам года{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=223}}. Примечательно, что четыре календарные миниатюры из первой группы находятся в одной тетради-кватернионе (первой) и уверенно атрибутируются братьям Лимбург{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=231}}. {{нп5|Поньон, Эдмон|Эдмон Поньон|fr|Edmond Pognon}} называет одного из братьев Лимбургов, выполнившего миниатюры «Январь», «Апрель», «Май» и «Август», ''Куртуазным мастером'' ({{lang-fr|le Courtois}}). В этих иллюстрациях щедро использованы позолота и яркие краски, архитектурные комплексы отодвинуты на задний план (занимая лишь его часть) и подёрнуты лёгкой дымкой. Примечателен выбор сюжетов. Например, для «Января» — изображение хозяина (здесь — герцога Беррийского), принимающего гостей, было традиционно для той эпохи. Но в данном случае создаётся впечатление, что именно Жан Беррийский, а не Бог, является центром поклонения{{sfn|Pognon|1987|p=12}}.

Миниатюры «Февраль», «Июнь» и «Июль», по мнению Поньона, принадлежат кисти второго из братьев Лимбургов с условным именем ''Рустикальный мастер'' ({{lang-fr|le Rustique}}, простой). Для него характерны особое «однообразное» положение ног у стоящих персонажей, обилие голубого цвета, тщательно выписанные детали архитектурных сооружений, изображённых более масштабно, чем на других иллюстрациях{{sfn|Pognon|1987|p=12}}.

В миниатюрах «Март», «Октябрь» и «Декабрь» Поньон видит руку ещё одного мастера. Этот художник интересовался решением задачи построения перспективного изображения. Люди, животные, архитектурные постройки на его иллюстрациях отбрасывают тени. Подобно ''Рустикальному мастеру'', ''Мастер теней'' ({{lang-fr|Maître aux Ombres}}) выбирает сюжеты из жизни простых людей и исполняет их «с глубоким пониманием и сочувствием к их жизненным тяготам и нелёгкому труду». Вероятно, ''Мастер теней'' работал уже в другую эпоху: его персонажи одеты в костюмы середины XV века, определить его имя пока не представляется возможным{{sfn|Pognon|1987|p=12—13}}.

Замок на миниатюре «Сентябрь», по мнению Поньона, мог выполнить ''Рустикальный мастер'', а сцена сбора винограда принадлежит кисти Жана Коломба, женщина же в красной юбке имеет сходство с персонажами «Октября», по всей видимости, её рисовал ''Мастер теней''. Возможно, он начал миниатюру, а продолжили её другие художники{{sfn|Pognon|1987|p=12—13}}.

Кроме того, Поньон выделяет и ''Благочестивого мастера'' — третьего и последнего из братьев ({{lang-fr|le Devot}}), его почерк схож с манерой ''Куртуазного мастера'', однако имеет и отличия. ''Благочестивый мастер'' выполнил часть религиозных сцен (например, «Св. Иоанн на Патмосе», «Мученичество Св. Марка»){{sfn|Pognon|1987|p=12—13}}.

В таблице представлены атрибуции миниатюр Календаря Мисса{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=227}}, Поньона{{sfn|Pognon|1987|p=12—13}} и Казеля{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=14—58}}:

