國影中心
Me too風暴再延燒：王健壯稱指控不實，吳乃德道歉不再參與公共事務，藍祖蔚「江湖告別」請辭董座
台灣近日持續有Me too事件延燒，其中中研院社會所兼任研究員吳乃德被指控後表示將退出真促會不再參與公共事務。國家電影及視聽文化中心董事長藍祖蔚指出，20年前已為當事人釐清的往事，他不想再多做抗辯，更不想成為政治砲灰，將就此告別江湖。上報董事長王健壯向趙思樂致歉，但卻對房慧真的性騷擾指控感到憤怒。
《藝術很有事》第三季：乘上老電影的時光機，重拾數位修復經典
《藝術很有事—老電影的時光機》以國影中心的數位修復工程作為主軸，深入淺出電影修復師工作的後台，將過去不為人所知的數位修復流程大公開：從最基礎的素材準備、膠卷整飭、影像掃描與聲音掃描，到透過去雜、穩定、調光等過程所進行影像與聲音修復。
修復了影像，然後呢？從台語片字幕談語言的修復
退潮後就知道誰沒穿褲子，如果真的沒有中譯字幕，你我理解台語的能力將面臨嚴峻的考驗。台語片的類型非常多樣，即使用的都是同一種語言，仍需要「翻譯」團隊像考古一樣把每一個字追究清楚。
影像資產大遷徙：中國電影製片廠的悲歡歲月
中國電影製片廠自1933年創立後，歷經剿匪、抗日戰爭，在兵馬倥傯的背景下，經歷顛沛流離、隨戰隨拍的建廠、電影攝製工作。這一段自中國遷移至台灣的過程，以及長年拍攝的電影作品，都是中國、台灣電影史的重要標誌。
影像資產大遷徙：中國電影製片廠的悲歡歲月
中國電影製片廠自1933年創立後，歷經剿匪、抗日戰爭，在兵馬倥傯的背景下，經歷顛沛流離、隨戰隨拍的建廠、電影攝製工作。這一段自中國遷移至台灣的過程，以及長年拍攝的電影作品，都是中國、台灣電影史的重要標誌。
提供選擇，看見自由：專訪「社區院線」創辦人張景暉
「社區院線」開辦不到一年，獲得廣泛創作者、觀眾等支持，規模漸漸形成已，也培養了一些不同於院線和影展的觀眾群，究竟他們是怎麼在有限的人力、時間與資金之下辦到的呢？
提供選擇，看見自由：專訪香港「社區院線」創辦人張景暉
「社區院線」開辦不到一年，獲得廣泛創作者、觀眾等支持，規模漸漸形成已，也培養了一些不同於院線和影展的觀眾群，究竟他們是怎麼在有限的人力、時間與資金之下辦到的呢？
暗室光影的守護者：專訪國影中心放映師
數位放映在2012年、2013年時大肆崛起並取代膠卷放映，許多放映師因此失業，卻未受到電影院業者應當的尊重，傳統放映師在數位的浪潮襲擊下成為時代的犧牲者。
電影編劇的本事：編劇家蔡國榮談劇本創作來時路
我們邀請到了中華編劇學會理事長蔡國榮，來為我們回顧他所經歷過或聽聞過的電影編劇歷史，細數明星因好的劇本而閃耀的掌故，講述一個編劇家要說好一個故事有多少個出發點，藉以展望往後有志於編劇的朋友的各種說故事的可能，就讓我們一同走入電影編劇家的創作世界吧！
台語片失蹤事件簿（下）：王寶釧苦守寒窯18年 陳年懸案終破迷霧
台語片離奇失蹤案仍未完全解開，搶救與保存台灣電影的故事未完待續。唯有這個搜查行動本身也被傳承下去，回憶才會停止失散，故事才得以流傳。
台北影業膠片沖印設備拆遷記事
儘管膠卷在放映端的應用日趨式微，但膠卷仍是目前被世上公認，最能長久保存電影的典藏媒材。保存膠片沖印設備與技術，事關影像的再生技術，讓未來與過去兩造得以暢通的溝通媒介。
老電影修復職人與他們的大玩具
就算是現在，膠卷依舊能夠呈現出比數位更多元的色階，同時我們也別忘了，膠卷是目前唯一能夠完整保持電影畫質的方法，我們無法知道數位資訊能否延續，但膠卷可以，只要我們妥善的保管與照顧。－馬丁•史柯西斯