短片
【2024高雄電影節】短片競賽整體觀察：獨厚劇情片的傾向更顯窠臼，「顛覆框架」的原創精神去哪了？
相比去年，本屆高雄電影節短片競賽整體入圍的表現更顯窠臼，整體大幅往線性敘事與精緻影像的光譜端靠攏，極度缺乏真正獨立於情節性之外、獨立於俗爛套路之外、獨立於標準化、專業化之外的作品，使我們不斷在電影節看著重複的東西，再重複著同質的作品回收給電影節。若以碳水化合物比做劇情元素，那劇情短片早已佔總量超過70%，遠超其它維繫生命所需的重要營養素，更加傷身的是，剩下30%的每一樣配菜仍以大量的碳水（情節性）作為重要構成，很難想像雄影作為供應觀影營養的中央廚房，對觀眾於感官、認知上的營養攝取都不可謂是失衡，根本是要人命。
【2024高雄電影節】「高雄拍」短片（三）：《白雪》《殺雞》《春天》——孩童世界的魔幻、生死與動畫
本系列文章，針對今年「高雄拍」7支短片《白雪》、《晚風》、《春天》、《殺雞》、《貓與雞》、《浮游物》、《所有人都在死》進行討論——分為三篇文章——試圖以「影像美學」、「工整敘事」、「孩童視角」作為切分，以每部片子1至2題的提問，抓出此次「高雄拍」創作者們的同與異。本篇文章為《白雪》、《殺雞》與《春天》的討論。
【2024高雄電影節】「高雄拍」短片（二）：《晚風》、《所有人都在死》的工整、敘事與執行
本系列文章，針對今年「高雄拍」7支短片《白雪》、《晚風》、《春天》、《殺雞》、《貓與雞》、《浮游物》、《所有人都在死》進行討論——分為三篇文章——試圖以「影像美學」、「工整敘事」、「孩童視角」作為切分，以每部片子1至2題的提問，抓出此次「高雄拍」創作者們的同與異。本篇文章為《晚風》、《所有人都在死》的討論。
【2024高雄電影節】「高雄拍」短片（一）：《貓與雞》、《浮游物》的動與靜——導演們的美學選擇
今年高雄電影節於上週六正式開幕，這是一個對短片領域、沈浸式領域持續深耕，在地且試圖迎面國際的影展。而備受矚目的「高雄拍」7支短片作品，已於上週日在高雄電影節完成了世界首映。也有幸，在這7支短片世界首映之前，能與導演們短暫交流，本系列文章分為三篇——試圖以「影像美學」、「完整敘事」、「孩童視角」作為切分，以每部片子1至2題的提問，抓出此次「高雄拍」創作者們的同與異。本篇文章為《貓與雞》、《浮游物》的討論。
公視、高雄市電影館《後難題短片輯》：3位新導演談論90後——家庭、女性與空屋
倘若對於台灣短片熟悉的觀眾，對於丁啟文、吳季恩、林劭慈三名導演應該不陌生，三人皆有金穗獎的入圍經驗、甚至獲獎。而在公視與高雄市電影館的催生之下，三名新銳導演以90世代的生存難題創作三部短片——《注意看，這個女人∙∙∙∙∙∙》、《我可以暫時逃跑一下嗎?》以及《如果時間在此刻停下》，而那是關於女性職場、資本社會以及返鄉奔喪的困境與難題。本篇文章逐一評論此三部作品。
論北藝大電影系第11屆畢展3部短片——《駕訓》、《新觀點》、《渾水》
今年，除了固定在金穗獎／金穗影展挖掘有趣的短片，公視「2024觀點短片展」的6部新銳導演作品也有可觀之處，而在此之外，也則在北藝大電影系的邀請下，擔任其畢展的觀察影評之一。本屆北藝大電影系畢業展題旨為《OK！過！》，分為三個單元，一個單元三部作品，本篇文章則聚焦於「恍恍惚惚」單元的三部短片——《駕訓》、《新觀點》以及《渾水》。