{| align="up" class="wide" border="1"
|+
! width="8%" | Месяц
! width="10%" | Илл.
! width="16%" | Атрибуции Мисса
! width="16%" | Атрибуции Поньона
! width="16%" | Атрибуции Казеля
! |Сюжет
|-----
| Январь
|[[Файл:Les Très Riches Heures du duc de Berry Janvier.jpg|center|70px]]
|Жан Лимбург{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=14}}
|Куртуазный мастер{{sfn|Pognon|1987|p=12—13}}
|Лимбург B{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=14}}
|Обмен подарками при дворе герцога Беррийского во время встречи Нового года. Он сидит во главе стола в синей одежде. В толпе гостей, предположительно, Лимбурги изобразили себя (двое в красных тюрбанах и перед ними один в белом). В тимпане миниатюры изображены [[Козерог (знак зодиака)|Козерог]] и [[Водолей (знак зодиака)|Водолей]]. Это единственная иллюстрация из всего цикла, где действие происходит только в интерьере{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=14}}. По мнению Сен-Жана Бурдена, на миниатюре представлено не празднование наступления Нового года, а завершение переговоров с англичанами в замке Жиак 6 января 1414 года<ref name="Bourdin, 142">{{книга|автор=Bourdin S-J.|заглавие= Analyse des Très Riches Heures du duc de Berry : identification des personnages figurant dans le calendrier|pages= 142|издательство= Imprimerie H. Vial|место=Dourdan|год= 1982}}</ref>{{ref+|[[Прелат]], сидящий рядом с герцогом, по мнению Бурдена — {{нп5|Буаратье, Гийом|Гийом Буаратье|fr|Guillaume de Boisratier}}, архиепископ Буржа; Поль Дюрье считает, что здесь изображён {{нп5|Гуже, Мартен|Мартен Гуже|fr|Martin Gouges}}, ещё один церковный деятель из окружения герцога<ref name="Д131-132">{{книга|автор=Durrieu P. |заглавие=Les Très Riches Heures de Jean de France, duc de Berry|ответственный= |ссылка= |место= |издательство=Plon |год=1904 |том= |allpages=261| pages=131—132|isbn=}}</ref>. Бурден среди гостей называет [[Карл д’Артуа (граф д’Э)|графа д’Э]], [[Жан I де Бурбон|герцога Бурбонского]], [[Амадей VIII|герцога Савойского]], [[Бернар VII д’Арманьяк|графа Арманьяка]]. Однако, как отмечают Казель и Ратхофер, столь знатные персоны не могли стоять перед сидящим герцогом, и идентификация Бурдена весьма спорна{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=14}}.|K}}.
|-----
| Февраль
|[[Файл:Les Très Riches Heures du duc de Berry février.jpg|center|70px]]
|Поль Лимбург{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=18}}
|Рустикальный мастер{{sfn|Pognon|1987|p=12—13}}
|Миниатюра написана после 1416 года{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=18}}
|Рубка дров, интерьер сельского дома, пейзаж не идентифицируется. Окончательный вариант в некоторых деталях несколько отличается от первоначального подготовительного рисунка. Миллард Мисс ставит «Февраль» в один ряд с зимними пейзажами кисти {{нп5|Мастер Города дам|Мастера Города дам|de|Meister der Cité des Dames}} ({{lang-fr|Maître de La Cité des Dames}}) 1410 и 1419 годов (хранятся в [[Рим]]е и [[Гаага|Гааге]]), однако в сравнении с ними данная миниатюра представляется более развитой{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=18}}.
|-----
| Март
|[[Файл:Les Très Riches Heures du duc de Berry mars.jpg|center|70px]]
|Поль Лимбург, возможно, позднее — мастерская Коломба{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=22}}
|Куртуазный мастер (ландшафт) и Мастер теней (фигуры){{sfn|Pognon|1987|p=12—13}}
|Казель и Ратхофер согласны с предположением Беллози, что миниатюра выполнена после 1440 года{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=22}}<ref name="Март">{{cite web|url=http://crdp.ac-amiens.fr/chantilly/PDF/richesheures.pdf|title=Les Très Riches Heures du duc de Berry, mois de mars, vers 1410–1489, 21 x 29 cm, musée Condé, Chantilly|publisher=Domaine de Chantilly|accessdate=2012-07-19|lang=fr|archiveurl=https://www.webcitation.org/69io3Tt18?url=http://crdp.ac-amiens.fr/chantilly/PDF/richesheures.pdf|archivedate=2012-08-06}}</ref>
|Пахота, сев, обработка виноградника. Место — [[Лузиньянский замок|замок Лузиньян]] в [[Пуату]]. На перекрёстке дорог стоит верстовой камень — «монжуа» ({{lang-fr|Montjoie}}){{ref+|Такие верстовые камни стояли по дороге от Парижа до [[Сен-Дени]]{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=89}}.|K}}, над замковой башней Пуатвен летит фея [[Мелюзина]] в виде дракона, покровительница рода [[Лузиньяны|Лузиньянов]]{{ref+|В 1387—1393 годах {{нп5|Жан из Арраса|Жан из Арраса|fr|Jean d'Arras}}, использовав старинное сказание в стихах, написал [[Мелюзина (роман)|историю Мелюзины]] для герцога Беррийского{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=22}}.|K}}{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=22}}.
|-----
| Апрель
|[[Файл:Les Très Riches Heures du duc de Berry avril.jpg|center|70px]]
|Жан Лимбург{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=26}}
|Куртуазный мастер{{sfn|Pognon|1987|p=12—13}}
|Лимбург B{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=26}}
|Пара молодожёнов обменивается кольцами в саду, в присутствии семьи и друзей. Предположительно (Жан Лоньон) изображено обручение внучки герцога [[Бонна д’Арманьяк|Бонны д’Арманьяк]] и [[Карл (герцог Орлеанский)|Шарля Орлеанского]]. Дамы рвут цветы для новобрачных. Место — {{нп5|Дурдан (замок)|замок Дурдан|fr|Château de Dourdan}}, владение герцога или [[Пьерфон (замок)|Пьерфон]]. По версии Бурдена, на миниатюре изображена помолвка [[Мария I Беррийская|Марии Беррийской]] с [[Жан I де Бурбон|Жаном Клермонским]], состоявшаяся в 1400 году{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=26}}.
|-----
| Май
|[[Файл:Les Très Riches Heures du duc de Berry mai.jpg|center|70px]]
|Жан Лимбург{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=30}}
|Куртуазный мастер{{sfn|Pognon|1987|p=12—13}}
|Лимбург B{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=30}}
|Празднование [[Первое мая (праздник)|первого майского дня]]. Процессия отправляется в лес, чтобы набрать ветвей и цветов. Место — замок в Риоме ({{lang-fr|Riom}}), столице [[Овернь|Оверни]], владение герцога (?){{ref+|С тем, что на миниатюре изображён Риом, согласны Эдмон Моран<ref name="Morand">{{книга|автор=Morand E.|часть=La ville de Riom et la fête de mai dans les Très Riches Heures du duc de Berry|заглавие=Bulletin de l'académie des sciences, belles-lettres et arts de Clermont-Ferrand |место= |издательство= |год=1954 |том= |страниц= |pages=54—61 |isbn=}}</ref> и Сен-Жан Бурден{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=30}}.|K}} или же Королевский дворец ({{lang-fr|Palais de la Cité}}, ныне Дворец правосудия), Париж, с виднеющимися башнями [[Консьержери]], Тур д’Орлож, Шатле ({{lang-fr|Châtelet)}} и прочими постройками{{ref+|Версия Дж. Папертьяна{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=30}}.|K}}{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=30}}.
|-----
| Июнь
|[[Файл:Les Très Riches Heures du duc de Berry juin.jpg|center|70px]]
|Поль Лимбург и Жан Коломб{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=34}}
|Рустикальный мастер{{sfn|Pognon|1987|p=12—13}}
|Середина XV века{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=34}}
|Сенокос. Место — [[Париж]], луг на островке Жюиф, рядом с [[Остров Сите|Сите]] (теперь насыпь [[Пон-Нёф|Нового Моста]]), видны замок Консьержери, [[Сент-Шапель]]{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=34}}.
|-----
| Июль
|[[Файл:Les Très Riches Heures du duc de Berry juillet.jpg|center|70px]]
|Поль Лимбург{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=38}}
|Рустикальный мастер{{sfn|Pognon|1987|p=12—13}}
|Промежуточный мастер{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=38}}
|Жатва и стрижка овец. Место — ныне не существующий замок Пуатье ({{lang-fr|Château de Poitiers}}) на берегу реки [[Клен (река)|Клен]] в [[Пуату]]{{ref+|Мисс и Франсис Сале ставят под сомнение версию о том, что на миниатюре изображён замок Пуатье. Однако этот архитектурный комплекс идентичен замку Пуатье во время правления [[Генрих IV (король Франции)|Генриха IV]], представленному на [[гравюра|гравюре]] {{нп5|Шастильон, Клод|Шастильона|fr|Claude Chastillon}}{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=38}}.|K}}, владение герцога Беррийского{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=38}}.
|-----
| Август
|[[Файл:Les Très Riches Heures du duc de Berry aout.jpg|center|70px]]
|Жан Лимбург{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=42}}
|Куртуазный мастер{{sfn|Pognon|1987|p=12—13}}
|Лимбург B и, вероятно, Промежуточный мастер, разработавший средний план{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=42}}
|Соколиная охота, купание. Место — замок {{iw|Этамп (замок)|Этамп|fr|Château d'Étampes}}, владение герцога Беррийского, его [[донжон]], называемый Гинетт, сохранился до наших дней{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=42}}.
|-----
| Сентябрь
|[[Файл:Les Très Riches Heures du duc de Berry septembre.jpg|center|70px]]
|Поль Лимбург и Жан Коломб{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=227}}
|Рустикальный мастер (?) — ландшафт, и Мастер теней (или Ж. Коломб) — фигуры{{sfn|Pognon|1987|p=12—13}}
|Братья Лимбург, нижняя часть — Жан Коломб или его мастерская{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=46}}
|Сбор винограда. Место — [[Сомюр (замок)|замок Сомюр]] около [[Анже]]{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=46}}{{ref+|В отличие от других построек, изображённых в часослове, замок Сомюр никогда не принадлежал ни герцогу Беррийскому, ни королю Франции. В 1410-х годах он был владением [[Людовик II Анжуйский|Людовика II Анжуйского]], позднее стал резиденцией Иоланды Арагонской, а после 1432 года перешёл к её сыну Рене Доброму. Исследователи отмечают, что общий вид замка на миниатюре, скорее всего, соответствует его облику в середине XV века{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=46, 233}}.|K}}.
|-----
| Октябрь
|[[Файл:Les Très Riches Heures du duc de Berry octobre.jpg|center|70px]]
|Поль Лимбург и Жан Коломб{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=227}}
|Мастер теней{{sfn|Pognon|1987|p=12—13}}
|1440—1450 годы{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=50}}
|Сев [[Яровые и озимые культуры|озимых]]. Место — поле напротив замка [[Лувр]] (теперь набережная Малаке). Вид от Отеля Нель ({{lang-fr|Hôtel de Nesle}}), парижской резиденции герцога{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=50}}.
|-----
| Ноябрь
|[[Файл:Les Très Riches Heures du duc de Berry novembre.jpg|center|70px]]
|
|Жан Коломб, тимпан с зодиакальными символами — братья Лимбург{{sfn|Pognon|1987|p=12—13}}
|Жан Коломб{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=54}}
|Выпас свиней в лесу. Пейзаж — вымышленный, вероятно, вдохновлён видами [[Савойя|Савойи]], где работал художник{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=54}}.
|-----
| Декабрь
|[[Файл:Les Très Riches Heures du duc de Berry décembre.jpg|center|70px]]
|Поль Лимбург{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=58}}
|Мастер теней{{sfn|Pognon|1987|p=12—13}}
|1440—1450 годы{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=58}}
|Охота. Место — дубовая роща вокруг [[Венсенский замок|Венсенского замка]], владение герцога и место, где он родился{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=58}}.
|}

== Восемь больших миниатюр ==
Миниатюры «Анатомический человек» (fol. 14v), «Грехопадение и изгнание из Рая» (fol. 25v), «Встреча волхвов» (fol. 51v), «Поклонение волхвов» (fol. 52v), «Принесение во храм» (fol. 54v), «Падение мятежных ангелов» (fol. 64v), «Ад» (fol. 108r) и «План Рима» (fol. 141v) представляют собой отдельные листы, не принадлежащие никакой тетради. В 1904 году Поль Дюрье предположил, что эти миниатюры не предназначались для часослова, а являются самостоятельными произведениями, добавленными в манускрипт позднее<ref name="Д">{{книга|автор=Durrieu P. |заглавие=Les Très Riches Heures de Jean de France, duc de Berry|ответственный= |ссылка= |место= |издательство=Plon |год=1904 |том= |allpages=261| pages=19|isbn=}}</ref>. Они отличаются по размерам от других миниатюр рукописи, на их оборотных сторонах первоначально не предполагалось наличие текста, свободные поля некоторых из них не соответствуют пропорциям, принятым в рукописи. Некоторые миниатюры по тематике («Анатомия человека», «План Рима») не соответствуют изображениям, обычно включавшимся в часословы{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=229}}. В то же время имеются серьёзные отличия их друг от друга, каждая из них представляется самобытным художественным произведением. Среди историков искусства нет единого мнения, предназначались ли данные миниатюры для «Великолепного часослова» или нет. Так, Миллард Мисс считал, что они находились после смерти герцога в одной коробке вместе с разрозненными тетрадями часослова и, следовательно, предназначались для него. Однако в инвентаре 1416 года листы с большими миниатюрами отдельно не упоминаются, поэтому точно неизвестно, находились ли они в коробке с часословом{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=230}}.

Большинство этих произведений созданы под влиянием [[античность|античных]] («Анатомия человека», «Райский сад», «Встреча волхвов» и «План Рима») и современных итальянских образцов («Принесение во храм», «Падение мятежных ангелов»), с которыми братья Лимбург могли познакомиться в коллекции герцога Беррийского. Причём влияние современной итальянской живописи проявилось в этих миниатюрах более ярко, чем во всех иллюстрациях часослова{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=229—230}}.

=== Анатомический человек ===
[[Файл:Anatomical Man.jpg|thumb|left|200px|Анатомический человек (fol. 14)]]
Миниатюра (её размер 249 × 194 мм, на обратной стороне листа отсутствует текст{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=229}}) помещена в конце календаря и иллюстрирует влияние созвездий на человека. Возможно, что источником вдохновения для художника стали книги по медицине и астрологии. Изображения человека, части тела которого связаны с одним из двенадцати знаков зодиака, известны по манускриптам того времени. В отличие от других подобных иллюстраций здесь человеческая фигура представлена дважды и окружена овалом ([[Мандорла|мандорлой]]) с изображением знаков зодиака{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=62}}.

Несомненно, что миниатюра выполнена по заказу Жана Беррийского: в её верхних углах помещены изображения его герба: три золотые лилии на голубом фоне, обрамлённые красным. В нижних углах расположены инициалы VE или UE. Их присутствие объясняется по-разному: это либо первые буквы девиза герцога «En Vous», либо первая и последняя буквы имени «Ursine»{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=62}} (святой, покровитель Берри), либо условное имя женщины, с которой у Жана была любовная связь во время пребывания в английском плену<ref>{{книга|автор=Perkinson S.|часть= Likeness, Loyalty and the life of the Court Artist: Portraiture in the Calendar Scenes of the Très Riches Heures|ссылка часть= |заглавие=Rob Dückers and Peter Roelofs, The Limbourg Brothers : Reflections on the origins and the legacy of three illuminators from Nijmegen |оригинал= |ссылка=https://archive.org/details/limbourgbrothers00duck|викитека= |ответственный= |издание= |место=Leiden — Boston |издательство=Brill |год=2009 |volume= |pages=[https://archive.org/details/limbourgbrothers00duck/page/n79 73] |allpages= 51—84 |серия= |isbn=978-90-04-17512-9 |тираж=}}</ref>.

В четырёх углах листа размещены латинские надписи, поясняющие свойства каждого знака зодиака в соответствии с четырьмя свойствами (горячий, холодный, влажный или сухой), [[темперамент]]ами и сторонами света. В левом верхнем углу значатся: Овен, Лев и Стрелец, горячий и сухой, холерический (темперамент), мужской (характер), восточный; в верхнем правом: Телец, Дева и Козерог, холодный и сухой, меланхолический, женский, западный; в левом нижнем: Близнецы, Водолей и Весы, горячий и влажный, мужской, сангвинический, южный; в правом нижнем: Рак, Скорпион и Рыбы, холодный и влажный, флегматичный, женский, северный. Миниатюра выполнена, вероятно, до 1416 года. Казель приписывает её «Лимбургу C», Мисс — Полю и Жану Лимбургам, однако атрибуции миниатюры братьям Лимбург небесспорны{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=62}}. Знаки зодиака на этой миниатюре выполнены тем же мастером, что и на тимпанах календарных миниатюр{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=243}}.{{-}}

=== Грехопадение и изгнание из Рая ===
[[Файл:Folio 25v - The Garden of Eden.jpg|thumb|left|200px|Грехопадение и изгнание из Рая (fol. 25v)]]
Миниатюра объединяет сразу четыре сцены: Змей в образе [[сирены]] протягивает [[Ева|Еве]] плод [[Дерево познания Добра и Зла|Дерева познания Добра и Зла]]; Ева предлагает плод Адаму; Бог наказывает Адама и Еву, которые изгоняются из Рая огненным [[Херувимы|херувимом]], осознают свою наготу и прикрывают себя [[Фиговый лист|фиговыми листьями]]{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=70}}.

Исследователи отмечают сходство фигуры Адама, принимающего от Евы запретный плод, с античной статуей перса, хранящейся в [[Галерея канделябров|Галерее канделябров]] ([[Список музеев Ватикана|музеи Ватикана]]). Ещё один экземпляр этой скульптуры находится в музее [[Экс-ан-Прованс]]а{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=227}}. Братья Лимбург уже изображали Адама в том же положении в «{{iw|Нравоучительная Библия Филиппа Смелого|Нравоучительной Библии|fr|Bible moralisée de Philippe le Hardi}}» [[Филипп II Смелый|Филиппа Смелого]] (fol. 3v).

В центре композиции — павильон-[[эдикула]] в готическом стиле над колодцем жизни<ref name="Dückers 323-324">Dückers et Roelofs, The Limbourg Brothers, p. 323—324</ref>. И павильон, и райские врата имеют много общего с барельефом дверей Баптистерия Сан-Джованни (во Флоренции) «Райские врата» [[Гиберти, Лоренцо|Лоренцо Гиберти]] и, вероятно, создавались по схожим образцам. По версии Мисса, миниатюра — произведение Жана Лимбурга, Казель же приписывает её «Лимбургу C»{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=70}}.

Позднее, при переплёте рукописи, «Грехопадение и изгнание из Рая» попало на один разворот с «Благовещением», начинающим цикл, посвящённый Деве Марии{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=70}}.

<gallery caption="" class="center">
0 Gueriero persiano - Galleria dei Candelabri (Vatican).JPG|Коленопреклонённый персидский воин, [[Галерея канделябров]], [[Список музеев Ватикана|Ватиканские музеи]], inv 2794
La tentation d'Adam - Bible moralisée de Philippe le Hardi - BNF Fr 166 f3v.jpg|Искушение Адама, «Нравоучительная Библия», Национальная библиотека Франции, MS Fr 166, fol. 3v, 1402
Gates IMG 4399.JPG|Рельеф «Райские врата» [[Флорентийский баптистерий|баптистерия]] во [[Флоренция|Флоренции]]
</gallery>{{-}}

=== Встреча волхвов ===
[[Файл:Folio 51v - The Meeting of the Magi.jpg|thumb|left|200px|Встреча трёх волхвов (fol. 51v)]]
Эта миниатюра, включённая при переплёте рукописи в Часы Девы, нарисована на более плотном, чем остальные листы книги, пергамене. Относительно новый в европейском изобразительном искусстве сюжет взят из «Легенды о [[Три царя|трёх святых волхвах]]» (1364—1375) [[Иоанн Хильдесхаймский|Иоанна Хильдесхаймского]]. Каждый из волхвов возглавляет свой кортеж: три группы всадников встречаются у павильона (эдикулы или montjoye), над которым сияет [[Вифлеемская звезда]]. Волхвы в данном случае представляют не три различных континента, о чём говорится в «[[Золотая легенда|Золотой легенде]]», а три возраста человека. [[Поклонение волхвов#Волхвы|Каспара]], самого молодого (группа вверху справа), сопровождают два темнокожих персонажа, как это традиционно представлялось в итальянской иконографии. [[Поклонение волхвов#Волхвы|Бальтазар]] (слева) и [[Поклонение волхвов#Волхвы|Мельхиор]] (справа), соответственно, люди среднего и пожилого возраста. Последний увенчан таким же головным убором, как и император Август, представленный на другой миниатюре «Великолепного часослова» (fol. 22). Роскошные свиты царей дополняются изображениями диких животных, среди которых есть и медведь — символ герцога Беррийского{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=89}}.