中國抵制後不少人說「金馬獎變弱了」，但從數據上來看真是如此嗎？
自中國抵制金馬獎之後，便有不少人說：「金馬獎變弱了。」這些言論主要透過直接檢視入圍名單公布的結果，所做出主觀評斷，例如，從2019年以來，金馬獎最佳劇情片已連續頒給台灣電影。然而，我的意見是，何不透過量化與質性混合的分析方式，洞察金馬獎近十年來的實質變化？
【2022酷兒影展】影評人麥若愚：見證國際短片競賽精彩盛況，將是影展未來國際化的重要基石
今年台灣國際酷兒影展的國際短片，區分了「酷兒詩篇、酷兒展演、酷兒踰矩、酷兒中港」四個單元，而此篇文章，是跨越單元就入選的22部作品做概括性的評論。
記錄上海封城短片《四月之聲》遭中國官方封禁，網友瘋傳不讓影片「被清零」
網友們發現在微信和微信轉發或重新發布的短影片已無法觀看《四月之聲》也被微博封禁，連「四月」二字也遭審查。網友們又自創熱搜話題「上海靜默」，同樣很快被封禁。
【影評】《人聲》：阿莫多瓦「反常合道」的晚期風格，蒂妲史雲頓的表演近乎完美
無論是圓熟之作，或者反常合道的晚期風格，都還期待著對過往作品的反轉與突破，在創作生涯持續遞進的所謂境界。阿莫多瓦還卻在《人聲》之中繼續大肆自我重複，置入各種個人標籤，同時在太過精準的表現之中展露著失控的恐懼。
【影評】重探程偉豪早期三部短片，是什麼讓他成為商業類型片當紅名導？
重新觀賞程偉豪的三部早期作品，仍帶來程度各異的感受與刺激，且能與程偉豪一貫「反轉類型嘗試」之風格定位做出呼應。在程偉豪風格特色逐漸於商業院線修練完備之際，重探其短片作品，或為正當其時。
TikTok推求職功能，Z世代青睞的「人力銀行」可能反讓雇主更能挑選面試者
抖音推出求職功能，錄製影片加上#TikTokResumes就能成為個人影音履歷，成為許多美國大學生找工作的熱門管道。看似有趣的影音履歷，也為就業市場帶來隱憂。公開影片剝奪了履歷的匿名性，讓雇主得以依據種族、外貌來挑選員工，演算法也會影響履歷的曝光情形。
王逸帆短片《伏魔殿》：達到國際水準的Cult片，以隱喻講述台灣社會的「無形黑手」
《伏魔殿》高明的地方是明明要談冤獄，以及許多更生人即使想悔過，但還是被社會排擠的狀態。但不是拍一個「人被冤枉」的故事，而是藉著無形的事物，來象徵台灣社會隨處可見的「灰色地帶」。
【2020女性影展】專訪《幽魂之境》導演羅晨文：綁架五個小孩換取退伍令，緬甸曾有全世界最多的童兵
專訪《幽魂之境》導演羅晨文，這部短片描述緬甸童軍苦難的故事，已經獲得台灣各大影展的肯定與青睞，透過專訪更能認識導演眼中的緬甸童軍。
專訪YouTuber菜浿梨子：女演員拍「政治嘲諷」影片爆紅，韓國瑜敗選後遇瓶頸
因為演員之路未開，她轉作臉書粉專短片，卻拿到比當演員更大的關注，這也讓菜浿梨子百感交集。菜浿梨子說：「你說我真的要追求什麼？主要是父親的肯定⋯⋯」
透過電影呼吸自由：中國名導賈樟柯五分鐘短片，描繪出肺炎疫情的眾生相
美國時間4月21日，《紐約時報》在線上發佈數位國際名導演以「武漢肺炎疫情」為背景，藉「空間」為題，聚焦隔離生活狀態的短片。此計畫由希臘塞薩洛尼基影展（ThessalonikiFilmFestival）發起，每部短片皆須在室內的空間完成。其中，中國第六代名導賈樟柯也參與此次計畫，完成名為《來訪》的作品。