Некоторые историки видят связь между восточным обликом персонажей и появлением в миниатюре экзотических животных и визитом в Париж [[Византийская империя|византийского]] императора [[Мануил II Палеолог|Мануила Палеолога]] в 1400 году, свидетелями которого, возможно, были братья Лимбург<ref name="Marinesco">{{статья |автор=Marinesco C. |заглавие=Deux Empereurs byzantins en Occident : Manuel II et Jean VIII Paléologue |издание=Comptes-rendus des séances de l’Académie des Inscriptions et Belles-Lettres |ответственный= |ссылка=http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/crai_0065-0536_1957_num_101_1_10699 |место= |издательство= |год=1957 |volume=101 |номер=1 |страниц= |pages=23—35 |doi= |issn= |archivedate=2013-11-09 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20131109133318/http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/crai_0065-0536_1957_num_101_1_10699 }}</ref>. Изображение левого волхва — почти точная копия с [[Реверс (нумизматика)|реверса]] византийской медали, представляющей императора [[Константин I Великий|Константина]] верхом и приобретённой герцогом Беррийским в 1402 году у итальянского торговца, упоминание о ней содержится в одном из инвентарей герцога<ref name="Dückers et Roelofs">{{книга|автор=Dückers R., Roelofs P.|заглавие=The Limbourg Brothers : Nijmegen Masters at the French Court 1400—1416 |ответственный= |ссылка= |место=Anvers|издательство=Ludion |год=2005 |том= |pages=351 |allpages=447 |isbn=90-5544-596-7}}</ref>.

Город наверху слева, предположительно, упоминаемый в легенде [[Иерусалим]], однако образцом для него послужили парижские архитектурные комплексы: [[Собор Парижской Богоматери]], [[Сент-Шапель]], а также, вероятно, часть дворца Сите — [[Консьержери]]. Возможно, таким образом автор миниатюры указывает на то, что Париж стал преемником исторического Иерусалима{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=89}}.{{-}}

=== Поклонение волхвов ===
[[Файл:Folio 52r - The Adoration of the Magi.jpg|thumb|left|200px|Поклонение волхвов (fol. 52r)]]
В правой части миниатюры изображены волхвы и их свита. Сняв короны, три волхва опустились на землю перед Марией, держащей на руках Христа: Мельхиор целует ногу младенца, Бальтазар по восточному обычаю (и так, как описано в книге Иоанна Хильдесхаймского) в знак поклонения распростёрся на земле, Каспар, преклонив колени, держит золотой кубок. Художник нетрадиционно объединил в одной иллюстрации сюжеты Поклонения волхвов, [[Поклонение пастухов#Евангельский рассказ##Благовестие пастухам|Благовестия пастухам]] (задний план) и [[Поклонение пастухов#Евангельский рассказ##Поклонение пастухов|Поклонения пастухов]] (группа персонажей за [[Ясли Христовы|яслями]]), одновременно представив эпизоды [[Рождество Христово|Рождества]] и Епифании. Мария окружена женщинами в костюмах начала XV века. Город на дальнем плане, предположительно, [[Вифлеем]], которому приданы черты Буржа{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=92}}.

Персонажи вокруг младенца Христа размещаются так же, как в сцене Поклонения волхвов на [[ретабло]], которое в настоящее время хранится в [[Музей Майер ван ден Берг|Музее Майера ван ден Берга]] ([[Антверпен]], inv.2, ок. 1395). Волхв, стоящий слева от Девы Марии на антверпенском ретабло, художником, выполнявшим миниатюру, был превращён в [[Иосиф Обручник|Иосифа]]. В руках он держит такой же образец ювелирного искусства: рог относительно редкой для той эпохи формы<ref name="Dückers,71-73">{{книга|автор=Dückers R.|часть=The Limbourg Brothers and the North. Book Illumination and Panel Paintings in the Guelders Region, 1380—1435|заглавие=Dückers R., Roelofs P. The Limbourg Brothers: Nijmegen Masters at the French Court 1400-1416|место=Anvers|издательство=Ludion|год=2005|allpages=|pages=71—73|isbn=90-5544-596-7}}</ref>. Мисс приписывает «Поклонение волхвов» Полю Лимбургу, Казель предполагает, что миниатюру мог написать не тот же мастер, который создал «Встречу волхвов»: «Стиль ''Поклонения'' мягче, изящней, интимнее»{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=92}}.

В настоящее время миниатюры «Встреча волхвов» и «Поклонение волхвов» расположены в часослове рядом, однако написаны они были на отдельных листах. Иллюстрации имеют одинаковую ширину (147 мм), но различаются по высоте и форме (расположению верхних полукружий, увеличивающих поле миниатюры). Первоначально на этом листе не предполагалось наличие каких-либо надписей, но в конце XV века его оборотная сторона была заполнена текстом, а малую миниатюру между колонками выполнил Жан Коломб{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=229}}.{{-}}

=== Принесение во храм ===
[[Файл:Folio 54v - The Purification of the Virgin.jpg|thumb|left|200px|Принесение во храм (fol. 54v)]]
[[Файл:Tadeeo gaddi, vita della vergine 5.jpg|thumb|right|200px|«Введение Марии во храм», фреска, Базилика Санта-Кроче, 1328—1330]]
В [[Евангелие от Луки|Евангелии от Луки]] [[Сретение Господне|принесение Иисуса во Храм]] (через сорок дней после рождения) соответствует очищению его матери. Лист с миниатюрой был помещён в Часы Девы в начале [[Литургия часов#Происхождение|ноны]], но также мог бы оказаться в Мессах литургического года, перед мессой к празднику Сретенья (fol. 203){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=95}}.

Дева держит Христа в своих руках, её сопровождают Иосиф и множество женщин. Служительница храма уже вступила на лестницу, свеча в её руке — знак Сретенья, пламя которой указывает на [[первосвященник]]а, ожидающего младенца вверху. Она несёт двух голубей — искупительную жертву{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=95}}.

Размер иллюстрации 205×145 мм, изображение сдвинуто вверх, возможно, из-за того, что первоначально оно было написано на листе бо́льшей величины, который был обрезан при переплёте рукописи{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=229}}. По композиционному построению миниатюра близка к фреске [[Санта-Кроче (Флоренция)|Базилики Санта-Кроче]] (Флоренция) в капелле Барончелли, приписанной Мастеру капеллы Ринуччини (прежде атрибутировалась [[Гадди, Таддео|Таддео Гадди]]), — почти точно повторены лестница храма и облик некоторых персонажей. Один из рисунков из [[лувр]]ского собрания, по мнению немецкого историка искусства {{нп5|Келлер, Харальд|Харальда Келлера|de|Harald Keller (Kunsthistoriker)}}, мог послужить источником информации о флорентийской фреске для Лимбургов<ref name="Harald Keller">{{книга|автор=Keller H.|заглавие=Italien und die Welt der hofischen Gotik|место=Wiesbaden|издательство=Steiner|год=1967|pages=167}}</ref>, однако эта гипотеза была поставлена под сомнение Миссом. Мисс приписывает авторство миниатюры Эрману Лимбургу, Казель отмечает, что она очень близка по стилю к иллюстрациям Поля («Лимбурга A»){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=95}}.{{-}}

=== Падение мятежных ангелов ===
[[Файл:Frères Limbourg - Très Riches Heures du duc de Berry - chute des anges rebelles - Google Art Project.jpg|thumb|left|200px|Падение мятежных ангелов (fol. 64)]]
[[Файл:Maestro degli angeli ribelli 02.jpg|thumb|right|200x200px|''Падение мятежных ангелов'', Лувр, ок. 1340]]
Лист с миниатюрой помещён в самом начале покаянных [[Псалтирь|псалмов]]. Эпизод отсутствует в [[Ветхий Завет|Ветхом Завете]], однако упоминания о низвержении ангелов есть в нескольких книгах [[Новый Завет|Нового Завета]]. Восстав против Бога, [[Люцифер]] терпит поражение и падает, увлекая за собой мятежных ангелов{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=104}}.

Бог восседает на троне в окружении сонма ангелов; в его левой руке — земная сфера, правая поднята в знак осуждения Люцифера. Небольшое число оставшихся верными ангелов сидят в креслах, неверные — падают вниз в воды океана — вскоре они превратятся в [[демон]]ов. Небесное воинство, закованное в латы, стоя на облаках, разделяющих небо и землю, гонит мятежников. Люцифер уже на дне, он не утратил свою корону, атрибуты ангела и [[Стола (облачение)|столу]] — здесь он предстаёт антиподом Бога{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=104}}.

Эта иконография, очень редкая в часословах, могла быть заимствована из [[Алтарная картина|алтарных образов]]. Так, {{нп5|Лаклот, Мишель|Мишель Лаклот||Michel Laclotte}} указал как на один из источников сюжета алтарь из Лувра, датируемый 1340—1345 годами и происходящий из [[Сиена|Сиены]]. Автор образа — анонимный художник, названный {{нп5|Мастер мятежных ангелов|Мастером мятежных ангелов||Master of the Rebel Angels}}<ref name="ЛуврПадение">{{cite web|url=http://cartelen.louvre.fr/cartelen/visite?srv=car_not&idNotice=1279|title=MAÎTRE DES ANGES REBELLES|publisher=Louvre Museum Official Website|accessdate=2012-07-06|lang=fr|archiveurl=https://www.webcitation.org/69io4CsQh?url=http://cartelen.louvre.fr/cartelen/visite?srv=car_not|archivedate=2012-08-06}}</ref>. Отличие между этой картиной и миниатюрой в том, что на первой падшие ангелы уже превратились в демонов, тогда как на иллюстрации из часослова они ещё сохраняют прежний вид. Мисс атрибутирует «Падение мятежных ангелов» Полю Лимбургу, Казель — «Лимбургу C»{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=104}}.{{-}}

=== Ад ===
[[Файл:Folio 108r - Hell.jpg|thumb|left|200px|Ад (fol. 108r)]]
Эта миниатюра завершает раздел поминальных молитв. Сюжет восходит к тексту середины XII века ({{lang-la|Vita Tundale}}) о видении ирландского монаха Тундала с описанием Ада, ставшим популярным в Средневековье<ref name="Friedel">{{книга|автор=Friedel V.-H., Meyer K.|заглавие= La vision de Tondale (Tnudgal): texte français, anglo-normand et irlandais|ответственный= |ссылка= https://archive.org/details/lavisiondetonda00meyegoog|место= |издательство=H. Champion |год=1970 |том= |страниц= |allpages= 155|isbn=}}</ref>{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=126}}.

В центре миниатюры на большой решётке над огненной ямой лежит Сатана. Из его пасти вырывается столб пламени, в который он швыряет души грешников. Три демона раздувают огонь под решёткой огромными мехами. Другие терзают души проклятых, среди которых есть и служитель церкви, узнаваемый по его облачению и [[Пострижение|тонзуре]], и бросают их в огненную яму{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=126}}.

По мнению Мисса, считавшего, что восемь больших миниатюр изначально создавались для часослова, место этого листа, возможно, должно было быть после праздника [[День Святой Троицы|Троицы]] и до малой поминальной службы (то есть между 113 и 114 листами). Мисс приписывает иллюстрацию Жану Лимбургу. По предположению Казеля, «Ад», судя по его размерам, не входил в корпус миниатюр «Великолепного часослова». Казель считает автором «Ада» «Лимбурга C»{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=126}}.{{-}}

=== План Рима ===
[[Файл:Folio 141v - A Plan of Rome.jpg|thumb|left|200px|План Рима (fol.141)]]
Лист с миниатюрой круглой формы (диаметром 190 мм) вставлен между ежедневными службами и Страстным циклом. Какой-либо очевидной связи с этой частью рукописи у иллюстрации нет; возможно, она была предназначена для праздников в честь апостолов [[Апостол Пётр|Петра]] и [[Апостол Павел|Павла]], принявших мученическую смерть в [[Рим]]е. План города представлен с высоты птичьего полёта и ориентирован так, что север находится внизу, а юг — наверху. Античные и христианские памятники Рима расположены произвольно, жилые кварталы не обозначены, в центре города — [[Капитолий (холм)|Капитолий]]{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=144}}.

Древняя традиция создания карт круглых форм продолжалась и в Средневековье. Обыкновенно так представлялись карты мира, реже — городские планы. Герцог Беррийский обладал несколькими подобными картами.

Существуют несколько произведений, подобных этому плану. Миниатюра очень похожа на фреску [[Таддео ди Бартоло]] в [[Палаццо Публико (Сиена)|Палаццо Публико]] (Сиена) из серии фрески Аллегорий и рисунков из римской истории (1413—1414). Мисс обнаружил другой, отличающийся большим числом памятников, план Рима из рукописи «[[О заговоре Катилины]]» [[Гай Саллюстий Крисп|Саллюстия]] (атрибутируется [[Мастер Орозия|Мастеру Орозия]] и датируется 1418 годом, хранится в частной коллекции). Однако Мисс не считает, что этот план имеет прямое отношение к «Великолепному часослову»: скорее всего, миниатюра создавалась под влиянием промежуточных произведений, не дошедших до наших дней{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=144}}.
Другой план Рима, близкий к иллюстрации из «Великолепного часослова», находится в рукописи XIV века Compendium францисканца [[Паулин Венетский|Паулина Венетского]] ([[Венеция]], [[Библиотека Марчиана]], Ms. Zanetti lat 399, fol. 98)<ref name="Heulla">{{статья|автор=Heullant-Donat I.|заглавие=Entrer dans l'Histoire. Paolino da Venezia et les prologues de ses chroniques universelles |ссылка=http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/mefr_1123-9883_1993_num_105_1_3290 |язык= |издание=Mélanges de l'École française de Rome. Moyen Âge |тип= |год=1993 |volume= 105|номер= 1|pages= 381—442|doi= |issn=}}</ref>.

По одной из версий, в центре плана на Капитолии изображена церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели]]: она построена на месте, где, по легенде, перед императором [[Октавиан Август|Августом]] появилась Дева Мария с младенцем. Сцена явления Марии императору встречается в {{нп5|Часослов маршала Бусико|Часослове маршала Бусико|de|Stundenbuch des Jean de Boucicaut}} (Париж, [[Музей Жакмар-Андре]], Ms.1311), в «[[Прекрасный часослов герцога Беррийского|Прекрасном часослове]]» (fol. 26v) и в самом «Великолепном часослове» (fol. 22r){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=68—69}}. Герцог восхищался Августом и любил, когда его сравнивали с этим римским императором<ref name="Pierre Gouhier">{{книга|автор= Gouhier P.|часть=Le plan de Rome des Très Riches Heures du duc de Berry|заглавие=Élizabeth Deniaux, Rome Antique. Pouvoir des images, images du pouvoir|место= |издательство=Presses universitaires de Caen|год=2000|страниц= |pages=21—40|isbn=2-84133-088-5}}</ref>. Мисс атрибутирует миниатюру Жану Лимбургу, Казель — «Лимбургу C»{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=144}}.{{-}}

== Полное содержание «Великолепного часослова» ==
Сокращения и пометки:
* (Рекламанта) — в соответствующей тетради имеется неоконченная фраза, продолжение которой находится в следующей тетради{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=210}}
* (Рекламанта без окончания) — в тетради есть неоконченная фраза, её продолжение отсутствует{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=210}}
* В круглых скобках после названий миниатюр указаны номера разворотов и положение миниатюры:
*: v — verso (левая часть разворота)
*: r — recto (правая часть разворота)
*: (39va) — малая миниатюра на левой стороне разворота 39 в первой колонке
*: (39vb) — малая миниатюра на левой стороне разворота 39 во второй колонке
* '''Жирным шрифтом''' выделены названия миниатюр, представленных в колонке «Иллюстрация»
{| class="standard sortable wide"
!width="2%" rowspan="2"|Тетрадь
!class="unsortable" width="10%" rowspan="2"|Лист
!class="unsortable" width="18%" colspan="2"|Количество листов в тетради
!class="unsortable" width="15%" rowspan="2"|Содержание
!class="unsortable" width="10%" rowspan="2"|<small>Иллюстрация</small>
!class="unsortable" width="45%" rowspan="2"|Миниатюры и их расположение
|-
!class="unsortable" style="width:9%"| {{resize|9pt|Двойных}}
!class="unsortable" style="width:9%"| {{resize|9pt|Добавленные (утраченные)}}
|-
|align="center"|1
|align="center"|1—8
|align="center"|4+2 ||align="center"|
|1. Календарь
|
|Цикл «Времена года» 8 больших миниатюр, все — на левой стороне разворота{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=210}}
|-
|align="center"|2
|align="center"|9—12
|align="center"|2 ||align="center"|
|
|
|Цикл «Времена года» 4 большие миниатюры, все — на левой стороне разворота{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=210}}
|-
|align="center"|3
|align="center"|13—16
|align="center"|2 ||align="center"|
|Конец календаря (13r)
|
|«Анатомический человек» (14v){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=210}}
|-
|align="center"|4
|align="center"|17—24
|align="center"|4 ||align="center"|
|2. Евангельские [[Секвенция (жанр)|секвенции]]<br> 3. Молитвы к Деве Марии (с 20r)
|align="center"|[[Файл:Saint John on Patmos.jpg|70px]]
|«'''[[Иоанн Богослов|Иоанн]] на Патмосе'''» (17r)<br> «Мученичество [[Апостол Марк|святого Марка]]» (19v)<br> 5 малых миниатюр: «[[Лука (евангелист)|Святой Лука]]» (?) (18v); «[[Левий Матфей|Святой Матфей]]» (?) (18r){{ref+|Художник, выполнявший миниатюры с изображением евангелистов, перепутал их символы: рядом с Лукой (иллюстрация предваряет текст [[Евангелие от Луки|Евангелия от Луки]]) размещён ангел, а с Матфеем — символ Луки — бык{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=66}}.|K}}; «Мария», «Сивилла», «Император Август» (22r){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=64—69}}
|-
|align="center"|5
|align="center"|25
|align="center"|1 ||align="center"|-1
|
|
|«Грехопадение и изгнание из Рая» (25v){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=70—71}}
|-
|align="center"|6
|align="center"|26—33
|align="center"|4 ||align="center"|
|4. Молитвы к Деве Марии<br> Начало [[Литургия часов#Происхождение|утрени]]
|align="center"|[[Файл:Folio 26r - The Annunciation.jpg|70px]]
|«'''Благовещение'''» (26r)<br> 7 малых миниатюр: «Пророчество [[Давид]]а о пришествии Христа» (26v); «Христос надо всем живущим» (27v); «Пророчество Давида о проповедях [[апостолы|апостолов]]» (28r); «Перенесение во храм [[Ковчег завета|Ковчега Завета]]» (29r); «Мистическое обручение Христа и Церкви» (31r); «Сыновья кореевы благодарят Господа за своё спасение» (32r); «Церковь воинствующая и торжествующая» (32v){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=72—77}}
|-
|align="center"|7
|align="center"|34—41 (рекламанта)
|align="center"| ||align="center"|
|
|align="center"|[[Файл:Folio 41v - God in Majesty.jpg|70px]]
|«Крещение [[Аврелий Августин|блаженного Августина]]» (37v), «Встреча Марии и Елизаветы» (38v)<br> 8 малых миниатюр: «Христос-Судия» (34r); «Воскресение мёртвых на [[Страшный суд|Страшном суде]]» (34v); «Возведение Храма» (35v); «Христос — Царь небесный» (39r); «Молящийся Давид» (39va); «Сон Давида о Воскресении» (39vb); «Три отрока в печи огненной» (40v); «'''Бог творения'''» (41v){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=77—83}}
|-
|align="center"|8
|align="center"|42—49 (рекламанта)
|align="center"|4 ||align="center"|
|Начало [[Литургия часов#Происхождение|примы]]
|align="center"|[[Файл:Folio 44v - The Nativity.jpg|70px]]
|«'''[[Рождество Христово|Рождество]]'''» (44v), «Благовестие пастухам» (48r)<br> 7 малых миниатюр: «Пророчество [[Захария (пророк)|Захарии]]» (43v); «Царь-псалмопевец Давид» (45r); «Победа Мессии» (45v); «Давид молит Господа о помощи» (46v); «Давид в молитве» (48v); «Освобождение пленённых» (49r); «Давид созерцает возведение Храма» (49v){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=83—88}}
|-
|align="center"|9
|align="center"|50—58 (рекламанта)
|align="center"|2 ||align="center"|5
|Начало [[Литургия часов#Происхождение|сексты]]
|align="center"|[[Файл:Folio 57r - The Flight into Egypt.jpg|70px]]
|«Встреча [[Три короля|волхвов]]» (51v), «Поклонение волхвов» (52r), «Принесение во храм» (54v)<br>«'''Бегство в Египет'''» (57r){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=89—97}}
|-
|align="center"|10
|align="center"|59—67 (рекламанта)
|align="center"|4 ||align="center"|1
| <br>5. Покаянные [[Псалтирь|псалмы]] (начало с 65r)
|align="center"|[[Файл:Folio 65v - David and Nathan.jpg|70px]]
|«Коронование Марии» (60v)<br> 6 малых миниатюр: «Встреча Марии и [[Праведная Елисавета|Елизаветы]]» (59v); «В страшной опасности» (61r); «Молитва о счастливом возвращении» (61v); «Надежда в утеснении» (62r); «Счастье — в довольстве малым» (62v); «Принесение во храм» (63r) <br> «Падение ангелов» (64v)<br> 4 малые миниатюры: «Молитва о смертельной опасности» (65r), «'''[[Нафан]] обвиняет Давида'''» (65v); «Жалоба в утеснении» (66v); «Давид и [[Урия Хеттеянин|Урия]]» (67v){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=100—108}}
|-
|-
|align="center"|11
|align="center"|68—75 (рекламанта)
|align="center"|4 ||align="center"|
|<br> 6. [[Литания|Литании]] всех святых (с 72r)<br>7. Служба Кресту (с 75r)
|align="center"|[[Файл:Folio 72r - The Procession of Saint Gregory.jpg|70px]]
|3 малые миниатюры: «Иерусалим в опасности» (68v); «Покаянная молитва» (70r); «Призыв о помощи в утеснении врагами» (70v)<br> «'''Процессия святого Григория'''» (71v/'''72r''')<br> «Христос Страстотерпец» (75r){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=108—113}}
|-
|align="center"|12
|align="center"|76—83 (рекламанта)
|align="center"|4 ||align="center"|
|8. Богослужение [[Святой Дух|Святому Духу]] (с 79r)<br> 9. Поминальная служба (с 82r)<br> Начало [[Литургия часов#Происхождение|вечерни]]
|align="center"|[[Файл:Folio 82r - Job Mocked by His Friends.jpg|70px]]
|«Сошествие Святого Духа» (79r)<br> «'''Иов на гноище'''» (82r){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=114—117}}
|-
|align="center"|13
|align="center"|84—91 (рекламанта)
|align="center"|4 ||align="center"|
|Начало первой ноктурны<br> Начало второй ноктурны
|align="center"|[[Файл:Folio 86v - The Funeral of Raymond Diocrès.jpg|70px]]
|«'''Погребение Раймона Диокре'''» (86v)<br> «Смерть-всадник» (90v)<br> 4 малые миниатюры: «Благодарность Господу за помощь» (84r); «Счастье в доверии Богу» (85r); «Молитва о защите» (88r); «Преданность Господу» (91v){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=118—122}}
|-
|align="center"|14
|align="center"|92—99 (рекламанта)
|align="center"|4 ||align="center"|
|
|align="center"|[[Файл:Folio 95r - David's Victory.jpg|70px]]
|«'''Победа царя Давида'''» (95r)<br> 3 малые миниатюры: «Благая уверенность в Боге» (92v); «Благодарность за сохранение от проклятия» (96r); «В тоске по Господу» (97v){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=122—124}}
|-
|align="center"|15
|align="center"|100—107
|align="center"|4 ||align="center"|
|Начало [[Литургия часов#Происхождение|лауд]]
|align="center"|[[Файл:Folio 100v - The Penance of David.jpg|70px]]
|«'''Раскаяние царя Давида'''» (100v)<br> 2 малые миниатюры: «Благодарность за дары Господни» (101v); «Благодарственная песнь [[Езекия|Езекии]]» (103v){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=124—126}}
|-
|align="center"|16
|align="center"|108
|align="center"|1 ||align="center"|-1
|
|
|«Ад» (108r){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=126—129}}
|-
|align="center"|17
|align="center"|109—116 (рекламанта)
|align="center"| ||align="center"|
|10. Ежедневные службы<br> а) Воскресенье (почитание Святой Троицы)<br> б) Понедельник (поминовение умерших)
|align="center"|[[Файл:Folio 113v - Purgatory.jpg|70px]]
| <br> «Крещение» (109v)<br> «'''Чистилище'''» (113v){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=130—133}}
|-
|align="center"|18
|align="center"|117—124 (рекламанта)
|align="center"| ||align="center"|
|с) Вторник (почитание Святого Духа)
|align="center"|[[Файл:Folio 122v - The Apostles Going Forth to Preach.jpg|70px]]
|«'''Прощание апостолов'''» (122v){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=134—135}}
|-
|align="center"|19
|align="center"|125—132 (рекламанта)
|align="center"|4 ||align="center"|
|д) Среда (общение святых)<br>е) Четверг (таинства)
|align="center"|[[Файл:Folio 126r - Paradise.jpg|70px]]
| «'''Собор всех святых'''» (126r)<br>«Таинство причастия» (129v){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=136—139}}
|-
|align="center"|20
|align="center"|133—140
|align="center"|4 ||align="center"|
|ж) Пятница (поклонение Святому Кресту)<br>з) Суббота (почитание Девы Марии)
|align="center"|[[Файл:Folio 137r - The Presentation of the Virgin.jpg|70px]]
|«Обретение Святого Креста» (133v)<br> «'''Введение во храм'''» (137r){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=140—143}}
|-
|align="center"|21
|align="center"|141
|align="center"|1 ||align="center"|-1
|
|
|«'''План Рима'''» (141v){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=144—145}}
|-
|align="center"|22
|align="center"|142—143
|align="center"|2 ||align="center"|-2
|11. Богослужение [[Страсти Христовы|Страстей Господних]]
|align="center"|[[Файл:Folio 143r - Christ Led to the Praetorium.jpg|70px]]
|«Взятие Христа под стражу» (142v)<br> «'''Иисус на пути к дому своих судей'''» (143r){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=146—149}}
|-
|align="center"|23
|align="center"|144—149
|align="center"|3 ||align="center"|2
|Начало примы<br> Начало [[Литургия часов#Происхождение|терции]]
|align="center"|[[Файл:Folio 147r - The Road to Calvary.jpg|70px]]
|«Бичевание Христа» (144r)<br> «Иисус покидает преторию» (146v)<br> «'''Несение Креста'''» (147r)<br> 1 малая миниатюра: «Самоубийство [[Иуда Искариот|Иуды]]» (147v){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=150—156}}
|-
|align="center"|24
|align="center"|150—157 (рекламанта без окончания)
|align="center"|4 ||align="center"|
|К сексте<br> Начало [[Литургия часов#Происхождение|ноны]]<br> Начало [[Литургия часов#Происхождение|вечерни]]
|align="center"|[[Файл:Folio 153r - The Death of Christ.jpg|70px]]
|<br>«Распятие» (152v), «'''Смерть Иисуса'''» (153r)<br> «Снятие с креста» (156v), «Положение во гроб» (157r)<br> 3 малые миниатюры: «Богооставленность в смертельной угрозе» (150r); «Превосходящий враг» (153v); «В тени крыл Твоих» (157v){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=156—164}}
|-
|align="center"|25
|align="center"|158—165 (рекламанта)
|align="center"| ||align="center"|
|12. Мессы [[Литургический год в римском обряде|литургического года]]<br>а) Третья рождественская месса<br> б) Первое воскресенье поста<br> в) Второе воскресенье поста
|align="center"|[[Файл:Folio 161v - The Temptation of Christ.jpg|70px]]
|<br>«Рождественская месса» (158r)<br> «'''Искушение Христа'''» (161v){{ref+|Замок, изображённый на миниатюре, — {{нп5|Мегон-Сюр-Йевр|Мегон-Сюр-Йевр|fr|Château de Mehun-sur-Yèvre}}. До 1414 года принадлежал герцогу Беррийскому, потом был подарен им [[Жан (герцог Турени)|герцогу Туреньскому]]{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=240}}.|K}}<br> «Исцеление дочери хананеянки» (164r){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=166—173}}
|-
|align="center"|26
|align="center"|166—173 (рекламанта)
|align="center"| ||align="center"|
|г) Третье воскресенье поста<br> д) Четвёртое воскресенье поста<br> е) Страстное воскресенье<br> ж) [[Вход Господень в Иерусалим|Вербное воскресенье]]
|align="center"|[[Файл:Folio 171r - The Raising of Lazarus.jpg|70px]]
|«Исцеление бесноватого» (166r)<br> «Чудесное умножение хлебов» (168v)<br> «'''[[Лазарь из Вифании|Воскрешение Лазаря]]'''» (171r)<br> «Вход в Иерусалим» (173v){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=174—181}}
|-
|align="center"|27
|align="center"|174—181 (рекламанта)
|align="center"|4 ||align="center"|
|Вербное воскресенье (продолжение){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=211}}
|
|
|-
|align="center"|28
|align="center"|182—189 (рекламанта без окончания)
|align="center"|4 ||align="center"|
|з) [[Пасха]]<br> и) [[Вознесение Господне|Вознесение Христа]]<br> к) [[Духов день]]<br>л) [[День Святой Троицы|Праздник Троицы]]<br>м) [[Праздник Тела и Крови Христовых|Праздник Тела Христова]]
|align="center"|[[Файл:Folio 182v - The Resurrection.jpg|70px]]
|«'''Воскресение'''» (182r)<br> «Вознесение» (184r)<br> 1 малая миниатюра: «Троица» (186r)<br> 1 малая миниатюра: «Логос, благословляющий мир» (188r){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=182—186}}
|-
|align="center"|29
|align="center"|190—197 (рекламанта)
|align="center"|4 ||align="center"|
|н) [[Вознесение Девы Марии|Вознесение Марии]]<br> о) Месса Марии<br> п) [[Воздвижение Креста Господня|Воздвижение креста]]<br> р) День [[Архангел Михаил|архангела Михаила]]<br> с) [[Собор всех святых]]
|align="center"|[[Файл:Folio 195r - The Mass of Saint Michael.jpg|70px]]
| <br> 1 малая миниатюра: «Мадонна с младенцем» (191v)<br> «Воздвижение креста Господня» (193r)<br>«'''Битва архангела Михаила с драконом'''» (195r){{ref+|Архитектурный комплекс, изображённый на миниатюре, — аббатство [[Мон-Сен-Мишель]]. Это сооружение представлено в том виде, в котором находилось до 1412 года, когда обрушилась центральная часть церкви{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=240}}.|K}}<br> 1 малая миниатюра: «Благословение папы» (197r){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=186—190}}
|-
|align="center"|30
|align="center"|198—202 (рекламанта)
|align="center"|3 ||align="center"|-1
|<br>Собор всех святых (продолжение)<br>т) Праздник поминовения душ<br>у) Праздник [[Андрей Первозванный|апостола Андрея]]<br>ф) [[Громницы|Сретенье]]
|align="center"|[[Файл:Folio 201r - The Martyrdom of Saint Andrew.jpg|70px]]
|1 малая миниатюра: «Заупокойная месса» (199v) <br> «'''Мученичество святого Андрея'''» (201r){{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=190—191}}
|}
В манускрипте отсутствуют утреня и лауды (около 15 листов), а также вечерня и повечерие богослужения Страстей Господних (fol. 142). Псалом вечерни в конце 24 тетради не имеет продолжения (утрачены приблизительно три двойных листа), отсутствует завершение псалма 80 (fol. 189v) в 28 тетради{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=211—191}}.

== Другие часословы герцога Беррийского, над которыми работали братья Лимбург ==
* «[[Прекрасный часослов герцога Беррийского]]» ({{lang-fr|Les Belles Heures}}), ок. [[1409 год]]а. Собрание The Cloisters [[Метрополитен-музей|Музея Метрополитен]], Нью-Йорк<ref name="Cloisters">{{cite web|url=http://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/70010729|title=The Metropolitan Museum of Art. The Belles Heures of Jean de France, Duc de Berry|accessdate=2012-07-09|archiveurl=https://www.webcitation.org/69io4lOeP?url=http://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/70010729|archivedate=2012-08-06}}</ref>.
* «[[Малый часослов герцога Беррийского]]» ({{lang-fr|Les Petites Heures de Jean de Berry}}). Начат в [[1372 год]]у [[Ленуар, Жан|Жаном ле Нуаром]], продолжен [[Жакмар де Эсден|Жакмаром де Эсденом]]. Закончен в 1390 году, Лимбургами выполнена одна миниатюра ([[Национальная библиотека Франции]], Париж, Ms. Lat.18014)<ref name="Petites heures">{{Cite web |url=http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8449684q.r=Petites+heures.langEN |title=Horae ad usum Parisiensem ou Petites heures de Jean de Berry |access-date=2012-07-09 |archive-date=2016-03-08 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160308054257/http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8449684q.r=Petites+heures.langEN |deadlink=no }}</ref>.
* «[[Турино-Миланский часослов]]» ({{lang-fr|Les Très Belles Heures de Notre-Dame}}) или «Прекрасный часослов Богоматери». Часть рукописи хранится в Национальной библиотеке, Париж, MS: Nouvelle acquisition latine 3093; ещё одна — в Музео Цивико д’Арте Антико, Палаццо Мадама, Турин<ref>{{cite web|url=http://www.wga.hu/frames-e.html?/html/zgothic/miniatur/1401-450/3tres/index.html|title=© Web Gallery of Art|accessdate=2011-07-19|archiveurl=https://www.webcitation.org/69ioGyJWL?url=http://www.wga.hu/frames-e.html?%2Fhtml%2Fzgothic%2Fminiatur%2F1401-450%2F3tres%2Findex.html|archivedate=2012-08-06}}</ref>. Начат в [[1382 год]]у и связан с именами не только Лимбургов, но и [[Эйк, Ян ван|Яна ван Эйка]] и [[Пюсель, Жан|Жана Пюселя]]. Братья Лимбург выполнили для него 3 миниатюры{{sfn|Казель и Ратхофер|2002|с=209}}.

== Комментарии ==
{{примечания|2|group=K}}

== Примечания ==
{{примечания|colwidth=30em}}

== Литература ==
* {{книга|автор=[[Казель, Раймон|Казель Р.]], Ратхофер И.|заглавие= Роскошный часослов герцога Беррийского|оригинал= |ссылка= |викитека= |ответственный= Предисловие [[Эко, Умберто|У. Эко]]|место=М. |издательство= [[Белый город (издательство)|Белый город]]|год=2002|страниц= 248|серия= |isbn= 5-7793-0495-5|тираж=2000|ref=Казель и Ратхофер}}
* {{книга|автор=Стародубова В. |заглавие=Братья Лимбурги |место=М. |издательство= |год=2002 |isbn=5-7793-0550-1}}
* {{книга|автор=Bellosi L. |заглавие=Come un prato fiorito: studi sull’arte tardogotica |ответственный= |ссылка=https://books.google.ru/books?id=3jA9YnJaDGcC&dq=Come+un+prato+fiorito:+studi+sull%27arte+tardogotica&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |место=|издательство=Editoriale Jaca Book |год=2000|страниц= |allpages=339 |isbn=88-16-40433-7}}
* {{книга|автор=Bourdin S-J.|заглавие= Analyse des Très Riches Heures du duc de Berry : identification des personnages figurant dans le calendrier|pages= |издательство= Imprimerie H . Vial|место=Dourdan|год= 1982}}
* {{книга|автор=Hattinger F. |заглавие=Les très riches heures du Duc de Berry |год= 1976| ASIN= B00792ZZW0}}
* {{книга|автор=Durrieu P. |заглавие=Les Très Riches Heures de Jean de France, duc de Berry|ответственный= |ссылка= |место= |издательство=Plon |год=1904 |том= |allpages=261| pages=|isbn=}}
* {{книга|автор=Dückers R., Roelofs P. |заглавие=The Limbourg Brothers : Nijmegen Masters at the French Court 1400-1416|ответственный= |ссылка= |место=Anvers |издательство=Ludion |год=2005 |том= |allpages=447| pages=|isbn=90-5544-596-7}}
* {{книга|автор=Meiss M. |заглавие=French Painting in the Time of Jean de Berry. The Late XIVth Century and the Patronage of the Duke|ответственный= |ссылка= |место=London — New York |издательство=Phaidon |год=1967 |volume= I|allpages=| pages=|isbn=}}
* {{книга|автор=Meiss M. |заглавие=French Painting in the Time of Jean de Berry. The Boucicaut Master|ответственный= |ссылка= |место=London — New York |издательство=Phaidon |год=1968 |volume= II|allpages=| pages=|isbn=}}
* {{книга|автор=Meiss M. |заглавие=French Painting in the Time of Jean de Berry. The Limbourgs and their Contemporaries|ответственный= |ссылка= |место=London — New York |издательство=Phaidon |год=1974 |volume= III|allpages=| pages=|isbn=}}
* {{книга|автор=Panofsky E.|заглавие= Les Primitifs flamands|allpages=880| pages=124—134 |издательство= Hazan|место=|серия=Bibliothèque Hazan |год= 2003|isbn= 2850259039}}
* {{статья|автор=Papertiant G.|заглавие= Les Très riches Heures du duc de Berry|язык= fr|издание=Revue des Arts |тип= |год=1952 |том= |номер=II |pages= 52—58|doi= |issn=}}
* {{книга|автор=Pognon E.|заглавие= Les Très Riches Heures du Duc de Berry|pages=|издательство= Liber|место=Geneva|год= 1987|ref=Pognon}}
* {{статья|автор=Reynolds C. |заглавие=The ‘Très Riches Heures’, the Bedford Workshop and Barthélemy d’Eyck |издание= Burlington Magazine|том= 147|номер= 1229, août 2005|pages= 526—533 |doi= |issn=}}
* {{книга|автор= Stirnemann P.|часть= Combien de copistes et d’artistes ont contribué aux Très Riches Heures du duc de Berry?|заглавие= Elisabeth Taburet Delahaye, La création artistique en France autour de 1400|pages=365—380|издательство=École du Louvre|серия= Rencontres de l’école du Louvre|год= 2006 |isbn= 2-904187-19-7|ref=Stirnemann}}

== Ссылки ==
{{Навигация}}
* ''Стародубова В.'' [http://www.istina.religare.ru/article28.html  Миниатюры братьев Лимбургов для «Великолепного часослова герцога Беррийского»]
* [https://web.archive.org/web/20040401172810/http://www.christusrex.org/www2/berry/index.html Весь часослов онлайн]{{ref-en}}
* [https://web.archive.org/web/20130719203241/http://www.chateaudechantilly.com/domaine-de-chantilly/biblioth%C3%A8que-et-archives-ch%C3%A2teau/chefs-doeuvre/tr%C3%A8s-riches-heures-du-duc-de-ber На официальном сайте Музея Конде]{{ref-fr}}
* {{cite web|url=http://www.chateaudechantilly.com/domaine-de-chantilly/bibliothèque-et-archives-château/chefs-doeuvre/très-riches-heures-du-duc-de-ber|title=Très riches heures du duc de Berry : mois de mai|publisher=Le musée Condé|accessdate=2012-07-30|lang=fr|archiveurl=https://www.webcitation.org/69ioHS9rj?url=http://www.chateaudechantilly.com/domaine-de-chantilly/biblioth%C3%A8que-et-archives-ch%C3%A2teau/chefs-doeuvre/tr%C3%A8s-riches-heures-du-duc-de-ber|archivedate=2012-08-06}}
* {{cite web|url=http://archive.wikiwix.com/cache/?url=http://www.chateaudechantilly.com/pdf/DPresse-22.pdf&title=Les%20Tr%C3%A8s%20Riches%20Heures%20du%20duc%20de%20Berry%20et%20l%27enluminure%20en%20France%20au%20XVe|title=Exposition du mercredi 31 mars au lundi 2 août 2004|publisher=Le musée Condé|accessdate=2012-07-30|lang=fr}}

{{ВС}}

{{-}}
{{Избранная статья|История|Искусство}}
{{Статья года|2012}}

[[Категория:Иллюминированные рукописи по алфавиту]]
[[Категория:Иллюминированные рукописи Франции]]
[[Категория:Готика]]
[[Категория:Книги в музее Конде, Шантийи]]
[[Категория:Средневековая литература во Франции]]
[[Категория:Часословы]]
[[Категория:Астрологические книги]]
[[Категория:Иллюминированные рукописи XV века]]
[[Категория:Времена года в культуре и искусстве]]